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发表于 2005-10-26
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录音室这个客观环境，从一开始出现就不断进步和发展它的种种变迁，使我们的音频制作环境和发挥空间也越来越大，那这又是怎么一会事呢？在这里不仅仅是历史那么简单
用早期散射原理设计控制室
对于如何设计控制室，其实录音师的要求并不高，只要能够听到的声音是对的，所谓”对的”能根据它来完成工作就行，这是一个精确度的问题。这是最重要的，当然，你可能要求它的舒适，能够八小时工作，而空气清新，足够大使整乐队成员都能坐在一块缩混，在房间的任意角落听声音都一样隔音要好，在控制室里缩出的东西，拿到别的录音棚，家里、汽车音响听到的都一样，等等要求。
多年来，各种各样的努力都是为了在控制室里得到真实的声音，但是事实上不可能绝对真实，因为你听的东西还是取决于听音环境。为此，房间设计者为此发明很多小窍门，最终早期声散射成为解决方案。
浓缩的历史----控制室设计
60年代，干声房（Dead Room）
那时候，最多的音乐就摇滚乐，制作人要求听到直达声，别的不要，成品却十分糟糕，录音师一次只能工作20分钟，整个房间没有短混响，人类的听觉无法承受。可能没那么糟糕，一个总体印象。
70年代
这时有了立体声，人们开始注意控制室的设计，最好的控制室步满的墙体用粗糙的石头，扬声器嵌在墙体里，侧墙和天花板做成斜面防止回响。坚硬墙体提供一些声音反射，产生了声学透视，听起来不再象把头伸进毛做的盒子里，一般的衰减时间，100立方米为380mg，200立方米为430mg，但是没有两个房间听起来一样，同一房间两个地方也听起来不一样。
有经验的录音师在功放前加均蘅器，使声音在频谱仪上看上去一样，但还是不解决问题。
80年代：
LEDE和反射控制
LEDE（Live End Dead End）先生先灭在80 年代开始风行，美国人Don Davis使控制室步面区域几乎无反响。他的设计使直达声与反射声的首次时间差足够长，人的大脑能够感觉房间声学反射，并且可以忽略，这样可以得到还原的控制室听音环境，而且在相同LEDE控制室里听到的东西都一样，为了使录音师工作的更舒服，后墙体还是用硬质材料，但不能造成拍击回响。Mwfred Schroeder的理论使散射没有了Echo（回响），但是还有一些短的反射Decay。
使用短延迟制作靠前的环境效果
60年代，70年代的湿混响效果今天已不太多用了。80年代开始以低度合唱，到了90年代都讲究清晰的声音定位。录音中用混响越来越少了，听点《红辣椒》。
只有用干声不加混响才能有那种效果，但是我们的乐器总会在某一个环境演奏，有乐器本身的共鸣。如果干录，缺乏的自然和吸行。旧象一个鼓机，干净却没有生命力，同样合成器与采样乐器也是一样，但如果加入了混响，又会使声音距离听更远，怎样做才能使录音听起来很真实，而又有扑面而来得效果呢？
有些录音师用扬声器播放电子乐器声音，再用麦克风拾取，不为一个方法，但是更好的办法，用短延迟来创造这种“房间话筒”。
声音模型，一个电子混响器里就是有多种房间声音反射的摸型，首先在小、硬、吸音干的房间里录下“扑面”的声音，早期人们用数字延时器，延时时间设为1—10mg，混和这些延时声营造一种“梳状波”效果。用今天效果器，混响用反射代替了长时间的衰减。而不是短延迟做法。
很多效果器提供了短Delay技巧，用多音重合唱算法。很多便宜的多重效果器把立体声的输入信号变为单声道，早延迟由lntial Delay Feedback level pan来控制，多音合唱还能调制总人体时间Delay或每一个延迟音。
注意：
这样营造了小而平的房间效果
很满的调制（Modulaton）加入动态的生气
如果要更加静态的声音，把depth放在ooo，
要改变房间的属性。调各个predelay时间（005、007、010）。下一个预置用Midiverb4的Tapped运算，尽管它只有3个Tap，作为四音合唱，每一个更灵活。
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Time 1 005 007 003 Master Grrfnsvk:50%
Levell: 99 99 99 Lowcet filter:177Hz
Tan: -50 50 00 Hi cnt :15.1KHz
Feedback:00 00 00
Master Feed 50%,这样更容易听到每一反溃的。可以独立调低切使鼓声独立环境得到有力的击打声。
短延迟在声像中间，长的在两边。
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