|
发表于 2010-2-5
|
著作权号 2008-A-09241) R% C) w' z2 u8 ~6 L, y
中国北京京剧院资深京胡演奏家 薛志清 先生,潜心数十年,研究出在声乐领域里古今中外9 c7 ]$ _- G+ i+ ^3 s! g1 E+ |
从未发现的新理论,即“ 开声十三法 ”。其核心内容是演唱中“形似音”的运用, 掌握这种方1 U0 B" M" Q( ^" J4 b7 _2 a
法可使在声音上出现问题的歌唱家,在短期内重返舞台,恢复歌唱的青春活力。 可使有歌唱条件
. D+ g& v+ R4 S$ P, a$ o 的学生迅速提高,平步青云,进入歌唱的自由王国。从此解除因发声问题而产生的困惑, 走出开! K' J2 W- O& K4 s9 n' B
声的迷宫,在探索声乐科学这个神秘的领域里,形似音已经达到顶峰 。
; o1 [! h Y4 L: ?- M/ v5 U 声乐界重大发现6 o# ] L P% s/ v! s+ f1 q E
序
& [: N5 F0 a, ~* g; ^# ^" S/ n# t 开声十三法,可使国际声乐论坛得到从来没有的改观。它是声乐论坛新的里程碑,它可使众多从事声乐的人很快走出困境,世界上,
- |2 Y: n0 l+ z4 m/ Y# x( p 那麽多的声乐专家,包括那麽多非常有名的声乐专家,哪个研究出像开声十三法这样清楚准确的理论?难道还不足以证明, 它的价值有
# q, M* ^6 b% n$ l 多么大吗?退一步讲,如果开声十三法没有问世,你就是出多少钱也买不到。只有对艺术非常老实,非常尊重的人, 才可能有机会得到
; ?, ]3 `: l0 `2 ~- i7 p# G3 K 你梦寐以求的东西。反之,就是大风把它刮到你家门口,你也会把它放走,让别人得到。
! |* g6 W; v8 X 开声十三法的简介:写的非常简单,多数人看了以后,都觉得简单。简单的都使他们看不懂。真正从事声乐研究多年,而且是上了& l$ O% b9 o3 t
路的人,才能看出此法的重要性。能看出此法的重要性和价值的人,为数极少。 (我指的是国际上,并不限于某一国家)开声十三法的0 }- h! ]2 l- M# b& s5 q
简介已然写的极其清楚,只不过你看不懂。不是简单,是差距的问题,差距非常遥远。就好比地球人看UFO一样,弄不清楚是怎麽回事。; A: ]5 C/ `7 \* f
开声十三法是苦心,耐心,痴心,灵机,清贫,无奈加偶然,才得到的东西。有一点浮躁的情绪,都得不来它。(因为你可能中断
. z5 h8 j6 z8 {* p 研究)你不知道何时才能摸到它,一年两年,十年八年,二十年三十年,遥遥无期,就像人得了莫名其妙的病一样,不知道什麽药能治,
# H1 M4 F1 }: t$ X0 j! S 也许到死都治不了。
]5 d6 t, G, t; ?# ^( s 以前那麽多代搞声乐研究的人,我就不相信他们当中,没一个有痴心的研究者,但都没有成功。
, p( A0 O- x! ]' ^ Z 我不是一个绝顶聪明的人,连钱都数不了,数多了就糊涂了。我这一辈子从小就喜欢艺术,也没有什麽名望,没干过什麽大事。但
3 |4 d+ d$ t8 |. `5 \2 [4 X2 m( s% C 在研究开声十三法上,耗尽了我所有的精力,包括身体。能得到它,是上天对我最大的恩赐,对此,我已心满意足了。# p2 v0 K5 M; c& W( M* }$ E4 p
在此,我郑重声明, 我愿意转让我所研究的 “开声十三法”, 价格不能低于一千万欧元。 能买到世界上绝无仅有的艺术
/ R8 U1 [7 i1 T4 M8 \ 理论,这一价格已经很低很低了。这不同于买商品,货物,可以货比三家。独特的艺术理论, 购买者如果没有实力相当的艺术水平,是
+ n) B9 v) f# {: T 不会理解的!7 a1 {! N# F, ^" n3 z" G& r
本开声法的价格自二零零五年逐年递增一百万欧元。" ^5 A5 Q0 q2 k2 J
开 声 十 三 法% G a- b& O8 Z. z. B
声乐艺术是一门科学,凡属科学的东西就必定有它的规律性: ( Y1 S/ b; g: q5 B2 G: C$ k, i
形似音, c1 S1 X& B% s- m8 @
形似音是根据中国古音韵十三辙推算出来的,它出自唱词的尾音,因为每个字都属于十三道辙,比如:“江阳辙”阳字的尾音是“昂”
O- ]" _+ X1 j4 Z) T% F# O 字,而昂字里还有另一个音的存在,这个音就是形似音,这样唱昂字时,必须同时唱“形似音”,也就是两个音同时唱,而且要以“形似
( f2 }3 U9 D. \ 音”为主,声音才会畅通无阻,声音可以推出去,拉回来,运用非常自如。如果昂字里面不加“形似音”,声音不厚立不起来,而且一推" ]+ w2 `7 A" D
声音就会扣死,有气也用不上,声带处在“封闭式”。所以声音绝对不会通,有的演员在演唱时声音总不开,自己也很着急,但不知毛病
6 K5 E) M5 l, n; I. ^# W 出自何处不懂得一个声音里还有另一个声音存在;有的演员在唱时声音很好,都是已经运用了“形似音”也就是“双声”,但他们是感性
4 P7 _4 _9 [" C/ m; f 的,没有上升到理性认识。虽然声音很好,但不知是怎麽发出来的,反复性很大。最轻者,也是会感到昨天演唱时这个音很好,今天怎麽
# b7 S# i4 Q/ F6 c 有点不舒服,以此反反复复闹得演员一生当中,对嗓子非常谨慎,恐怕出现什麽毛病,觉得嗓子非常难以对付,严重者已成心病。
4 K$ O) c& K! | “形似音”目前在声乐界里还没有发现& m1 `) D# S3 w" K+ x6 T! o
在众多的音乐专家当中,各有各的说法,但是都没有一针见血的说到病根上,学生在接受他们这种既“抽象”又含糊不清的理论时,理) o# M1 ]7 p/ N7 x6 l% \
解相当慢,有的学生即便是摸到方法,也不一定是教师教的。8 j6 S, n Y7 @
“形似音”就不一样了,他很容易被演唱者接受。因为它有具体的东西,它可以指清楚演员在演唱时为什麽不行,哪个音不通,哪个音通,
- ] {9 D" b( a* S2 [$ v ` 为什麽不通,应该怎麽唱,用字或音把这个音标出来,标的非常细致,这样演员在接受时目标清楚,知道自己应该怎麽唱,以哪个点为主,. `5 i/ d" r: v' x8 E- h& l+ }
哪个点为辅,思维清楚也就好练,进度也就明显了。
* O$ x6 ^ k9 d, f# ?& u) A# x “形似音”在世界上诞生了多少个世纪,现在已无从考证。我本人只是到现在才发现它,能发现它就是一个非常大的收获,因为到目前还5 `; N; {* O6 Y7 b% `
没有谁发现了它的存在。“形似音”已经存在了那麽多年,为什麽文艺史记上没有记载,到现在仍然是个迷。从京剧的唱腔上分析 “形似8 P Q h6 e8 v+ w# |# E
音”太多了,多得离开了它你就无法使你的声音好起来。虽然“形似音”到处都是,但是非常难发现,就在你眼前的东西, 而你却视而
; F& O" u: L( ? 不见。“形似音”在过去京剧的老唱片里,已经明显的表现出来,有的演员运用的很绝妙, 这说明“形似音”在没有京剧以前的什么时期
8 c2 x, p* j- x \! [+ _ 就已经存在了,由于没有记载至今使后来人对这种东西总认为是个迷,随时捉弄演员,好多演员包括非常有成就的艺术家都对它束手无策,5 F8 _$ V, Q8 K' \
听之认之,久而久之就得出一个荒谬的结论:“今天嗓子不在家,老天爷不赏饭”等等。2 D& V z& I' {* a
如何把“形似音”唱好呢?: {9 S0 O, A! j
“形似音”贯穿整个唱腔当中,它随着字的辙口变化而变化,也就是一个字,是一种辙口。辙口不一样,“形似音”也不一样。 就是同
; T/ Y4 R) e/ ^2 q! v. u9 T 一辙口里,由于字不一样其归音也不一样,有时一个辙口里,就有几种归音。也就是用几种“形似音”来演唱, “形似音”在拖长音时,
$ l% j2 J, E* E/ c; b 作用更重要,因为它起着主导作用,使你的嗓子不会发涩,自然就会省力气,声音是松弛的,音色也就更美。 |
|