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发表于 2010-2-5
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著作权号 2008-A-09241, ?& a) b* W' o' J" F
中国北京京剧院资深京胡演奏家 薛志清 先生,潜心数十年,研究出在声乐领域里古今中外! q& x3 T, a" T1 B7 P- {; Y
从未发现的新理论,即“ 开声十三法 ”。其核心内容是演唱中“形似音”的运用, 掌握这种方
3 K+ ?( D$ L7 R+ i! T X: i j 法可使在声音上出现问题的歌唱家,在短期内重返舞台,恢复歌唱的青春活力。 可使有歌唱条件
& U" |' U, [# r/ n; V0 R- W 的学生迅速提高,平步青云,进入歌唱的自由王国。从此解除因发声问题而产生的困惑, 走出开1 \$ Y, I2 Z' j: U' Q
声的迷宫,在探索声乐科学这个神秘的领域里,形似音已经达到顶峰 。
7 ]/ @" @0 F( C) S1 h 声乐界重大发现
- _- H+ n, v; ]5 f0 F' V. A% P7 l 序
1 g6 f1 k! E: y# b$ |" [ 开声十三法,可使国际声乐论坛得到从来没有的改观。它是声乐论坛新的里程碑,它可使众多从事声乐的人很快走出困境,世界上,3 Y% Y( G& s# g# t
那麽多的声乐专家,包括那麽多非常有名的声乐专家,哪个研究出像开声十三法这样清楚准确的理论?难道还不足以证明, 它的价值有* |5 s& j3 l {1 p# O" |# ^8 G
多么大吗?退一步讲,如果开声十三法没有问世,你就是出多少钱也买不到。只有对艺术非常老实,非常尊重的人, 才可能有机会得到 O" I" [' q8 k) Q+ N% a% U4 o* E
你梦寐以求的东西。反之,就是大风把它刮到你家门口,你也会把它放走,让别人得到。 p9 V( X' U7 R8 J: @
开声十三法的简介:写的非常简单,多数人看了以后,都觉得简单。简单的都使他们看不懂。真正从事声乐研究多年,而且是上了
) S- X5 g4 h+ l* { 路的人,才能看出此法的重要性。能看出此法的重要性和价值的人,为数极少。 (我指的是国际上,并不限于某一国家)开声十三法的
8 I* J/ S, j; U3 i8 b W* H 简介已然写的极其清楚,只不过你看不懂。不是简单,是差距的问题,差距非常遥远。就好比地球人看UFO一样,弄不清楚是怎麽回事。( b# h% _9 W' n# R7 s
开声十三法是苦心,耐心,痴心,灵机,清贫,无奈加偶然,才得到的东西。有一点浮躁的情绪,都得不来它。(因为你可能中断0 D' [8 z! N$ `5 R' B. l3 o) I$ H
研究)你不知道何时才能摸到它,一年两年,十年八年,二十年三十年,遥遥无期,就像人得了莫名其妙的病一样,不知道什麽药能治,/ H* q: Q; F. J& ]
也许到死都治不了。
3 ]2 Y4 M8 t! J, ]3 t( ]9 s 以前那麽多代搞声乐研究的人,我就不相信他们当中,没一个有痴心的研究者,但都没有成功。# b& h: ?4 K3 _) P# s$ R( P
我不是一个绝顶聪明的人,连钱都数不了,数多了就糊涂了。我这一辈子从小就喜欢艺术,也没有什麽名望,没干过什麽大事。但
2 F q* I9 f8 E8 v# f3 _! Z6 |! c 在研究开声十三法上,耗尽了我所有的精力,包括身体。能得到它,是上天对我最大的恩赐,对此,我已心满意足了。5 I8 k$ u: c# u @# o* r! I
在此,我郑重声明, 我愿意转让我所研究的 “开声十三法”, 价格不能低于一千万欧元。 能买到世界上绝无仅有的艺术% n, z6 x5 V# k
理论,这一价格已经很低很低了。这不同于买商品,货物,可以货比三家。独特的艺术理论, 购买者如果没有实力相当的艺术水平,是8 g/ Q; o* |% P( k6 E. `, |
不会理解的!
/ b; j' i4 _7 _/ T# d8 j# o 本开声法的价格自二零零五年逐年递增一百万欧元。
0 u6 p9 C3 h2 A# r5 @' | 开 声 十 三 法0 f9 s5 o Y* l! F/ \
声乐艺术是一门科学,凡属科学的东西就必定有它的规律性:
) ~% @. B: {5 |% N1 n# b* J 形似音
/ B% T C4 b2 |, m" s ] 形似音是根据中国古音韵十三辙推算出来的,它出自唱词的尾音,因为每个字都属于十三道辙,比如:“江阳辙”阳字的尾音是“昂”
6 X, d* x1 ^; i5 g' c k: | 字,而昂字里还有另一个音的存在,这个音就是形似音,这样唱昂字时,必须同时唱“形似音”,也就是两个音同时唱,而且要以“形似
6 I. W5 i2 F& F9 N 音”为主,声音才会畅通无阻,声音可以推出去,拉回来,运用非常自如。如果昂字里面不加“形似音”,声音不厚立不起来,而且一推
, Q; e; B0 \5 h5 X3 l4 ]% |0 f! e 声音就会扣死,有气也用不上,声带处在“封闭式”。所以声音绝对不会通,有的演员在演唱时声音总不开,自己也很着急,但不知毛病
' I H9 @' D( ~/ u' A, [) D( N 出自何处不懂得一个声音里还有另一个声音存在;有的演员在唱时声音很好,都是已经运用了“形似音”也就是“双声”,但他们是感性
& t) f' [$ N8 A) S: I+ w- K% c 的,没有上升到理性认识。虽然声音很好,但不知是怎麽发出来的,反复性很大。最轻者,也是会感到昨天演唱时这个音很好,今天怎麽
2 T" ^2 e( I4 T! n/ a5 Y' J 有点不舒服,以此反反复复闹得演员一生当中,对嗓子非常谨慎,恐怕出现什麽毛病,觉得嗓子非常难以对付,严重者已成心病。- J2 k$ o4 E. z) X; m
“形似音”目前在声乐界里还没有发现& x O5 i& _. D. X
在众多的音乐专家当中,各有各的说法,但是都没有一针见血的说到病根上,学生在接受他们这种既“抽象”又含糊不清的理论时,理2 b$ |( N+ Q6 g8 p6 E0 W% n. t# I
解相当慢,有的学生即便是摸到方法,也不一定是教师教的。; x" f J4 n6 A1 T0 T& G
“形似音”就不一样了,他很容易被演唱者接受。因为它有具体的东西,它可以指清楚演员在演唱时为什麽不行,哪个音不通,哪个音通,: P5 Q) e h0 X% _
为什麽不通,应该怎麽唱,用字或音把这个音标出来,标的非常细致,这样演员在接受时目标清楚,知道自己应该怎麽唱,以哪个点为主,
1 h) x4 _' m- X H 哪个点为辅,思维清楚也就好练,进度也就明显了。, z7 s# E+ I5 s" J& K
“形似音”在世界上诞生了多少个世纪,现在已无从考证。我本人只是到现在才发现它,能发现它就是一个非常大的收获,因为到目前还
! v# d6 `# {, Z, ` 没有谁发现了它的存在。“形似音”已经存在了那麽多年,为什麽文艺史记上没有记载,到现在仍然是个迷。从京剧的唱腔上分析 “形似
+ f( l0 ]4 l6 d/ I* j 音”太多了,多得离开了它你就无法使你的声音好起来。虽然“形似音”到处都是,但是非常难发现,就在你眼前的东西, 而你却视而
$ B. ?0 ~, m- z. x! f9 f1 K9 n 不见。“形似音”在过去京剧的老唱片里,已经明显的表现出来,有的演员运用的很绝妙, 这说明“形似音”在没有京剧以前的什么时期 i% n1 u. w4 K/ ]
就已经存在了,由于没有记载至今使后来人对这种东西总认为是个迷,随时捉弄演员,好多演员包括非常有成就的艺术家都对它束手无策,
! C" R) P& {# e4 n( G S1 z" E 听之认之,久而久之就得出一个荒谬的结论:“今天嗓子不在家,老天爷不赏饭”等等。1 C6 X" v/ f1 @4 p3 @6 o" s
如何把“形似音”唱好呢?9 _) y5 ?% w* ~- R& V H
“形似音”贯穿整个唱腔当中,它随着字的辙口变化而变化,也就是一个字,是一种辙口。辙口不一样,“形似音”也不一样。 就是同/ C1 Q6 b+ K/ K2 Y9 M+ Z2 C# s
一辙口里,由于字不一样其归音也不一样,有时一个辙口里,就有几种归音。也就是用几种“形似音”来演唱, “形似音”在拖长音时,
; C, H5 @) ^ C 作用更重要,因为它起着主导作用,使你的嗓子不会发涩,自然就会省力气,声音是松弛的,音色也就更美。 |
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