缩混系列----双面效果器

小螃蟹

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缩混的实际操作是个很麻烦的事情，涉及到很多东西，那么今天我们主要来看看效果器的使用。大睡者：“效果器我向来每轨加100了！太神奇了！”
愕……效果器固然神奇，但是你知道你加的每一个效果器都干什么用的了么？
大睡者：“不知道也~”
, H  `0 ?  [* X7 C: s0 c呵呵，今天我们谈的主要既是：“效果器到底在什么情况下使用”。实际上在不同的情况下效果器存在不同的作用。比如说同样是压缩，在对底鼓的压缩和对人声的压缩上实际上是不一样的，如果按照调底鼓的压缩方法去调整人声，恐怕就会出问题了。
& Z( v5 c6 n! U4 V简单来说，效果器的使用有这两个目的：
, N! r$ h; M2 O4 X8 \, }1. 单轨处理用
2. 缩混用
8 }# O1 D( e; D$ `% m- L2 P什么是单轨处理呢？即是没有从咱们所谓的“在笼子里跳舞”的原则出发，而是以好听或者一些特殊目的出发，去调整某个轨道，让它听起来更加舒服。最简单的例子：刚刚录完的人声高频不够亮，我们用EQ把高频提升了一些。会比以前好听，但是完全没有顾及别的轨道是否有空间让人声的高频提升。再比如，为了让弦乐好听我们加进了一些混响，同样也没有顾及是否有空间放进那些混响的湿声。这些处理，都是本着让声音更加好听的原则出发的。我管它叫做单轨处理用。
那么同样的，缩混用即是指当我们需要把很多轨放在“笼子”里面的时候，由于考虑到笼子里面空间十分有限，我们需要对每一轨进行一些处理，这个处理是否会提高单轨的音质就很难说了。比如为了躲底鼓而变薄的bass，为了不妨碍别的轨道而变成了单声道的PAD……随处可见这种牺牲了单轨音质而保证“笼子空间”的处理手段。
由此可见，效果器的运用从某种角度上来说简直就是往单轨音质变好，单轨音质变差这两个方向走。使用者需要明确——我到底是在做什么。是在进行单轨处理，还是缩混？
  O2 n; M1 m; P6 DnosiXboy：那么缩混的时候究竟是哪种情况占多呢？
: T1 g! W. z; Z3 g! A4 N5 z+ [呵呵，这就是我们要具体说一下的问题了。效果器种类比较多，让我们一个一个来说：
. D. \9 _) a; U8 Y' c1. EQ
2. 压缩
  @/ q  R. R- \+ F, E$ L$ ^) n3. 混响
2 v3 E4 ^2 p% q/ D+ V4. 其他
先来说说大名鼎鼎的EQ吧，关于EQ我写过一篇谐波神功，不过在里面我讲的更多的是关于EQ的具体操作，扫频一类的东西。那么按照我们今天的理论，EQ要分为两个目的来调整。
5 _) q) _! a% ~1 W大睡者：“这么说要开两个EQ了？”
这倒不一定，一般来说只要开一个EQ就可以了。我们在一个EQ里面兼顾单轨处理和缩混。只要想清楚别乱了就行。对于单轨处理来说，我们一般只需要2-3段的EQ就够了：
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只能调整高低频率两段无扫频的EQ，对于一般的单轨处理，够了

小螃蟹

这是一段合成器弦乐。可以看到它的高频有些少了。我们可以通过上面的EQ做一些高频的调整。使其变得比较亮

' g  U$ e3 m- U! R7 B9 V如果想调整的比较精细，我们就会需要一些带有扫频功能的EQ，但是要注意，现在的调整依然是为了让这个弦乐更加好听，而不是让它往笼子里面放。

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# R; l( P2 t/ y5 }/ I: j- } 通过扫频可以发现，这个弦乐在5k附近的声音不是我想要的

小螃蟹

通过扫频可以发现，这个弦乐在5k附近的声音不是我想要的。感觉有些“刺耳”，而刚才高频提升恰恰也包括了这里的提升。所以我们在此把5k先降下来，再去提升高频。同时加强了一下2k的感觉。

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EQ的单轨处理相对还是比较简单的。只要听得出来好坏就可以做！但是，单轨处理完毕之后，这个弦乐是否还能很好的被放进笼子里面呢？
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7 r0 {! ^- u3 ?# Q
' Z+ X. ~8 H3 H* t& y7 y轨单

小螃蟹

从轨单里可以看到，和小提在一起奏响的乐器还是有不少的。这还没有算上主奏乐器二胡。所以对刚才小提琴的处理恐怕不太合适。我们就要进行下一步处理——缩混用EQ：
# X- H9 a; X0 Y我们可以拿沙锤做一个例子。经过分析可以发现沙锤的5k附近正好是这个沙锤比较好听的部分！
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4 f% @2 k  q$ ]  N1 ~4 v( d  c$ z弦乐正好和沙锤形成一个“反提升”的感觉。一个提升，一个下降

6 @1 h# A* o( [+ X0 p9 B' ^* c大睡者：“哇！太神奇啦！原来只要做了单轨美化就自动做出了缩混用的效果！”
千万不要这么以为！咱们这里实际上只是一个巧合。如果出现单轨美化之后就已经达到了缩混的效果，这说明编曲编的好！
nosiXboy：“啊？这和编曲有什么关系？？”
这是因为音色是编曲选的，编曲人对音色的选择上自由度非常大，世界上有成千上万个沙锤音色，为什么选了这个不选那个呢？因为他懂缩混？不是的。是因为很多编曲人能感觉出一个音色里面最重要的东西和不重要的东西。缩混者需要用EQ进行一些调整，这是因为不调整的话放不进笼子，编曲人并不管笼子理论，但是他知道每个音色出彩的地方在哪里。举个例子，如果所有的乐器都在500hz的频段很出彩，录音师如何缩混……这就和我们上回书说到的“为什么一个歌里面没有10把bass”的道理比较类似。如果沙锤在5k出彩，弦乐在5k出彩，二胡也在5k出彩，还用这么多声部做什么？直接拼一个二胡+弦乐+沙锤的音色变一轨不就行了？

小螃蟹

大睡者：“那如果编曲人的音色选得不是很合适呢？”
如果是那样的，我们就只好尝试着修改他的音色，把本来不出彩的地方变得出彩。如果还是不行……让他换音色。
1 S" I) y. U+ u- i% }3 \nosiXboy：我还是有点不明白啊……
* T, H& N7 D$ [2 \3 R- Q6 {呵呵，咱们再举个例子好了。这里有一段bass和底鼓：

他们听起来有些打架。我们通过EQ，进行刚才像对沙锤和弦乐类似的反向提升的处理，这时就没有那么巧合了。Bass应该提升哪里？底鼓应该降低哪里？就需要自己去摸索了。
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如果音色搭配的比较合理，应该可以做到两个都好听。如果音色不合理……恐怕只能保证其中某个好听了。我们当然可以分别把bass和底鼓都做的非常厚重，但是合起来的话就不好了。这也印证了刚才咱们提到的“单轨处理，还是缩混用”。
说起这个东西，可以举出很多例子：很多punk和金属里面的bass都是拨片弹，而且非常靠近琴弦边缘（会增加高频成分），为什么呢？为什么不指弹呢？为什么不用无品呢？因为这种歌曲里面bass和失真吉他是溶解在一起的，而且吉他占主要地位，如果没有bass高频的拨片声音，人还以为没有bass呢……
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$ M  n& @" S& u. ?) N; J1 F下次看到某个底鼓音色和某个bass音色，在单轨给它进行一些美化之后，应该问问自己：为什么要用这个底鼓呢？哦！是为了填补不够硬的bass，那么我就加强底鼓的音头，却用不着让底鼓过于厚实因为主要是需要打击感，再下次看到那个底鼓音色和这个bass音色吧，为什么要用那个底鼓呢？哦！是为了补上bass不太够的高频（对没错，高频），这个时候可以不对底鼓作什么处理，就放在那里就行。
8 l- k$ ?4 t+ F( h% J再再比如那个底鼓音色和那个bass音色吧，为什么要用那个bass呢？
哦！原来那个bass是很旋律性的一个东西，这时就有可能把bass弄得薄一些，底鼓弄厚一些。（老大语：我怎么觉得门子越来越能骗稿费了……）
可见，EQ的处理真正困难的就在于缩混用而不是单轨使用。单轨处理的时候，谁都知道提了高频很亮，提了低频很厚实，但是到了缩混这一步刚才的很多提升是不能做的。因为这样就不能给别的轨道让路了。只好这里扣掉一点，那里扣掉一点，加在一起反倒好听了……
# v( a0 a4 ?; h7 ~( M& H3 DEQ说完了，咱们再来说说压缩这个东西！
+ X0 T+ z% T6 e+ f8 [! m& ^  u在第一章咱们就说过——同一段音频里不可能无损的加入一个飞船上天声和一根针落地的声音。也就是说最大声和最小声的比值——“动态”是非常有限的。但是很多情况下我们非要把一个很小的声音和很大的声音同时放进笼子里面。怎么办呢？只好对其进行一些压缩处理：

小螃蟹

  _8 r8 j. F; e+ O, g/ g进行一些压缩处理


6 v, K- G. O) x$ ~* ?这是压缩发明的原始意义，也就是压缩在缩混中的作用。一首歌有没有进行压缩，听起来的感觉是非常不同的，压缩过的音频有着非常良好的响度。那么，这么看起来好像压缩只是用来缩混的。实际上压缩在单轨编辑的时候也是有着很大的作用的。缩混用压缩的调法和单轨编辑时使用的压缩的调法完全有着很大的不同：
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通过压缩的调整，可以让一些乐器更加猛烈，其中以鼓为重点。底鼓，军鼓都可以经过压缩来产生一些变化




压缩处理

小螃蟹

至上面

菜鸟

挺好的，谢谢。

frozen

过来看看!顶

30504518

真是变化大!

coleman

学习，谢谢——