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发表于 2009-6-29
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本帖最后由 小螃蟹 于 2009-6-29 16:33 编辑 0 V( Y) W c2 W: \- [: z; ~" M) s' t
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缩混的实际操作是个很麻烦的事情,涉及到很多东西,那么今天我们主要来看看效果器的使用。大睡者:“效果器我向来每轨加100了!太神奇了!”
3 w0 f/ C1 k: i1 `& }! h" ^愕……效果器固然神奇,但是你知道你加的每一个效果器都干什么用的了么?% \4 r: M4 b% Z/ x
大睡者:“不知道也~”
& W/ C# n' E" @% P# P+ C7 i呵呵,今天我们谈的主要既是:“效果器到底在什么情况下使用”。实际上在不同的情况下效果器存在不同的作用。比如说同样是压缩,在对底鼓的压缩和对人声的压缩上实际上是不一样的,如果按照调底鼓的压缩方法去调整人声,恐怕就会出问题了。
* L2 z) W1 r) _' m8 I; v \+ R简单来说,效果器的使用有这两个目的:2 A+ L8 i2 H/ p5 q' b
1. 单轨处理用
$ q! D" o0 W2 L# V0 U* b& Z2. 缩混用4 n0 V- B8 u- l9 d2 o- y( j
什么是单轨处理呢?即是没有从咱们所谓的“在笼子里跳舞”的原则出发,而是以好听或者一些特殊目的出发,去调整某个轨道,让它听起来更加舒服。最简单的例子:刚刚录完的人声高频不够亮,我们用EQ把高频提升了一些。会比以前好听,但是完全没有顾及别的轨道是否有空间让人声的高频提升。再比如,为了让弦乐好听我们加进了一些混响,同样也没有顾及是否有空间放进那些混响的湿声。这些处理,都是本着让声音更加好听的原则出发的。我管它叫做单轨处理用。5 b% }, o8 L7 @2 x% Z
那么同样的,缩混用即是指当我们需要把很多轨放在“笼子”里面的时候,由于考虑到笼子里面空间十分有限,我们需要对每一轨进行一些处理,这个处理是否会提高单轨的音质就很难说了。比如为了躲底鼓而变薄的bass,为了不妨碍别的轨道而变成了单声道的PAD……随处可见这种牺牲了单轨音质而保证“笼子空间”的处理手段。
4 ~! Z; w" ^; ?, o6 b+ t! E由此可见,效果器的运用从某种角度上来说简直就是往单轨音质变好,单轨音质变差这两个方向走。使用者需要明确——我到底是在做什么。是在进行单轨处理,还是缩混?
8 x' \& @2 T- Y% OnosiXboy:那么缩混的时候究竟是哪种情况占多呢?
/ C4 X/ Y1 V0 z0 P呵呵,这就是我们要具体说一下的问题了。效果器种类比较多,让我们一个一个来说:$ z+ ]5 U' a& L7 @1 t
1. EQ9 ?, }5 X$ h j5 l1 F2 R8 R# F' O) h- n3 t
2. 压缩% W' g0 S/ J) m6 }6 l
3. 混响
' h. B6 g3 |" ?' e4. 其他
2 @3 _. ~* ^1 d% V: l先来说说大名鼎鼎的EQ吧,关于EQ我写过一篇谐波神功,不过在里面我讲的更多的是关于EQ的具体操作,扫频一类的东西。那么按照我们今天的理论,EQ要分为两个目的来调整。9 ]5 T* v: C" s, O$ _
大睡者:“这么说要开两个EQ了?”% d4 t( ?0 I) W' ], P, U6 ~
这倒不一定,一般来说只要开一个EQ就可以了。我们在一个EQ里面兼顾单轨处理和缩混。只要想清楚别乱了就行。对于单轨处理来说,我们一般只需要2-3段的EQ就够了:/ o1 Y8 h1 i6 N) e3 P2 y& y, e
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只能调整高低频率两段无扫频的EQ,对于一般的单轨处理,够了 |
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