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发表于 2007-4-28
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(一):音 % b/ H* W! E# T7 W
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- I H, R j* W0 B1:音的产生: . U( w1 L4 K/ H- F4 s$ R7 _
, k% i) u- c* `/ b/ ^音是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到人们的耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的 声音在每秒振动数为16-2000次左右,在自然界中,我们人的听觉能感受到的音很多,但并不是所有的音都可以作为音乐 的材料。使用到音乐中的音(不含泛音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。也就是说在音乐中所说的音是人们 在长期的生活实践中挑选出来,能够表现人们生活或思想感情的,并组成一个固定的体系,用来表达音乐思想和塑造音乐 形象。
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) g* r# \3 @' r8 U) D9 O. H2:音的主要性质: : K# @" G: R3 `7 h
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音的高低 音的强弱 音的长短 音色
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(1)音有高低、强弱、长短、音色四种主要性质,在音乐表现中非常重要,其中以音的高低和长短最为重要。不知道 您是否有这样的体会:对于一首歌,不管您人声演唱还是乐器演奏,唱的声音是小是大,也不管您演唱或演奏时用什么 调,音的强弱及音色有了变化,但这支歌的旋律依旧。可是,如果这首歌的音高或音的长短有改变的话,则音乐的感受就 会受到严重的影响。可见,对一段旋律来说,音高和音长短的重要性。 2 P* T5 P8 e, i2 g$ j# Z
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(2)音的高低决定于物体在一定时间的振动次数(频率)。振动次数越多,音越高;振动次数越少,音越低。音的强 弱决定于振幅(音 的振动幅度)的大小。振幅越大,音越强;振幅越小,音越弱。音的长短决定于音的延续时间的不 同。音的延续时间越长,音越长;音的延续时间越短,音越短。而音色由发音体的性质、形状及泛音的多少等多种因素决 定。
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(3)什么是音色? 音色指音的感觉特性。是音乐中极为吸引人、能直接触动感官的重要表现手段。发音体的振动是由 多种谐音组成,其中有基音和泛音,泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。人们区分音色的能力是天生 的,音色分为人声音色和器乐音色。人声音色高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打 击乐器的音色也是各不相同的。6 S1 o& o; R6 K/ Z, c$ P/ T
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3:音的分类
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乐音 噪音
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根据音振动状态的规则与不规则,音被分为乐音与噪音两类。 音乐中使用的主要是乐音,但噪音在是音乐表现中必 不可少。如架子鼓发出的声响就是一种噪音,不过,这种噪音有一定的规律。, Q9 Y1 Q4 ?& }: O6 @
' F9 l7 e9 _- Q0 W- @. W* x1 a(二):音 阶 0 U) q- t& ?3 x# f
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五声音阶 七声音阶 W' l ~) r9 W5 a9 k# A2 q
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/ b) H D9 M9 W3 F5 Z2 p7 v/ p+ m1:音阶的定义 6 n- M, @2 i& B g5 ]6 D& y
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音阶(Scale)指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列,这样的 音列称为音阶,世界各地有许多不同的音阶,随着音乐水平的进步,音乐非常完整的理论与系统,目前世界上几乎都是用 西洋的十二平均律來作为学習音乐的基礎,因此我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调) 为主。
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3 T" x& v3 N' B2 ]9 m( t2:音阶的分类
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根据调式所包含的音的数量可分为:"五声音阶"、"七声音阶"等。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。
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五声音阶(Pentatonic scale)由五个音构成的音阶,多用于民族音乐的调式如:do、re、mi、sol、la、(do)。
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+ Z1 }' J5 o+ C( D(三):乐音体系
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5 _8 S. F' Q4 W& B& u1:乐音体系的定义 - `+ t; f/ R7 w5 Q, k
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% v; f. a# \0 z: p- ~在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。 ) I9 K, Z) A. F' j: K
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2:乐音体系的分类 ) m. Y4 Z6 d) |
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, T3 a! V& q, J: [: |(1)音列:
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4 b! G. \1 ?* E& x) B7 M乐音体系中的音,按照上行或下行次序排列起来,叫做音列。
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(2)音级:
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乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。乐音体系中,七个具有独立名称的音级叫做基本音 级。基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的。两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。升高或降低基本音级而 得来的音,叫做变化音级。将基本音级升高半音用"升"或" "来标明;降低半音用"降" 或" "来表明;升高全音用"重 升"或"x"来标明;降低全音用"重降" 或" "来标明;还原用" "表示。
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4 [/ T Q) m( }3:音域与音区:
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% B6 d. ] n: {. K8 F1 |3 _音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
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& H" m i* L, }7 R& ^ x1 [音域中的一部分是音区,音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分,往往是不相符合的,例如男低音的 高音区却是女低音的低音区。但各音区具有自己的特性音色,这体现在音乐的表现中,一般来说:高音区清脆、尖锐;而 低音区则低沉、浑厚。' @0 k/ U; V# C5 A
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(四): 调 式
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+ D: X0 z8 H* W; h( _稳定音 不稳定音
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5 ?3 j, J1 Q; x, |/ F! b0 K在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。 1 q9 s9 W7 e9 y1 d
6 H9 ~/ L' j9 d \/ V. F1.调式的定义 ) p& N! z3 e% R$ z$ z- S
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在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),
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7 \5 z- N# ^! v. V5 @6 `这个体系就叫做调式。
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2:调式中音的分类 0 D. E# K3 }! N4 H2 u
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在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进 行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对 的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式 体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。
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3:调式的分类 3 `: [6 X+ M: J8 I' C; h& B2 g& M* v
$ V, E _( n9 O* \+ c7 ` J3 c+ z调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个 音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式 的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的 是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定 音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ 级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。
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(1)大调 " X0 Y- ]9 H) o" ?$ L- I
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依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、
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#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调,以C大调为 / }5 A" W7 n1 G* l: Y' i( x
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例:
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全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音
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0 \: L3 R' F: g& EA:主音、导音 :
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每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的 音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。
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7 \) S0 `# \* v: |B:大调的组成规则:
6 M' \! ~5 A# p% I8 ~( ~' h3 H 每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分: 『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、 半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是:"全全 半、全、全全半" 3 G5 S; w0 f, L
! N) r( V2 T( c! M( [C:升级大调 8 y1 S% B& j& ^! Y0 K& F$ M
9 G) A0 _: I7 J) [5 E1 {
例1: 9 A6 `4 F7 Z* _4 N( e, {
2 i( E+ f* Z( A. _以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分, 在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半 音來做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA / L9 |" u7 Z2 f# J
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例2:
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$ j" q! i4 o$ w# I1 v4 [$ g( v1 P以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再' l( n- n! z; b
; ^6 N. C& s4 \6 x; I. W8 e) v# P3 z
得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:
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這个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA與#DO
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# F i8 q8 {4 o/ \8 T. U例3:
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8 b# l7 g8 J' a8 n以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个 新的音型MI、#FA、#SOL、LA:
7 q/ i7 ]. {2 P) g: d, c" [這个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO與#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G 大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号 再增加一个新的调号,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI,列表如下: ( d8 V4 p% A+ A3 Y
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C G D A E B #F #C / B- B$ B% r+ \! O
' O, p8 B3 a8 l) P7 p& HD 降级大调
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8 }! E6 b* O" u$ o& b( H7 A N9 U; f: o例1:
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降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的D O、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是F A,所以调名就是F大调,调号是降SI " [2 \2 m2 `3 n
$ K* c, a, r7 q4 e例2: 6 E5 t/ y; p- m6 C5 d# ]0 H$ s
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一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新 音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI
# M- Y3 Y) l. k依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这 七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SO L、降DO、降FA,列表如下: ) i+ u2 b* g9 U. w6 w
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C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C
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$ W8 n0 Z+ N K3 t注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有 15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音 異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。
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1 2 3 4 5 6 7
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G D A E B #F #C (升级大调) " d7 A* \8 ^, L( L6 x
) q, ~# \* a( {; B# uF 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调) . z$ z- t, ?5 R( {: g2 y. [
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其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调: 4 i) [; b: T8 T3 _2 T
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B大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号)
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1 d$ i1 J- m6 \6 f# D/ ]8 `, H#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号)
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#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号) ! U4 W/ v7 g2 f' H
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其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写, v5 J4 a& R! J4 r
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法不同而已。 - s3 a. ^/ a' B5 z
% }2 r: L6 _7 ]5 J) {(2)小调 . J X6 ^% N/ u% V
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小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了, ; ^: X0 _* s( R- `" d) g! B0 c8 ~
: N; r) _% g, \! ^例1:
5 g6 Z% L' l" e! A* k, A$ U
# x. b: k( o8 Y. s. a" E/ ~- M" d以C大调为例,其附属小调就是a小调了:
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本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升* H% {: ` h- I7 O4 U
1 |, d4 _* M& ]* ?2 f降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。
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8 h( K5 m5 Z7 F例2:
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本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音
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! |) s. Q. H' U4 D% K要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。 # p$ l2 g9 K z! s5 j4 _/ r
A x# a* k; \- z* i小调的分类
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+ s! n' Y6 r+ q) C+ m f. X: @6 v; n小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下:
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本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:* V5 E0 Y# S/ L3 b, d
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a 自然小音阶: : [" A8 _9 F5 J; ?! m6 a9 V7 |
& B. C/ R4 X( U8 _除了调号之外,完全不加任何临时记号。 2 m9 Z) Z: i& D
$ |6 O& h: T+ @: z' [3 Mb 和声小音阶: 1 c- q* ~. @" k2 ?2 c9 j0 i5 i
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因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和 声小音阶。
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0 v2 |' G9 e7 K( B, ^c. 旋律小音阶:
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$ m9 v$ N8 q) V0 N" I k7 Y! U除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律 的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七 级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。 9 J( W! E1 `( {1 C) o' F9 W
9 l9 C( [* x) G# @: T! gd. 現代小音阶: . A+ Y/ I; p% m# r$ X9 z5 Z
3 v/ P, u. `1 J* j! P
除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶 就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。
* n8 ?2 D( \4 H* g a3 m' a3 m. P; W% ]0 m+ r* m( H2 {1 L3 K9 _
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5 I. I4 C ?1 K& n3 Y(五):音程
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/ e) W ^( ?2 j1 Z5 M1:音程的定义 % M) \* P7 l# C! }3 u3 i. _
4 Z& h9 d/ s! O6 l# r4 H(1)音程:
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所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系,就是指两个音在音高上的距离而言,其单位名称叫做度。度作为音程的 单位,是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位,如四度就是指由这个音算起四个自然音音名,如DO和FA之间的 度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名,因此DO和FA之间的度数就是四度。度数並沒有办法显示DO和FA之间的确 实距离,确实距离要用半音來算。因为若只是用度数來计算音程,会出现一个问题:有些度数虽然都叫四度,但之间相隔 的半音数目却不一样,如DO和FA之间相差5个半音,而FA和SI之间相差6个半音。度数是相同的,但实际的距离却不同。 因此,确定了這組音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、減等形容词來进一步确定这组音的正确音程。 例:
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1 h4 y/ w* c; g9 n5 c# E4 {若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子,所可能出現的音程如下: $ t! h4 Z! E( B% N* b; V# u& `
" \) ?& N" L: }- ?! g8 e一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度
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同音与同音之间为最低度数,称为一度,相隔一个音的称为二度,其他以此类推…….,但是您一定很清楚這樣的分法 只是最粗略的分法,因為相同的度数之间,還是會因為相隔半音数目不同而有差別,如譜例: : H$ ~ g- Q: b, M+ L) U
大二/小二 大三/小三 完全/增四 完全/減五 大六/小六 大七/小七
/ \' v8 j2 r S, z9 z5 `5 i6 v6 T. ]如上例的大二/小二度,DO和RE相差二个半音(即一个全音),MI和FA相差一个半音,但以度數來说都叫二度,为了区 分这两种不同的音程,音程较远的被成为大二度,音程较近的被称为小二度。 因为一、四、五、八這四种度数在和声学 上被认为是最和谐的音程,所以在四度和五度的地方有完全的字样,因此我们称之为完全音程,即完全一度、完全四度、 完全五度、完全八度。 在音程中,最常见的就是大、小和完全這三种。完全音程因为完全,所以不再冠以大、小这样的 字眼,在乐理上是沒有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情况下,大音程一定比小音程多一个半音,如大三度 就一定比小三度多一个半音,但有时候因为临时记号的关系,出现了比大三度要再多一个半音的情況,这个音程被称为增 三度,如FA和#LA就是增三度,反之,若出现比小三度要再少一个半音的情況,就称为减三度,如#RE和FA。 在完全音 程的情況下,像DO和FA相差5个半音,称之为完全四度,但FA和SI卻相差6个半音,比正常的完全四度增加了一个半音, 此时我们就以完全四度作为标准状态,称呼FA和SI的音程为增四度,完全五度和減五度同上。
- M* n$ s6 C, U# S$ C" H
- F6 z5 o& X5 ~% C7 N9 v" D) ~(2)常见的音程的名称:
0 U K S' }1 B- z$ K( v7 ]4 P2 j/ z7 k7 Q4 Y) P" W; w8 r) b
距離0个半音:完全一度
7 M% F& j8 t- l7 c
$ @4 q8 x& n7 {距離1个半音:小二度(MI / FA)、增一度(DO / #DO)
( T# ?# h! A3 t! W9 r! w. c ~
" Q" l$ z+ G( l! _' f. D; j距離2个半音:大二度(DO / RE)、減三度(#RE / FA)
/ T8 i! f- S% T/ B& z" ?5 Y p3 O7 J7 Q+ t9 K& M/ v, q Z" k
距離3个半音:小三度、增二度 距離4个半音:大三度、減四度 ( U3 R- p# T" e. M7 v+ M7 e
* i* l$ h- j3 \% T$ I) M9 B
距離5个半音:完全四度 ' I+ x8 L! |, Y/ F7 H: F
) G1 w3 Y2 b- J1 c3 Z距離6个半音:增四度、減五度
3 |# Z$ I ^2 k. {/ z: z% C, T0 c! j# l
距離7个半音:完全五度
4 X" B* q) t+ W( q$ {) s: `+ I2 u' D( Z3 b5 S
距離8个半音:小六度 ; O9 U- b1 f1 |1 w/ \$ S
+ y8 s0 _$ j/ A; ]$ E距離9个半音:大六度
$ M& i7 v: c8 \7 M$ J" n/ |/ u5 Y' w+ x
距離10个半音:小七度
& A( y' m4 ^5 I8 H M5 b, C
+ a& D* U+ W! ?距離11个半音:大七度 7 d. ^/ j- N9 @% x: Y
: n% f" U1 \( d3 [& U' o7 c
距離12个半音:完全八度
. D8 d' x e' ?0 y2 |) c- g! ?3 ~
: c( I$ h, i: s) V/ Z$ h记住最基本的自然音程,其他的就依照原则去推论:若这个音程是大、小、完全音程,那就沒什么关系了。但若不是,則比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程;反之,比小音程或完全音程还要少半音的音程称为減音程。超过八度的音程,称为复音程(八度以內称为单音程),要判別复音程很简单,只要算出这个音程是八度 + ??度数,再减去一度即可得到答案,如c和c2雖然都是唱DO,但差了二个八度,所以他们的音程就是八度 + 八度再减去一度,答案1
# H d0 @ B& Z: V8 x( h
) P# g' }( M0 G, ~5度。
; H' h* R N$ S3 A4 H$ n5 c
* G3 a9 B, i) ]4 |, H2:音程的分类之一: ( X& m# C y9 K% A
3 Z& [ x5 [5 I4 k4 G先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开,和声音程书写时要上下
- K# H! U; |1 g" q3 g
9 E; Z" c$ t; T" ]4 K1 q3 b$ p. `- s对齐。音程中,下面的音叫根音,上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。 * x+ N) a) f4 P6 {* u$ l. M
Y8 ~- s0 b+ Q9 K$ n
3:转位音程
( ?' j* x# F) \5 f. I& L9 U- z7 A
8 P2 o' M( F% Z3 b(1)定义:
) B: _4 O7 a: l1 D
* d5 ]- e/ a% W! T7 o s8 O音程的根音和冠音相互颠倒,叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行,也可以超过八度。音程转位时可以移动根音或冠音,也可以根音、冠音一起移动。 $ h' L5 d' G4 u" O7 F
: I6 }1 u) [% ]
(2)音程转位时的规律: 9 V+ a# w' c. _; {! A
& M, d% a, y) f+ U# ?
A、所有音程分为两组,它们是可以相互颠倒的。
) j' }0 |5 J8 f/ h9 N1 }
" l0 F3 N; }7 zB、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程,便可以从9中减去原来音程的级数,
0 c. U4 W# D) ^1 o- n ?0 _, H) {. p; V' A5 K# o
例如:七度(7)转位后(9-7=2)成二度,其他依此类推。 除了纯音程外,其他音程转为后都成为相反的音程:纯音程转位后成为纯音程,大音程和小音程之间通过转位后相互转化,增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化,但增八度转位后不是减一度,而是减八度,倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。 & n2 C- t/ I; t6 k: I {
+ }- }, {% `4 @5 d4:音程的分类之二 * K- T( M* u2 r0 q, `1 t
" l2 R1 i! ^: z: `
极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程(按和声音程在视觉上的印象) 不完全协和音程 大小二度、大小七度 不协和音程 所有增减音程 倍增、倍减音程 6 G T- b, j3 H% m: N( e
) l. z1 Y7 `6 ]$ ~(1)按照和声音程在听觉上所产生的印象,音程可分为协和的及不协和的两类。 听起来悦耳、融合的音程,叫协和音程。协和音程又可分为三种:
2 \& ]) d2 n4 ?) z- X9 a- e7 M% y
1 i4 y8 |" ?$ uA.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。 % `: N0 H0 Q/ c2 f1 D' J
8 y( S1 h) q( k" T2 T
B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。 / W2 m% a9 t. Z) {9 V' Y" [
' K# C: j' E: i$ z4 B1 DC.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满 + O, e! i5 Y1 S6 Z' n2 j1 p3 `2 ?
. r9 l& f" z' L) h% j(2)听起来比较刺耳,彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四、减五度音程)倍增、倍减音程。: c# W5 I1 F3 X- k( y6 l" q7 E
( A) O; {' ^, T" r: \: }
4 _1 |; {4 o3 y! R0 q1 YA+5和弦: 由A.#F.#C.F 构成.4 K9 X3 v: O0 I' \4 v( b
: \" k' L; Q- Q' O( d! y
E6和弦: 由B.E.#G.bD 构成. |
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