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发表于 2010-4-17
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C:升级大调) y7 w5 u% [& Q, p; N2 F- N5 [
% f( u* E9 a! B1 D0 c$ W例1:: o: x% N6 {; N
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以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音来做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA
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& J( P" B' C! k5 ?3 x: L例2:
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以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:7 e! `* N4 i& O6 k$ N
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这个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA与#DO3 d4 n: {1 F2 v- ~' S6 |
例3:
: T0 V8 C) r" ?* a c- Z1 ?- D$ @7 }4 e
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:. p$ R3 D3 W4 u) U6 P4 O; Q
" P3 x/ Y8 V, g& X, n- @6 H这个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO与#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,顺序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI与#SI,列表如下:
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O' w x$ N* |" FC G D A E B #F #C$ F: F3 ^9 W( g* ?/ o% ]' k$ J* t
D 降级大调% s0 f2 i# P8 |6 z8 ^8 n
例1:+ ]# @0 {/ W4 ?7 O& _% @) E$ r J
9 u4 f% w {, G降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 这个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI
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) C+ f6 m Q! ~# Z5 G& W. a一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 这个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI
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依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调这7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,顺序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:
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C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C# Q5 a6 \/ z [: r
注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音异名"造成的。 现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是重复的,一目了然。. n% ]4 t: }' K" Y7 i' r
1 2 3 4 5 6 79 V3 T8 P, y) `) I# @/ g
G D A E B #F #C (升级大调)' G9 G8 X1 A4 G k
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)& O' g7 s. Q) _
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:; e- O/ K4 T( @2 O4 v! y2 p& L
B大调(5个升记号) 同 降C大调(7个降记号)
) a* |. A, D' b/ V+ d# J) q#F大调(6个升记号) 同 降G大调(6个降记号)
! N, w) O+ d, C/ S% o#C大调(7个升记号) 同 降D大调(5个降记号)
( }( ~* D3 _4 R8 e其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。
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2.小调
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m0 ^( S* e" T+ f8 d小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,
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# E# O2 d, F- L例1:6 O( l$ f. {9 u. a
以C大调为例,其附属小调就是a小调了:5 \- ^/ |! N. [% ~, Z5 r; r
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本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调没有任何的升降记号,所以a小调也就没有任何的升降记号。0 P5 ^, `; o* W6 F
例2:6 [; Y/ b0 Q* P
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本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中并不常用。
+ h; M1 | P$ B6 ^, ^, T小调的分类
& @7 ^; y" Z5 @( v3 J) v1 ?, A: o" ^- Q小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶"四种,比较如下: U( b8 S: N0 K6 x/ M- {) K
( d) U$ E2 X, Y% H% X
本图中自上而下分别是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶",其区别是:4 I% z: @( V, c! Q5 t7 C
5 \( {1 k& z; i7 i+ va 自然小音阶:
' n2 A& I; ?* P$ C! R除了调号之外,完全不加任何临时记号。
! Y4 G8 N( I$ {- A8 rb 和声小音阶:
# U& B6 |( d# I5 R0 U因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。- d7 W2 r4 F* M9 d6 C+ w8 \( R
c. 旋律小音阶:
) Z2 \% @( v, `0 T0 ]除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时将六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。9 B5 S1 K1 m# J/ e- G4 P! E
d. 现代小音阶:
) U* L- @- r. l# c. Z' ^除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,现代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。
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