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发表于 2010-2-5
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著作权号 2008-A-09241
* x: m' h- {& O5 M 中国北京京剧院资深京胡演奏家 薛志清 先生,潜心数十年,研究出在声乐领域里古今中外
0 ^) z" ~8 V% g8 c 从未发现的新理论,即“ 开声十三法 ”。其核心内容是演唱中“形似音”的运用, 掌握这种方$ |4 d6 ~% V7 ^: t. K: Z
法可使在声音上出现问题的歌唱家,在短期内重返舞台,恢复歌唱的青春活力。 可使有歌唱条件0 N' S6 d3 H9 _
的学生迅速提高,平步青云,进入歌唱的自由王国。从此解除因发声问题而产生的困惑, 走出开
i/ F9 i, O" q6 E( ^9 u9 {( S 声的迷宫,在探索声乐科学这个神秘的领域里,形似音已经达到顶峰 。1 _! z4 P: s3 T* q/ |7 Q; b" }
声乐界重大发现
# ]1 H- `' D& ?9 {! f" q 序
+ G H3 o9 r* u( i2 w1 } 开声十三法,可使国际声乐论坛得到从来没有的改观。它是声乐论坛新的里程碑,它可使众多从事声乐的人很快走出困境,世界上,
( B6 J) }9 s$ N& o: j 那麽多的声乐专家,包括那麽多非常有名的声乐专家,哪个研究出像开声十三法这样清楚准确的理论?难道还不足以证明, 它的价值有
9 X" H. o" W# q; t- w+ H 多么大吗?退一步讲,如果开声十三法没有问世,你就是出多少钱也买不到。只有对艺术非常老实,非常尊重的人, 才可能有机会得到0 Y. O! ]9 x6 c7 J# G
你梦寐以求的东西。反之,就是大风把它刮到你家门口,你也会把它放走,让别人得到。9 ~' J8 H; U: m/ e. n
开声十三法的简介:写的非常简单,多数人看了以后,都觉得简单。简单的都使他们看不懂。真正从事声乐研究多年,而且是上了2 e m% M1 O3 B; K8 Q& G0 K
路的人,才能看出此法的重要性。能看出此法的重要性和价值的人,为数极少。 (我指的是国际上,并不限于某一国家)开声十三法的
. Q- g6 s+ w( U; |, \% v 简介已然写的极其清楚,只不过你看不懂。不是简单,是差距的问题,差距非常遥远。就好比地球人看UFO一样,弄不清楚是怎麽回事。" v9 P; i" C& L/ T
开声十三法是苦心,耐心,痴心,灵机,清贫,无奈加偶然,才得到的东西。有一点浮躁的情绪,都得不来它。(因为你可能中断5 M' G' R* R( }
研究)你不知道何时才能摸到它,一年两年,十年八年,二十年三十年,遥遥无期,就像人得了莫名其妙的病一样,不知道什麽药能治,
$ o6 k( X6 k8 g4 W 也许到死都治不了。( L% @4 S; U6 O0 h2 c5 v
以前那麽多代搞声乐研究的人,我就不相信他们当中,没一个有痴心的研究者,但都没有成功。
+ W' J6 h: A, f& B& V 我不是一个绝顶聪明的人,连钱都数不了,数多了就糊涂了。我这一辈子从小就喜欢艺术,也没有什麽名望,没干过什麽大事。但+ u. C% o- `, i
在研究开声十三法上,耗尽了我所有的精力,包括身体。能得到它,是上天对我最大的恩赐,对此,我已心满意足了。
# e: B5 c' A- V: z5 F4 @6 G 在此,我郑重声明, 我愿意转让我所研究的 “开声十三法”, 价格不能低于一千万欧元。 能买到世界上绝无仅有的艺术
' i- b1 R4 K, @, c" O+ A. z 理论,这一价格已经很低很低了。这不同于买商品,货物,可以货比三家。独特的艺术理论, 购买者如果没有实力相当的艺术水平,是+ |2 [) y E4 t9 K
不会理解的!0 ~, u, `9 q+ L& Z! J
本开声法的价格自二零零五年逐年递增一百万欧元。
, R$ P( a0 @" b) w1 o+ f6 z4 s 开 声 十 三 法
+ K" b. D+ M& D" M) y9 p 声乐艺术是一门科学,凡属科学的东西就必定有它的规律性:
: |" s2 V& ~2 N5 L9 c 形似音
# T; d/ {" ~3 l 形似音是根据中国古音韵十三辙推算出来的,它出自唱词的尾音,因为每个字都属于十三道辙,比如:“江阳辙”阳字的尾音是“昂”. ?, r* f2 ~7 T) _: W5 q) W
字,而昂字里还有另一个音的存在,这个音就是形似音,这样唱昂字时,必须同时唱“形似音”,也就是两个音同时唱,而且要以“形似
8 N h4 X: a U0 F 音”为主,声音才会畅通无阻,声音可以推出去,拉回来,运用非常自如。如果昂字里面不加“形似音”,声音不厚立不起来,而且一推: c. a( y( O P
声音就会扣死,有气也用不上,声带处在“封闭式”。所以声音绝对不会通,有的演员在演唱时声音总不开,自己也很着急,但不知毛病
3 v$ Y v3 X* |6 p4 g 出自何处不懂得一个声音里还有另一个声音存在;有的演员在唱时声音很好,都是已经运用了“形似音”也就是“双声”,但他们是感性0 @5 f% P) G) y# p' G O
的,没有上升到理性认识。虽然声音很好,但不知是怎麽发出来的,反复性很大。最轻者,也是会感到昨天演唱时这个音很好,今天怎麽
) ~( Y& X, ^3 J% U/ L7 ]+ l 有点不舒服,以此反反复复闹得演员一生当中,对嗓子非常谨慎,恐怕出现什麽毛病,觉得嗓子非常难以对付,严重者已成心病。; q) u$ p4 {5 v$ w: ?2 O+ k
“形似音”目前在声乐界里还没有发现8 `& K8 i1 w3 n! k8 M" s
在众多的音乐专家当中,各有各的说法,但是都没有一针见血的说到病根上,学生在接受他们这种既“抽象”又含糊不清的理论时,理
! P) ]3 r! b; L* U5 n$ E, g 解相当慢,有的学生即便是摸到方法,也不一定是教师教的。% r- M2 R0 X/ H6 G0 S
“形似音”就不一样了,他很容易被演唱者接受。因为它有具体的东西,它可以指清楚演员在演唱时为什麽不行,哪个音不通,哪个音通,. }' }" r& b1 `9 O
为什麽不通,应该怎麽唱,用字或音把这个音标出来,标的非常细致,这样演员在接受时目标清楚,知道自己应该怎麽唱,以哪个点为主, Q7 @3 i3 D4 d/ \7 Z, I+ [
哪个点为辅,思维清楚也就好练,进度也就明显了。
7 a' \; f; b$ l. e# A “形似音”在世界上诞生了多少个世纪,现在已无从考证。我本人只是到现在才发现它,能发现它就是一个非常大的收获,因为到目前还
. ^+ L( _1 x6 [: J: v 没有谁发现了它的存在。“形似音”已经存在了那麽多年,为什麽文艺史记上没有记载,到现在仍然是个迷。从京剧的唱腔上分析 “形似7 c" c- N, H# X, V
音”太多了,多得离开了它你就无法使你的声音好起来。虽然“形似音”到处都是,但是非常难发现,就在你眼前的东西, 而你却视而
& r5 @: S% Z [ 不见。“形似音”在过去京剧的老唱片里,已经明显的表现出来,有的演员运用的很绝妙, 这说明“形似音”在没有京剧以前的什么时期
4 W k0 Q1 F7 r2 X1 ? 就已经存在了,由于没有记载至今使后来人对这种东西总认为是个迷,随时捉弄演员,好多演员包括非常有成就的艺术家都对它束手无策,
' k1 b% J% g2 b) t0 L9 e/ X4 @! i 听之认之,久而久之就得出一个荒谬的结论:“今天嗓子不在家,老天爷不赏饭”等等。8 r; y. L0 n, l4 j5 J$ M H
如何把“形似音”唱好呢?1 x) h& L% E" _ {. a) H; K4 T; h
“形似音”贯穿整个唱腔当中,它随着字的辙口变化而变化,也就是一个字,是一种辙口。辙口不一样,“形似音”也不一样。 就是同
" [! i! W8 f" r 一辙口里,由于字不一样其归音也不一样,有时一个辙口里,就有几种归音。也就是用几种“形似音”来演唱, “形似音”在拖长音时,' T' o3 O* o) O# c6 n! ]( b- e/ C
作用更重要,因为它起着主导作用,使你的嗓子不会发涩,自然就会省力气,声音是松弛的,音色也就更美。 |
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