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发表于 2010-2-5
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著作权号 2008-A-092416 J3 L- n) Z% F. z6 x5 d
中国北京京剧院资深京胡演奏家 薛志清 先生,潜心数十年,研究出在声乐领域里古今中外
6 Q( x2 L9 S: l( N7 T6 R9 s 从未发现的新理论,即“ 开声十三法 ”。其核心内容是演唱中“形似音”的运用, 掌握这种方 P# p+ D( R1 Q6 R$ M
法可使在声音上出现问题的歌唱家,在短期内重返舞台,恢复歌唱的青春活力。 可使有歌唱条件
9 t) ]7 s. \1 o7 }$ S0 z& ^ 的学生迅速提高,平步青云,进入歌唱的自由王国。从此解除因发声问题而产生的困惑, 走出开9 L, S0 }9 k& R% J2 ?) e4 ^
声的迷宫,在探索声乐科学这个神秘的领域里,形似音已经达到顶峰 。1 I! R6 `+ |, \, m# c- ~, T# ?
声乐界重大发现, _0 n; u6 O, a8 h
序
( b9 f' t# Y6 n; Y% ~ 开声十三法,可使国际声乐论坛得到从来没有的改观。它是声乐论坛新的里程碑,它可使众多从事声乐的人很快走出困境,世界上,0 N0 |: n; N3 O+ k( e, U) h: e
那麽多的声乐专家,包括那麽多非常有名的声乐专家,哪个研究出像开声十三法这样清楚准确的理论?难道还不足以证明, 它的价值有$ `/ d0 \! m! i9 R, I
多么大吗?退一步讲,如果开声十三法没有问世,你就是出多少钱也买不到。只有对艺术非常老实,非常尊重的人, 才可能有机会得到
9 |" a4 x, t( T, {8 j 你梦寐以求的东西。反之,就是大风把它刮到你家门口,你也会把它放走,让别人得到。
$ W7 E1 b: }6 p/ ?* |* U 开声十三法的简介:写的非常简单,多数人看了以后,都觉得简单。简单的都使他们看不懂。真正从事声乐研究多年,而且是上了2 i: a/ F/ L/ g1 e) p$ [ H
路的人,才能看出此法的重要性。能看出此法的重要性和价值的人,为数极少。 (我指的是国际上,并不限于某一国家)开声十三法的$ V1 d( t5 e* }# w' h
简介已然写的极其清楚,只不过你看不懂。不是简单,是差距的问题,差距非常遥远。就好比地球人看UFO一样,弄不清楚是怎麽回事。+ r5 b( H& \; t3 }1 b
开声十三法是苦心,耐心,痴心,灵机,清贫,无奈加偶然,才得到的东西。有一点浮躁的情绪,都得不来它。(因为你可能中断8 X: w; e; ~0 L/ u
研究)你不知道何时才能摸到它,一年两年,十年八年,二十年三十年,遥遥无期,就像人得了莫名其妙的病一样,不知道什麽药能治,
6 O u$ O1 ~ |7 V; p 也许到死都治不了。4 x5 y/ i# Q& F! J) b
以前那麽多代搞声乐研究的人,我就不相信他们当中,没一个有痴心的研究者,但都没有成功。
5 i9 t* K5 ?4 c5 M% A& u3 m) p 我不是一个绝顶聪明的人,连钱都数不了,数多了就糊涂了。我这一辈子从小就喜欢艺术,也没有什麽名望,没干过什麽大事。但
7 X" ~3 ]6 M' @: k# B 在研究开声十三法上,耗尽了我所有的精力,包括身体。能得到它,是上天对我最大的恩赐,对此,我已心满意足了。
( d5 W+ N8 b, u3 t# o l3 @ 在此,我郑重声明, 我愿意转让我所研究的 “开声十三法”, 价格不能低于一千万欧元。 能买到世界上绝无仅有的艺术
( e# i# ? d! K2 Z9 W 理论,这一价格已经很低很低了。这不同于买商品,货物,可以货比三家。独特的艺术理论, 购买者如果没有实力相当的艺术水平,是& T& X: B8 w, D6 f. Z, @% j% _
不会理解的!
3 g2 u4 T/ R. n6 X- ?$ z 本开声法的价格自二零零五年逐年递增一百万欧元。
% {! H0 Y" G; } 开 声 十 三 法- _) E# U' k+ M
声乐艺术是一门科学,凡属科学的东西就必定有它的规律性:
g/ N9 n" q; r) w9 N' D 形似音 M$ U4 o* K& s+ K9 _6 b9 u
形似音是根据中国古音韵十三辙推算出来的,它出自唱词的尾音,因为每个字都属于十三道辙,比如:“江阳辙”阳字的尾音是“昂”
( v5 M8 z' [2 a( J ~- Z6 x& y 字,而昂字里还有另一个音的存在,这个音就是形似音,这样唱昂字时,必须同时唱“形似音”,也就是两个音同时唱,而且要以“形似8 l. E+ S- [& F
音”为主,声音才会畅通无阻,声音可以推出去,拉回来,运用非常自如。如果昂字里面不加“形似音”,声音不厚立不起来,而且一推" \% g7 Z" P% X, Q4 b, w
声音就会扣死,有气也用不上,声带处在“封闭式”。所以声音绝对不会通,有的演员在演唱时声音总不开,自己也很着急,但不知毛病
5 V* A: J' P5 n) h! q 出自何处不懂得一个声音里还有另一个声音存在;有的演员在唱时声音很好,都是已经运用了“形似音”也就是“双声”,但他们是感性
: m9 c! k x) U7 B% `: {" R 的,没有上升到理性认识。虽然声音很好,但不知是怎麽发出来的,反复性很大。最轻者,也是会感到昨天演唱时这个音很好,今天怎麽7 m) }8 n7 Q; \, D
有点不舒服,以此反反复复闹得演员一生当中,对嗓子非常谨慎,恐怕出现什麽毛病,觉得嗓子非常难以对付,严重者已成心病。
}% q$ k/ a+ O* p* Z& \+ w “形似音”目前在声乐界里还没有发现
; k, c" [: ^/ _: U 在众多的音乐专家当中,各有各的说法,但是都没有一针见血的说到病根上,学生在接受他们这种既“抽象”又含糊不清的理论时,理
' F p9 i( u( l8 V* K 解相当慢,有的学生即便是摸到方法,也不一定是教师教的。
2 Z0 N) W4 J) D9 C$ F* S% Y “形似音”就不一样了,他很容易被演唱者接受。因为它有具体的东西,它可以指清楚演员在演唱时为什麽不行,哪个音不通,哪个音通,0 U/ v& h( ^' c( J: b* K6 Q
为什麽不通,应该怎麽唱,用字或音把这个音标出来,标的非常细致,这样演员在接受时目标清楚,知道自己应该怎麽唱,以哪个点为主,
* s1 M6 Z$ L |0 K' @2 p 哪个点为辅,思维清楚也就好练,进度也就明显了。
3 q4 |6 P+ {; e! ^- N3 Y) w X “形似音”在世界上诞生了多少个世纪,现在已无从考证。我本人只是到现在才发现它,能发现它就是一个非常大的收获,因为到目前还! k9 R% K! J9 C/ i$ c
没有谁发现了它的存在。“形似音”已经存在了那麽多年,为什麽文艺史记上没有记载,到现在仍然是个迷。从京剧的唱腔上分析 “形似
* b9 \3 d. C2 N# q" I+ C 音”太多了,多得离开了它你就无法使你的声音好起来。虽然“形似音”到处都是,但是非常难发现,就在你眼前的东西, 而你却视而 Z; c/ q# t Q) K5 s" M
不见。“形似音”在过去京剧的老唱片里,已经明显的表现出来,有的演员运用的很绝妙, 这说明“形似音”在没有京剧以前的什么时期& s/ Z, ]: v% C; R9 R8 N+ J, l
就已经存在了,由于没有记载至今使后来人对这种东西总认为是个迷,随时捉弄演员,好多演员包括非常有成就的艺术家都对它束手无策,
* m5 [( @/ L& O7 I 听之认之,久而久之就得出一个荒谬的结论:“今天嗓子不在家,老天爷不赏饭”等等。
+ p3 H# k( b# ?: M( W3 x( g0 R' U 如何把“形似音”唱好呢?3 l/ K& O W% z9 I! S
“形似音”贯穿整个唱腔当中,它随着字的辙口变化而变化,也就是一个字,是一种辙口。辙口不一样,“形似音”也不一样。 就是同; s- [3 y S$ ?. J% `2 Y
一辙口里,由于字不一样其归音也不一样,有时一个辙口里,就有几种归音。也就是用几种“形似音”来演唱, “形似音”在拖长音时,: u& G; p: t: i9 _0 Q& i# H' ?
作用更重要,因为它起着主导作用,使你的嗓子不会发涩,自然就会省力气,声音是松弛的,音色也就更美。 |
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