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发表于 2010-2-5
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著作权号 2008-A-092412 l- A5 U- L% H
中国北京京剧院资深京胡演奏家 薛志清 先生,潜心数十年,研究出在声乐领域里古今中外' ]- M3 P( w7 n+ {* m
从未发现的新理论,即“ 开声十三法 ”。其核心内容是演唱中“形似音”的运用, 掌握这种方
( Z, N1 r& h- |% M y7 m# J' N 法可使在声音上出现问题的歌唱家,在短期内重返舞台,恢复歌唱的青春活力。 可使有歌唱条件
% [# q5 Y( u; x. v7 F j 的学生迅速提高,平步青云,进入歌唱的自由王国。从此解除因发声问题而产生的困惑, 走出开
! F, v4 G: a" ?5 [ 声的迷宫,在探索声乐科学这个神秘的领域里,形似音已经达到顶峰 。8 u) U/ F1 G1 \* q# V2 e8 T3 ]
声乐界重大发现2 U6 {' T7 n# x: D4 z
序
5 R8 y7 ?$ L) t; ^1 s 开声十三法,可使国际声乐论坛得到从来没有的改观。它是声乐论坛新的里程碑,它可使众多从事声乐的人很快走出困境,世界上,
3 {, f' W7 a' ] k* W' }$ | 那麽多的声乐专家,包括那麽多非常有名的声乐专家,哪个研究出像开声十三法这样清楚准确的理论?难道还不足以证明, 它的价值有' U5 |* K7 X& M. L' E5 x* k8 {
多么大吗?退一步讲,如果开声十三法没有问世,你就是出多少钱也买不到。只有对艺术非常老实,非常尊重的人, 才可能有机会得到
7 m3 m+ h( Z D 你梦寐以求的东西。反之,就是大风把它刮到你家门口,你也会把它放走,让别人得到。9 F( X4 E' [; b8 J
开声十三法的简介:写的非常简单,多数人看了以后,都觉得简单。简单的都使他们看不懂。真正从事声乐研究多年,而且是上了
% k1 m6 M" o+ t0 h5 O' k! \ 路的人,才能看出此法的重要性。能看出此法的重要性和价值的人,为数极少。 (我指的是国际上,并不限于某一国家)开声十三法的# a( n: p4 D" Q' S' u1 w2 X
简介已然写的极其清楚,只不过你看不懂。不是简单,是差距的问题,差距非常遥远。就好比地球人看UFO一样,弄不清楚是怎麽回事。
8 E3 ]3 n( E% X ~3 s 开声十三法是苦心,耐心,痴心,灵机,清贫,无奈加偶然,才得到的东西。有一点浮躁的情绪,都得不来它。(因为你可能中断, o7 ^9 j2 e) H- S& `
研究)你不知道何时才能摸到它,一年两年,十年八年,二十年三十年,遥遥无期,就像人得了莫名其妙的病一样,不知道什麽药能治,
: V7 Y. C! } |' s9 |# U: r+ B$ Z 也许到死都治不了。9 k U( ?9 C$ ~' B1 P* S1 `% O
以前那麽多代搞声乐研究的人,我就不相信他们当中,没一个有痴心的研究者,但都没有成功。& K; u4 @5 p1 M _
我不是一个绝顶聪明的人,连钱都数不了,数多了就糊涂了。我这一辈子从小就喜欢艺术,也没有什麽名望,没干过什麽大事。但
7 ~! z8 C! R. R0 t) W, ? 在研究开声十三法上,耗尽了我所有的精力,包括身体。能得到它,是上天对我最大的恩赐,对此,我已心满意足了。
8 i' O t: S1 k% M1 u+ B" F 在此,我郑重声明, 我愿意转让我所研究的 “开声十三法”, 价格不能低于一千万欧元。 能买到世界上绝无仅有的艺术
8 `5 z2 M4 K2 i0 d$ y/ X# K$ T 理论,这一价格已经很低很低了。这不同于买商品,货物,可以货比三家。独特的艺术理论, 购买者如果没有实力相当的艺术水平,是7 ~5 I/ S7 I$ f3 f( T& u
不会理解的!
% h5 t' ~! C! {! \, d8 W" B 本开声法的价格自二零零五年逐年递增一百万欧元。, A" } X8 D. [1 h& n8 T
开 声 十 三 法. f$ J3 X6 D- A! N! h
声乐艺术是一门科学,凡属科学的东西就必定有它的规律性:
. u; K+ N" i, B: s 形似音+ |* S; A- k3 C, b& t$ ^+ t0 ~
形似音是根据中国古音韵十三辙推算出来的,它出自唱词的尾音,因为每个字都属于十三道辙,比如:“江阳辙”阳字的尾音是“昂”
; G6 ]* A2 F, j' R 字,而昂字里还有另一个音的存在,这个音就是形似音,这样唱昂字时,必须同时唱“形似音”,也就是两个音同时唱,而且要以“形似
$ h( K- [7 c& ]# L, V4 I 音”为主,声音才会畅通无阻,声音可以推出去,拉回来,运用非常自如。如果昂字里面不加“形似音”,声音不厚立不起来,而且一推
7 ?3 i. q4 W9 L8 C8 C, C9 |# l 声音就会扣死,有气也用不上,声带处在“封闭式”。所以声音绝对不会通,有的演员在演唱时声音总不开,自己也很着急,但不知毛病# ]6 N4 t3 A: a
出自何处不懂得一个声音里还有另一个声音存在;有的演员在唱时声音很好,都是已经运用了“形似音”也就是“双声”,但他们是感性! T: g# _( s ?6 x) Y% h
的,没有上升到理性认识。虽然声音很好,但不知是怎麽发出来的,反复性很大。最轻者,也是会感到昨天演唱时这个音很好,今天怎麽0 D: n* Y: y! ]! n
有点不舒服,以此反反复复闹得演员一生当中,对嗓子非常谨慎,恐怕出现什麽毛病,觉得嗓子非常难以对付,严重者已成心病。
# ?: K9 \+ a/ e* A0 W: h “形似音”目前在声乐界里还没有发现2 c, h, m) ^5 C) a+ J# p
在众多的音乐专家当中,各有各的说法,但是都没有一针见血的说到病根上,学生在接受他们这种既“抽象”又含糊不清的理论时,理' k0 f: H0 K; F s3 Y* @
解相当慢,有的学生即便是摸到方法,也不一定是教师教的。" M. Q6 y3 E4 G" R a
“形似音”就不一样了,他很容易被演唱者接受。因为它有具体的东西,它可以指清楚演员在演唱时为什麽不行,哪个音不通,哪个音通,5 d B0 l }* \0 h* X) J8 g' }
为什麽不通,应该怎麽唱,用字或音把这个音标出来,标的非常细致,这样演员在接受时目标清楚,知道自己应该怎麽唱,以哪个点为主,
, F$ L: ]$ Z% _5 \$ c 哪个点为辅,思维清楚也就好练,进度也就明显了。
0 v$ x# o) J( Q, O' s/ j “形似音”在世界上诞生了多少个世纪,现在已无从考证。我本人只是到现在才发现它,能发现它就是一个非常大的收获,因为到目前还, N. T$ C5 X* H: G! o
没有谁发现了它的存在。“形似音”已经存在了那麽多年,为什麽文艺史记上没有记载,到现在仍然是个迷。从京剧的唱腔上分析 “形似 W! g% L! Q7 X$ K5 P
音”太多了,多得离开了它你就无法使你的声音好起来。虽然“形似音”到处都是,但是非常难发现,就在你眼前的东西, 而你却视而6 {9 k/ Q3 w j& g4 F5 d
不见。“形似音”在过去京剧的老唱片里,已经明显的表现出来,有的演员运用的很绝妙, 这说明“形似音”在没有京剧以前的什么时期
3 }8 @3 w0 y0 k 就已经存在了,由于没有记载至今使后来人对这种东西总认为是个迷,随时捉弄演员,好多演员包括非常有成就的艺术家都对它束手无策,& a! q, |0 E% _# }* _6 L2 `
听之认之,久而久之就得出一个荒谬的结论:“今天嗓子不在家,老天爷不赏饭”等等。& Z. U7 L9 b; c
如何把“形似音”唱好呢?
4 S9 X& C* I: j1 N “形似音”贯穿整个唱腔当中,它随着字的辙口变化而变化,也就是一个字,是一种辙口。辙口不一样,“形似音”也不一样。 就是同5 U" w" }' I3 a7 G E% e
一辙口里,由于字不一样其归音也不一样,有时一个辙口里,就有几种归音。也就是用几种“形似音”来演唱, “形似音”在拖长音时,
* D: c5 M8 w: u6 d2 i7 U9 k0 V# E 作用更重要,因为它起着主导作用,使你的嗓子不会发涩,自然就会省力气,声音是松弛的,音色也就更美。 |
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