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发表于 2010-4-17
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C:升级大调1 f# k+ s4 f _& G9 r
3 r% J* R# K3 A例1:0 T; g2 _! o$ R. ]+ A* O
) T: @2 v. Z7 ~
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半音来做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA
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6 c# u& r% } c, S$ u3 [1 B, Y例2:! k p5 [6 x5 O' ?2 Z3 G
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以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:" r, ~6 M; c# d2 c
. P, X! g2 o& d+ ]. I
这个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA与#DO, [/ d7 L/ T* ~, d: b. g' _& P
例3:8 S9 _) I# X0 m- s3 U) R+ u7 p
) M) D: {4 {0 s2 E& o* j以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个新的音型MI、#FA、#SOL、LA:, i) w4 ]! l6 }7 ^: n' H* K
6 Z! K7 `4 w; Y3 V' Y, _4 V这个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO与#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号,顺序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI与#SI,列表如下:
5 s4 x5 D1 D1 J( d9 E8 D0 t* W4 z: W3 c
C G D A E B #F #C- @/ w2 n& b! U# }
D 降级大调& M+ w* ^+ w4 b" x) I5 r
例1:' h3 X) b( {2 ?; e; g- ^! s
- _' x$ ~; w8 D% z7 l7 x
降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 这个大调的主音是FA,所以调名就是F大调,调号是降SI
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例2:
+ a5 J) A- X" n W( J
- D- k5 O/ Z3 p一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新音型:降SI、DO、RE、降MI 这个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI. U/ P3 ]3 Y5 N/ t6 o, v$ Q' D
, H r, u* X! x4 z依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调这7个大调,这七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,顺序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA,列表如下:
: X4 Y% v b/ y$ Z. K; z" G j. H' M `( Y
C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C% ]! ~+ u" q9 R) T" b3 I
注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音异名"造成的。 现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是重复的,一目了然。
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G D A E B #F #C (升级大调)0 B/ n. K! ~4 G0 ^, M
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)
/ ?6 _$ B. J, C. I- }! K其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调:$ v& N8 S/ b- F; Y% L, T
B大调(5个升记号) 同 降C大调(7个降记号)
2 w( `3 a0 ]2 U5 P. T) Y( Y- l#F大调(6个升记号) 同 降G大调(6个降记号)( U& C- m: D* }) i. Q' {/ m, ^9 }
#C大调(7个升记号) 同 降D大调(5个降记号)1 k0 F5 u) L$ B: @
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写法不同而已。% J- F9 t- L9 B- i
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2.小调
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7 N2 a! ]9 N( Z5 i0 J小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了,
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例1:
# H' o+ ^# u' F2 `3 u# E" g以C大调为例,其附属小调就是a小调了:) T3 l1 R6 L$ ?" W% m
$ a- c+ W# E) x( c8 |7 {本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调没有任何的升降记号,所以a小调也就没有任何的升降记号。
9 y6 X+ L4 Q$ |% L4 B2 F# X例2:
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本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中并不常用。
( ~/ k; V2 E0 z% X7 r小调的分类7 M8 l0 W1 T5 r6 Z( X
小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶"四种,比较如下:6 x- G# ~; {2 g) W
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本图中自上而下分别是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶",其区别是:* r7 j* u' T2 P: ~( W
$ a* d6 k- [$ m5 Q( T8 T) ^! Da 自然小音阶:
$ ~ V* z8 |, t& q- U* g除了调号之外,完全不加任何临时记号。+ h f( |& Y5 C( C# _7 E
b 和声小音阶:
0 \. I+ A- e! S因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和声小音阶。
1 r1 S& y7 ], _4 C+ q* f! @c. 旋律小音阶:" P/ u! d: J1 R$ a
除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时将六级音和七级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。
. ^/ L" l, L" x1 t1 Gd. 现代小音阶:4 [( c. m4 Y V( M
除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,现代小音阶就出现了,和旋律小音阶不同的是,现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。
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