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发表于 2009-6-29
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本帖最后由 小螃蟹 于 2009-6-29 16:33 编辑 ( [; q3 C; M9 G+ Q
9 z2 q( \# l; X% |缩混的实际操作是个很麻烦的事情,涉及到很多东西,那么今天我们主要来看看效果器的使用。大睡者:“效果器我向来每轨加100了!太神奇了!”7 @7 d) h1 C. j1 \# T
愕……效果器固然神奇,但是你知道你加的每一个效果器都干什么用的了么?- T9 j3 Z' W% m# _. [9 O: \
大睡者:“不知道也~”
b" I- {0 x% J# ~8 |) I呵呵,今天我们谈的主要既是:“效果器到底在什么情况下使用”。实际上在不同的情况下效果器存在不同的作用。比如说同样是压缩,在对底鼓的压缩和对人声的压缩上实际上是不一样的,如果按照调底鼓的压缩方法去调整人声,恐怕就会出问题了。
# i& Q2 d; I$ g. L6 t简单来说,效果器的使用有这两个目的:
8 b- G; w( e; i' n; p1 a, @1. 单轨处理用
9 k% `/ t! T) f6 H2. 缩混用$ Z4 b( K P3 ~! F! Z
什么是单轨处理呢?即是没有从咱们所谓的“在笼子里跳舞”的原则出发,而是以好听或者一些特殊目的出发,去调整某个轨道,让它听起来更加舒服。最简单的例子:刚刚录完的人声高频不够亮,我们用EQ把高频提升了一些。会比以前好听,但是完全没有顾及别的轨道是否有空间让人声的高频提升。再比如,为了让弦乐好听我们加进了一些混响,同样也没有顾及是否有空间放进那些混响的湿声。这些处理,都是本着让声音更加好听的原则出发的。我管它叫做单轨处理用。, @" K6 m5 w: O l1 i
那么同样的,缩混用即是指当我们需要把很多轨放在“笼子”里面的时候,由于考虑到笼子里面空间十分有限,我们需要对每一轨进行一些处理,这个处理是否会提高单轨的音质就很难说了。比如为了躲底鼓而变薄的bass,为了不妨碍别的轨道而变成了单声道的PAD……随处可见这种牺牲了单轨音质而保证“笼子空间”的处理手段。
" D, V* z; F3 C& ^+ g! H# t由此可见,效果器的运用从某种角度上来说简直就是往单轨音质变好,单轨音质变差这两个方向走。使用者需要明确——我到底是在做什么。是在进行单轨处理,还是缩混?1 I8 X G: c' _! D* y k
nosiXboy:那么缩混的时候究竟是哪种情况占多呢?
( b) h% E$ Z: q9 E+ R呵呵,这就是我们要具体说一下的问题了。效果器种类比较多,让我们一个一个来说:
: }( L& O+ F& \5 M" Q% t1 J1. EQ1 g- Z! s6 K4 B5 e8 n2 ?
2. 压缩. ]! k; y. z* R: C8 N
3. 混响6 A* C- X9 p9 S* }: u) X
4. 其他" L( `9 t r8 C2 X. ]' Y
先来说说大名鼎鼎的EQ吧,关于EQ我写过一篇谐波神功,不过在里面我讲的更多的是关于EQ的具体操作,扫频一类的东西。那么按照我们今天的理论,EQ要分为两个目的来调整。
+ D, T; d$ f9 {大睡者:“这么说要开两个EQ了?”: c+ ]6 G; b, k6 g9 q
这倒不一定,一般来说只要开一个EQ就可以了。我们在一个EQ里面兼顾单轨处理和缩混。只要想清楚别乱了就行。对于单轨处理来说,我们一般只需要2-3段的EQ就够了:
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8 H ~3 a: C- x" E4 \0 c% z. O( F9 ^; Q: |9 A
( @; d2 w+ E+ j8 I只能调整高低频率两段无扫频的EQ,对于一般的单轨处理,够了 |
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