|
发表于 2007-4-28
|
|阅读模式
(一):音 f- p5 c0 d# U8 w+ I2 \! t& R% _$ X
1 B' D. D, O# m! M4 W0 _$ D
- M- S! \. R) c+ W* s0 f n1:音的产生: 6 W% P: @# P: i5 u; U
6 G/ n' L( s/ D% T
音是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到人们的耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的 声音在每秒振动数为16-2000次左右,在自然界中,我们人的听觉能感受到的音很多,但并不是所有的音都可以作为音乐 的材料。使用到音乐中的音(不含泛音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。也就是说在音乐中所说的音是人们 在长期的生活实践中挑选出来,能够表现人们生活或思想感情的,并组成一个固定的体系,用来表达音乐思想和塑造音乐 形象。 4 G7 U" q# s0 @4 t6 s! L9 ~
% v/ t' V; |0 p3 `+ u) X
: x* {" C, W) \2 ^$ l2:音的主要性质:
0 L$ ?8 D, e8 S! L( D+ w* s0 }8 k0 b# Z( _7 G" V& z
音的高低 音的强弱 音的长短 音色 ( ~" m2 r+ d6 n
, r) d0 _/ |0 D4 @5 n3 x6 x
(1)音有高低、强弱、长短、音色四种主要性质,在音乐表现中非常重要,其中以音的高低和长短最为重要。不知道 您是否有这样的体会:对于一首歌,不管您人声演唱还是乐器演奏,唱的声音是小是大,也不管您演唱或演奏时用什么 调,音的强弱及音色有了变化,但这支歌的旋律依旧。可是,如果这首歌的音高或音的长短有改变的话,则音乐的感受就 会受到严重的影响。可见,对一段旋律来说,音高和音长短的重要性。 * I% V, q3 s* x, E; \
" X! m- o2 P$ E _$ q q
+ T3 g* y' p) w9 f4 @# a% E1 a7 ~) N(2)音的高低决定于物体在一定时间的振动次数(频率)。振动次数越多,音越高;振动次数越少,音越低。音的强 弱决定于振幅(音 的振动幅度)的大小。振幅越大,音越强;振幅越小,音越弱。音的长短决定于音的延续时间的不 同。音的延续时间越长,音越长;音的延续时间越短,音越短。而音色由发音体的性质、形状及泛音的多少等多种因素决 定。 ( [& }# B% N, R4 v
4 h4 d% Q# b$ c2 p! H
. r, v; E1 Z) D. r6 c6 j. j! \/ j
, J; I- z+ l) S. N. Y6 _. F( i+ s7 \ y3 D& C, {
(3)什么是音色? 音色指音的感觉特性。是音乐中极为吸引人、能直接触动感官的重要表现手段。发音体的振动是由 多种谐音组成,其中有基音和泛音,泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。人们区分音色的能力是天生 的,音色分为人声音色和器乐音色。人声音色高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打 击乐器的音色也是各不相同的。, p; g) E/ s2 ~7 R1 }- w
. W% I6 K1 m7 t+ T9 s
# T" |: w( r% d! B, [- |. k3:音的分类
3 ?: N8 G& g$ H& l C' `# P
2 ~& F; w+ S% `
, k$ u# M2 w" a+ P乐音 噪音 9 a, i" B( F. ]6 Z9 Z
8 X: }2 b2 B6 Y7 S: {' B1 T5 z7 C; }, t8 H) k, r& h$ y9 U
根据音振动状态的规则与不规则,音被分为乐音与噪音两类。 音乐中使用的主要是乐音,但噪音在是音乐表现中必 不可少。如架子鼓发出的声响就是一种噪音,不过,这种噪音有一定的规律。4 q/ C' B( @) G3 S
, P3 {% p# d* ~( X0 `# b, u$ i. B(二):音 阶
5 d/ s! q/ O4 h+ F9 U5 u# X _/ E! e; }
1 \! h1 a4 w+ b G) G
五声音阶 七声音阶 : Z! j0 I( @/ ?. D3 N
6 t/ M2 p( L, ^* i* F
( ] S Z+ k5 H7 |' Z( E& k
1:音阶的定义
3 ?. V3 \! X* O- h8 x( ?. A* Q) v* x6 [! h/ \4 |
( V9 j( n/ x) d: p" ]7 n音阶(Scale)指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列,这样的 音列称为音阶,世界各地有许多不同的音阶,随着音乐水平的进步,音乐非常完整的理论与系统,目前世界上几乎都是用 西洋的十二平均律來作为学習音乐的基礎,因此我们今天所说的音阶,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调) 为主。 , ^7 ^) Y s' c7 l0 C- F: r8 X
1 }7 s/ X7 M3 V
3 W9 P- ?0 ^" h) I8 W. |
2:音阶的分类 7 I/ k8 }. l: Z# @
2 `$ v! A. h7 D e& x1 ~" S6 C) D: F' v6 ], g4 ]
根据调式所包含的音的数量可分为:"五声音阶"、"七声音阶"等。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。
8 V0 e# ?3 ^3 A% {2 G2 F* A& ~& X/ ~& y( a. X* M
0 n* d; o# H+ C9 N( H/ j五声音阶(Pentatonic scale)由五个音构成的音阶,多用于民族音乐的调式如:do、re、mi、sol、la、(do)。
$ t' k! D4 e, Z0 m$ }, i7 ^' _6 ~/ _& \5 G! R
0 ~' M+ |8 F! P1 D(三):乐音体系 5 v7 @1 F' q5 m1 N, f
# l9 a4 l% a" b, s- U9 j$ Y
" f1 F7 ]* @6 t3 t: f1:乐音体系的定义 0 n) C7 {! E6 a B! f
0 T% U* R/ k/ F1 C& O
+ b/ D0 d7 S! l
在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。
0 {. m# M K) p* ^' m3 k0 r* \3 `3 j5 n
$ G ~3 ^+ Q+ y+ j. r- h
2:乐音体系的分类 ' H! }( {' R4 h; o
0 d) ?# Z1 Q! J/ \+ z2 I* F# v, r/ r
, s1 z; }6 G2 Y(1)音列: " t w/ O5 ?! C8 r$ i
# z# y3 p/ U/ ]9 U
" B: [& R, T. e乐音体系中的音,按照上行或下行次序排列起来,叫做音列。 2 T, E; d$ u+ {$ L9 b, J
/ o8 R" Z* p4 Z7 s
$ W. t6 L {& z5 c' x) Q- A+ r(2)音级: 3 _+ `! h6 w- v( m
, Q, b) _2 W8 }5 e8 N! ]/ q0 |8 B! l# A
5 v4 f( E$ p- `/ L) _6 k( _
乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。乐音体系中,七个具有独立名称的音级叫做基本音 级。基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的。两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。升高或降低基本音级而 得来的音,叫做变化音级。将基本音级升高半音用"升"或" "来标明;降低半音用"降" 或" "来表明;升高全音用"重 升"或"x"来标明;降低全音用"重降" 或" "来标明;还原用" "表示。
3 T q5 f7 X, ], P/ J3 P: d6 Y% W% s2 M) E: X
0 [7 m$ _4 Z4 G! R% D3:音域与音区:
0 H8 P" E8 N% a$ `& ~& J) B8 x2 R
0 {$ F/ x1 w/ ]6 i/ p. G( V. H
音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。
! h+ g8 N) s5 t. |$ Y
* o9 ^: y5 f# r
1 P: F4 j4 p+ s' q3 i音域中的一部分是音区,音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分,往往是不相符合的,例如男低音的 高音区却是女低音的低音区。但各音区具有自己的特性音色,这体现在音乐的表现中,一般来说:高音区清脆、尖锐;而 低音区则低沉、浑厚。1 ?' F8 `. h4 k6 T
8 B5 Y+ a1 X) S8 q1 G+ L" |
3 _0 r; p$ _7 x% `' V" v(四): 调 式
9 g4 R6 n3 w% X
" l$ m' m5 F/ s3 g$ p6 Z1 q# P稳定音 不稳定音 # e2 I4 t3 p7 T
7 D" i& E, q3 p
在音乐中,要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音,是难以实现的。
: b; @0 f0 {6 Y8 X6 ?0 t B# M, Y q) t/ u" }
1.调式的定义 8 p; N8 o( D! P
2 {' j6 `4 @" C; }' J) Z在音乐中,按照一定的关系连结在一起的许多音(一般不超过七个),组成一个体系,并以一个音为中心(主音),) ]3 z6 ^ {% {, u8 I# T# a
( W2 U0 G+ Y. M5 m8 u; t4 E这个体系就叫做调式。
) Z+ O8 ?: S+ f3 x' s' J3 W& ]$ T! r: ~+ m6 P. c
2:调式中音的分类 s2 I) R7 ?: v* M5 v
6 L7 }4 m& W5 s, c- D* i在调式体系中,起着支柱作用并给人以稳定感的音,叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进 行到稳定音的特性,这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音,这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对 的。我们常见的某一个音(或和弦)在某一调式体系中是稳定的,但在另一调式体系中可能变得不稳定,即便在同一调式 体系中,因为和声处理的不同,某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。
+ v) B- O. B' B: c5 A4 F+ l: ?
9 k7 T. o8 e4 d; R2 x4 M ^6 d3:调式的分类
0 r2 e- X" h6 z% H5 _) P' ?3 F( ?. [- @
调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式,其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个 音组成的,其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度,因为这个音程最能说明大调式 的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度,因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中,起稳定作用的 是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的, 第Ⅰ级最稳定,而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定 音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来,假使用其他非主音三和弦时,则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ 级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级,在适当的条件下,它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。
, ?, P/ h1 E: g: U* G; n) d7 O! A+ e' i5 N
(1)大调
$ V' C. @$ C" q2 e. h9 g1 U2 N9 z% p' i; O( P
依照十二平均律的系统,我们可以从任何一个半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、
: x* u; A8 I( t# _; p3 _; b4 `0 ~, f+ N2 Y" _, u
#LA、SI)开始,依照大调的音程排列次序來做出一个全新的大调,以C大调为 3 E: J9 m' @2 N' x
5 C6 t- I/ Y- a5 \9 i例:% C8 G e8 Q) J9 H! ] C& E9 ~
# B& g) `1 @( ^+ P/ u# o0 wI II III IV V VI VII I 8 U" X$ b% O5 P8 e0 V; b
4 Y; l a* m X
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音
S3 T* r) [2 a% c/ r# f6 l
- P4 y; A+ W0 [7 S9 P# p9 d: X! gA:主音、导音 :
! F* w2 o* T' A& f0 q) L: \0 B5 I8 t: p9 a
每个大调都有七个音,您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数,第一个音为I级音做为整个大调最主要的 音常常被称为"主音",而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。 + T" w' e7 b" L
; k0 u' s/ i0 Z# D
B:大调的组成规则: 8 r7 j0 g! {: r: l
每个音之间的音程大小,依序为『全-全-半-全-全-全-半』,这就是大调的组成规则,我们将整个音阶分成两部分: 『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,称之为"音型",每个音型含四个音,其间的音程距离都是『全、全、 半』,所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型,中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶組成的口决是:"全全 半、全、全全半" ) x% ~5 S$ J; s& ~, p9 G8 q
, J# [/ v/ \# f8 X: K( E7 R
C:升级大调 / ~! s, @) L% v0 e6 V) f. ?: h3 b' B! ~5 o
+ ]1 X, g8 M, c. p/ N) k例1:
1 ]7 @; K# s W6 ]
3 V3 v: r3 {8 P7 y" A以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分, 在后面再接一个"全全半"的音型,在两个音型之间加上一个全音连接,成为"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半 音來做成"全全半"音型,因此这个大调就是: 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调,调号是#FA . e' d; W+ o1 s+ E% C
( [9 v$ v1 \6 B/ z/ E例2: 8 |; D q: _9 E& ] T5 z2 x
, H2 ]* F2 w- S9 H! x! w5 R/ A( _% f
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再5 j" t1 x/ Z6 J
4 x: A q# i% V5 |0 w
得到一个新的音型LA、SI、#DO、RE:
2 ]( u& u0 Y! p# s! h/ P. J- \
/ G6 x' A! V$ `& y這个大调的主音是RE,所以调名就是D大调,然后调号是#FA與#DO
: ?2 l1 d' B# j D. W
; B- G# Q! K h5 n例3: : T; \' Y, l8 Y, ?
, G% b$ W# c. l( t) Q$ J6 _
以C大调为基础,一个大调应有两个音型,把C大调的两个音型去掉前面那一个,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一个 新的音型MI、#FA、#SOL、LA:
- U4 }& Q+ k T5 p3 U這个大调的主音是LA,所以调名就是A大调,调号是#FA、#DO與#SOL 由此三例继续做下去,我们会得到7个大调:G 大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、#C大调,而这七个调的调号有一个共同点,就是延续前一个调的调号 再增加一个新的调号,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI,列表如下:
, D& r1 b& t( M) M1 a' v) Y0 B- f2 V
C G D A E B #F #C / r0 g% ~, X' v" d5 T' x
- n% T% u ~. ^3 {/ q. fD 降级大调 ( ?' e+ M% h3 }: j7 s' X8 q
+ E% X$ q( }6 V' x( o6 h例1:
0 |& C6 e x2 G* f1 t* I, g$ V
0 ]" w( H: G' m% } ?降级大调与升级大调相反,以C大调为基础,一个大调应有两个音型,在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的D O、RE、MI、FA,然后下面再接一个音型,用一个全音连接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這个大调的主音是F A,所以调名就是F大调,调号是降SI ( E* e: j* Y! ~5 a$ J
! a' X, Z. F! J) a; o& @例2: : S3 u6 s( F5 E: j
9 N: I/ [5 P" W+ ]8 Q一样的方法,以C大调为基础,在一开始去掉C大调上面的音型,保留下面的音型,在向下接一个音型,得到一个新 音型:降SI、DO、RE、降MI 這个大调的主音是降SI,所以调名就是降B大调,调号是降SI、降MI
" ]; ]' Y6 _5 m依此类推,得到7个降级大调:F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调這7个大调,这 七个调的调号有一个共同点:就是延续前一个调的调号,增加一个新的调号,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SO L、降DO、降FA,列表如下:
3 m% _" ?) [* K! k
1 X t) i- R) sC F 降B 降E 降A 降D 降G 降C
* @6 y" u- e- q3 o' _0 [8 A
m* D% ~$ o6 h6 C5 R7 t" H注意:十二平均律中只有12个音,只能做出12个大调,可是您算一下,C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有 15个,怎么会多3个?原因很简单,其中一定有三个调是重复的,需要扣掉,但怎么有重复的?原因很简单,就是"同音 異名"造成的。 现將升级大调与降级大调的调名列出來哪3个调是重复的,一目了然。 ' b) H& V: s# C/ u l
) ^5 M& G0 b8 w1 b9 o
1 2 3 4 5 6 7 ; H: R5 ~9 w$ M- H
- Z! P+ ~5 \& F, Q/ {
G D A E B #F #C (升级大调) : x& B5 a$ A E3 v1 d/ l
3 a/ |$ q& R& I2 i r/ o z" PF 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降级大调)
/ Y0 V" n9 n9 \$ S+ m T3 O
7 f7 \ k8 }2 g* ~* u2 P其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调: # @, ]" X* {+ J# B# {
, A. Z' i8 a4 u; g
B大调(5个升記号) 同 降C大调(7个降記号) 8 O; K9 W( W, W. {( t9 U. f
. g( D4 J9 s, d
#F大调(6个升記号) 同 降G大调(6个降記号)
2 t: o8 B$ B1 r- Y& N/ t. M: T: \# k) R# _% V
#C大调(7个升記号) 同 降D大调(5个降記号)
* L# w+ v; M' c H
! u$ B0 N4 f, h9 C( s' ]其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一个音,既然主音相同,那音阶自然就完全一样了,只是写8 S% A6 C/ n0 N$ A. X! h9 L
: B2 U* K# `9 R" G# H" R% u- X' L法不同而已。
/ p$ W% ^0 ]+ b0 V8 Y
0 R* x8 t0 t7 x- P(2)小调 : ]/ I1 M% Y* G9 y& _
6 E9 s/ o4 Y0 i
小调与大调相比可就简单多了,每一个大调都有一个附属的小调,而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号,我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了, 6 h/ f) n2 r- [! V
9 Z9 J5 n* _; b例1: ; |/ v) r. j8 } l" b9 |
/ G, y5 j& R; |+ d8 v2 T' z以C大调为例,其附属小调就是a小调了:
$ L0 o$ i$ O9 ?% q* ~
3 q! @ ^% B3 o. X7 u本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调,确定了主音是LA后,向上排7个自然音上去,因为C大调沒有任何的升$ a! j. e* A- v2 a h
$ t/ B6 p4 Z4 M( B
降记号,所以a小调也就沒有任何的升降记号。
1 B! W! A; \9 k L7 y, G/ T& @
2 `3 b6 h3 H R/ h& @! _例2: + T" N D; T& m2 L3 p9 U( G$ u
2 ?1 S7 }, I2 i3 W8 L) C( O
本例是二个升记号的D大调,附属小调就是b小调,其他的音往上推,因为调号都写在前面了,所以不用去想哪个音
" a, A. X3 V( w; v8 }9 j
2 ~7 P* |& a4 v+ U" n% Y4 o! ?要升或要降了。这种小调称为自然小音阶,在作曲中並不常用。 1 x) r0 u/ Q3 ]5 R0 v& ?
% M# i- k6 |2 ]( o& W; ]
小调的分类
( l; t* S9 S$ R8 B
a g/ d' |/ Z+ O; V小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶"四种,比较如下: 3 x* H4 Y( V8 R
6 n* L# P, J, _$ ~+ K3 z, i
本图中自上而下分別是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"現代小音阶",其区别是:" s1 F( u6 t; b
9 U3 }% G/ N6 {5 {) k9 A) M) Aa 自然小音阶:
h, E9 q* v; q1 F+ V! e, E# R% V" X1 {" J2 s% X
除了调号之外,完全不加任何临时记号。 1 e* e) c9 ?2 |+ d% q
9 _) f5 |( S" j$ @
b 和声小音阶: . `% O& s" x& ^) ?
) n" ?4 n& D3 i$ J, x因为和声学导音的概念,导音应该和主音相差半音,所以除了调号之外,将自然小音阶的七级音升高半音,就成为和 声小音阶。
. L* r; D: a$ ?9 \2 B7 S: ~2 u: i0 T9 B
c. 旋律小音阶: * ?% @; q) ^& i# ^7 d9 _
* M( q" @" k8 q+ g6 Y$ V
除了调号之外,由于和声小音阶将七级音升高半音,六级音和七级音就会相差增二度(三个半音)了,为了方便旋律 的发挥,所以在音阶上行时将六级音也升半音,却给人以大调的感觉,为了解决这个问题,便在音阶下行时將六级音和七 级音还原,成自然小音阶的样子,称为旋律小音阶。 4 @& J3 \% U: H
6 [2 i, Z. I1 f' R; I# W0 @
d. 現代小音阶:
+ w" {( v- o. l$ Q
' K/ J7 N0 a+ \: k8 \6 B除了调号之外,在现代的和声中,技术不断进步,大小调的调性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音阶,現代小音阶 就出现了,和旋律小音阶不同的是,現代小音阶在下行的時候是不将六级音和七级音还原的。) ]( d$ l( e' W+ Q4 Q- y/ d1 }; |
5 [+ n5 ?: ~$ l* O; J- O, i
5 g5 z. b% o+ f+ ]2 M7 L& ]: H0 W3 B$ }3 ^. X- f
(五):音程 & I. T7 c6 ~+ |: Q- h
+ c7 _8 ]# j( j% A" n* Z8 l0 s1:音程的定义
( O7 c" d, e0 X" c8 j3 k
' s. F+ q" `% L1 ~5 t(1)音程: . T0 {0 x) R6 L0 ]. J
) d0 h( P" N! b/ u
所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系,就是指两个音在音高上的距离而言,其单位名称叫做度。度作为音程的 单位,是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位,如四度就是指由这个音算起四个自然音音名,如DO和FA之间的 度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名,因此DO和FA之间的度数就是四度。度数並沒有办法显示DO和FA之间的确 实距离,确实距离要用半音來算。因为若只是用度数來计算音程,会出现一个问题:有些度数虽然都叫四度,但之间相隔 的半音数目却不一样,如DO和FA之间相差5个半音,而FA和SI之间相差6个半音。度数是相同的,但实际的距离却不同。 因此,确定了這組音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、減等形容词來进一步确定这组音的正确音程。 例:+ b+ d! c, o! \7 B* Y- {
/ L( F! n, s" D1 T若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子,所可能出現的音程如下: 4 z* S7 Z1 O, Q
% ^' [5 m0 V2 Y9 b; \# f
一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度 + }7 S& [3 o- n+ k! ?% ?6 F
; o0 w* r% n s+ |; k
同音与同音之间为最低度数,称为一度,相隔一个音的称为二度,其他以此类推…….,但是您一定很清楚這樣的分法 只是最粗略的分法,因為相同的度数之间,還是會因為相隔半音数目不同而有差別,如譜例:
! s+ J& b" a7 a: C' N) @大二/小二 大三/小三 完全/增四 完全/減五 大六/小六 大七/小七 ! m: t9 j m7 |0 w7 c+ `' C
如上例的大二/小二度,DO和RE相差二个半音(即一个全音),MI和FA相差一个半音,但以度數來说都叫二度,为了区 分这两种不同的音程,音程较远的被成为大二度,音程较近的被称为小二度。 因为一、四、五、八這四种度数在和声学 上被认为是最和谐的音程,所以在四度和五度的地方有完全的字样,因此我们称之为完全音程,即完全一度、完全四度、 完全五度、完全八度。 在音程中,最常见的就是大、小和完全這三种。完全音程因为完全,所以不再冠以大、小这样的 字眼,在乐理上是沒有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情况下,大音程一定比小音程多一个半音,如大三度 就一定比小三度多一个半音,但有时候因为临时记号的关系,出现了比大三度要再多一个半音的情況,这个音程被称为增 三度,如FA和#LA就是增三度,反之,若出现比小三度要再少一个半音的情況,就称为减三度,如#RE和FA。 在完全音 程的情況下,像DO和FA相差5个半音,称之为完全四度,但FA和SI卻相差6个半音,比正常的完全四度增加了一个半音, 此时我们就以完全四度作为标准状态,称呼FA和SI的音程为增四度,完全五度和減五度同上。
' A# d; h! U$ V& b+ W* ^3 B- L6 P
(2)常见的音程的名称: 8 s2 J* B# u ~& a% ^0 Q8 \
( U0 C0 h. X6 r1 ^2 A* S距離0个半音:完全一度
6 `1 F/ ?; w# o- D( t- _8 ]% }! {. I- V8 Y7 C8 e ^; x8 d' V
距離1个半音:小二度(MI / FA)、增一度(DO / #DO) ( R9 x, Y8 [: a. O0 Z; h1 C, ? R
# B6 l$ i$ U3 ]" S7 @% t8 W
距離2个半音:大二度(DO / RE)、減三度(#RE / FA)
# j8 |7 h- j$ l3 }0 ~' k% X0 b$ C- `' h+ o7 d
距離3个半音:小三度、增二度 距離4个半音:大三度、減四度
$ A7 s/ `4 {+ p/ N6 n8 U0 ^/ F
0 r+ n7 b E+ }& f- i' M距離5个半音:完全四度
. {4 w8 u( J( c# V" t3 i4 U. r. }& R9 p# Y- [, O
距離6个半音:增四度、減五度 - x8 P% u- m5 ~) G' q5 K: V
3 m3 V' \+ s; L- q( |0 E4 C距離7个半音:完全五度
1 }6 J2 n! |% [; G9 w+ G; ~) \2 D& z; O5 A& }7 J5 ^7 y* c; a
距離8个半音:小六度
6 w5 k4 h; L. W! c
# h9 R/ a& G i2 `) |距離9个半音:大六度 7 ^% I' @) ]# P. ~. v# a5 \8 L
7 n; v- t, M6 N, ]6 b" m0 S/ r距離10个半音:小七度 , ^+ a+ F8 r& h2 B: u: U9 B# j9 {
3 q$ L- _2 u% ~% l4 c/ D$ o# {距離11个半音:大七度 ) I" v0 |7 o1 n l9 l
* S' Q0 i6 W3 i/ D$ q# ^8 G- c/ u距離12个半音:完全八度 1 q/ U" i9 q% |. i( s
# k" I4 V& V! K! L# u
记住最基本的自然音程,其他的就依照原则去推论:若这个音程是大、小、完全音程,那就沒什么关系了。但若不是,則比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程;反之,比小音程或完全音程还要少半音的音程称为減音程。超过八度的音程,称为复音程(八度以內称为单音程),要判別复音程很简单,只要算出这个音程是八度 + ??度数,再减去一度即可得到答案,如c和c2雖然都是唱DO,但差了二个八度,所以他们的音程就是八度 + 八度再减去一度,答案1
u0 I! ~) t- d' X- H& H
6 Z4 b$ |# u1 ~" g/ {0 K5 j5度。 & l; R: l1 l$ r+ x) @2 P+ b! y
' J; b# L7 \3 C: C8 G- k2:音程的分类之一:
6 h9 S* R% Z2 n. X9 R7 O c( N
- ~9 @' @- ~) w$ T/ o先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开,和声音程书写时要上下
: L0 D5 u. M: Z+ F3 A6 q" {: \+ M1 r/ D @1 u8 z
对齐。音程中,下面的音叫根音,上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。 9 \" k% W' ~; n' x: @' n9 Y3 I
3 L# A8 \$ ^) E& Z( e
3:转位音程 $ r: `: L# U3 ~
7 u3 w! A0 {+ ?( n/ p4 J(1)定义:
5 Z* w8 `( V) r* g/ X% Z
! o0 B _ V. ?: y5 Y" a3 m: |1 l% g音程的根音和冠音相互颠倒,叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行,也可以超过八度。音程转位时可以移动根音或冠音,也可以根音、冠音一起移动。
" Z7 k4 K: @1 `+ n: X5 m! h& `1 T. l$ N% r8 V- Y( P; r
(2)音程转位时的规律: % O" y, r5 U1 Z; }
" o) m, {. D3 I* |$ U( l }" M
A、所有音程分为两组,它们是可以相互颠倒的。 " ]& j0 E2 f( O7 T, \! `; d. k
- Y0 ]: J6 f. I5 z( F/ j
B、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程,便可以从9中减去原来音程的级数,
4 f& O, @6 U2 g- M2 z
! ~% T5 O7 J# L' n) @例如:七度(7)转位后(9-7=2)成二度,其他依此类推。 除了纯音程外,其他音程转为后都成为相反的音程:纯音程转位后成为纯音程,大音程和小音程之间通过转位后相互转化,增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化,但增八度转位后不是减一度,而是减八度,倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。
! s0 k" W, j- \; ]4 g! j0 N$ m& ]. P, N- v
4:音程的分类之二
5 U' R; e% r" p# V. o& r
+ Q" C& H% x+ n& l9 G, x极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程(按和声音程在视觉上的印象) 不完全协和音程 大小二度、大小七度 不协和音程 所有增减音程 倍增、倍减音程
" E2 @ G9 ^2 s- H* @0 x! A5 B! }' j/ _2 U7 d1 v4 P' p4 @6 [
(1)按照和声音程在听觉上所产生的印象,音程可分为协和的及不协和的两类。 听起来悦耳、融合的音程,叫协和音程。协和音程又可分为三种:
) \1 q- K1 \' N# x
7 |. C9 _% Z6 Q6 pA.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。
& G* X% H4 i! z1 h+ v
: G; W* B* A3 n& xB.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。
/ O6 I; k2 u: ^6 `& _
8 k& @3 c9 v( I5 IC.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满 1 O$ ?5 S* {0 R6 J( |+ b
; t q% r9 |! n* ^) y. s
(2)听起来比较刺耳,彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程(包括增四、减五度音程)倍增、倍减音程。3 D, \2 n5 P7 R
t+ ]( y; P" O7 v2 T/ ]: U. f" g
* Q. M) w% P+ Q( l* J2 \9 x5 w- u
A+5和弦: 由A.#F.#C.F 构成.8 [$ x1 O* [/ ^; q2 ~- w
' V8 q+ |9 P6 T7 x
E6和弦: 由B.E.#G.bD 构成. |
|