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发表于 2006-8-1
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关于量化深度还要补充一点的是，如果母带处理软件允许对临时文件进行设置，那也要将其设置为最高的量化深度。比如WaveLab中，可以在参数设置对话框的文件选项卡中，选中“Create 32-Bit float temporary files”。
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在SoundForge中，该选项位于参数设置对话框的Perform选项卡中。在CoolEdit中，是选中“Auto-Convert all data to 32-bit upon opening”。
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9 E! D! N6 f8 }: Q: w D2 p需要补充一点的是，由于将临时文件的量化深度提高到了32-Bit，那临时文件的体积将会成倍增大，每一步的处理时间也会成倍延长。因此，建议将存放临时文件的文件夹放置在操作系统分区中，这样可加快处理数据速度。0 m, W( v( {, C; O
' B4 n2 g' M2 ^消除噪音
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在进行完转换采样精度与量化深度的工作之后，母带处理工作便正式开始了。第一步要做的，就是消除噪音。这就需要你在一个尽量理想的听音环境中仔细地、反复地聆听——之所以说母带处理是一件很费时间的事，其实就是因为大量时间都被用来“听”了。当然，每一次听的目的都不尽相同。此刻，开始母带处理后的第一次听，就是要寻找一切不该出现的噪音。+ v I- R1 g8 \+ w$ I8 M
$ j; l% B% K- {" `. s如果你还保留着所处理音乐的原始多轨文件，那寻找到噪音后最简单的（也是最好的）办法，就是在多轨编辑软件中将其删掉然后重新录制。如果没有多轨文件了，那就要针对不同的噪音类型，选择合适的插件来解决。: y6 a! |/ p# ?9 ]- {: o, l: x {
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典型的多段压缩有3到5个频率段可以调。3段式是最为常见的：低频、中频、高频。通常说来，3段式是够用的，如果需要更多可调频段，其实参数均衡效果器往往更显好用。不管怎么说，节约制作时间还是很重要的，所以，尽可能不要把事情复杂化。也因为如此，为自己建立一套完整Mastering工具方案也显得不可小视。
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不同的处理器连接顺序和方式，得到的最终结果也会不同。这种一个一个处理器的连接在英文里叫做"Chain"。最常见的连接方式可以这样(软件和硬件都一样)：
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* Pre-multiband compressor EQ, U& ^1 R+ }8 Q0 G
4 e* J; f. x; K$ ?0 {/ z1 ?(前置多端压缩均衡器)
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9 j4 A3 M; o- I) ]! \9 T" R* Multiband compressor
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(多段压缩器)
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5 c, z4 B+ F( @% }: W* Post-multiband compressor EQ
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7 C; T- U5 ~& b(后级多段压缩均衡器) w+ g" h' Y- D/ e( p0 V% w
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* Loudness maximizer
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(响度放大器) ]$ W! Z2 Y' O e/ ?. z5 L
{* {) Q4 \+ D9 X+ _$ f常见的并轨后的问题通常表现为：低频部分被其他频段掩埋，导致这部分音色含糊不清。感觉就象俱乐部或酒吧里的演出效果；与低频部分的含糊、软弱相比，中频部分又被压制在低频的阴影里；要么，中频太突出了，所有的声音听上去象是一堆凌乱的金属管子。) Q" g; J& t( J$ J
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碰到这类情况就可以用均衡，这样：9 H4 _2 ?4 D& Q" ^
* D* f# ?( H9 b, Z! c. }; @4 M3 Z1) 中频：1.2khz考虑适当后退。这样在后级的多段压缩器可以令音色的控制余地更大，并且更自然。8 V8 T5 s& y: u2 p
# B2 o6 _% `" q# ?1 J8 Z2) 低频：低频在200hz左右作为与中频的分离点，逐段清理，不重要的频段绝对削弱，加强有特色的频段。利用次要频段来与中频接合。这部分工作需要仔细进行，甚至1dB、1dB 地调。
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3) 高频：9khz左右推上约1.5dB。这么做的目的是对整体做一个润色---产生类似空气振动的音响感觉。但高频的推动则意味着中频部分要做适当的让步，以保证整体效果的平衡(即各频段之间相对的平衡。
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4) 整体响度的最终调整范围一般建议不要超过1.5dB。只要能够让整体音量和各主要频段的平均强度达到饱和状态即可。(在多轨制作状态时，主输出音量建议不要压制，让所有的音轨都有足够的运动空间。& O: \- T" w4 M
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对频率的定位+ {1 O. A M: h: q2 i- P
, _7 d. N4 M1 l$ a! a& ^首先，单独播放最低的频段部分(或频率最低的声部、音色)，并且慢慢把这部分频段调整到自己希望的程度。这种做法意味着：可以在不提升中频的条件下尽可能让低频处于饱和状态(至少是"设想中"的饱和状态，但这也就可以为以后的均衡、压缩建立一个参考标准。)。这里，100hz作为调整的上限，不要超过200hz。
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然后调高频。高频一般都比较弱。(同样的电平时，高频的响度往往相对较弱。) 一开始，就可以把高频调整的底限定在4khz左右。4khz以上的频率控制着整体音色最明亮的部分。先稍稍地拉上一些，然后先单独听一下中频：% V w' O8 ]6 \* z
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1. 如果中频稍微偏亮了一些，那么就在回到高频部分，适当把高频调整的底限下拉，直到2khz为止。(可以把2khz作为高频和中频的分界点。)
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, O5 U1 M! e" ~7 Z! F7 {2. 如果中频还是显得黯淡无生气，那么可以继续小心地提升高频。但一般高频不会需要大幅度的提升或衰减，因为高频的音质特征非常脆弱。所以，高频的调整一方面要照顾到对中频在听觉上的影响，同时还要注意自己的判断。一直要调整到自己认为理想的状态为止。; n* p- |- D* g; D6 i2 _) q s
% p; H7 i3 T0 |当然，此时无须保证中、高频一定要平衡，中频这时候还没开始调呢:-) 。音色的基底和力量是低频带来的，而高频则产生亮度，清晰度和音色的轮廓(或说"骨架")要靠中频来支撑。
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接下来就可以进行压缩处理了。首先对压缩进行定位：压缩的底限(low threshold)和压缩量(compresion rate)。压缩的使用在没有绝对把握的情况下只能从最小的压缩率开始，不要试图"一步到位"。哪怕一些经验丰富的工程师，也只会凭经验选则压缩量，然后经试听后才下结论。" {5 Y+ k. q9 C6 H& R
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在混音过程中，永远不会有什么"绝对"，任何的操作只为最终结果负责。进行压缩一般是从底限电平开始考虑的。这个底限电平意味着压缩只对这个电平以上的声音进行处理。还有一种较为常用的压缩底限方式，不是采用电平，而是频率；即，压缩器对这个频率以上的频段才会产生作用。但现在越来越多的压缩器(特别是数字化的压缩器)会同时提供这两种参数供调整。: }+ L3 {* y. l5 h' |' ^
4 d) l* }7 @9 G2 L做压缩之所以从较低的电平开始，是因为压缩器此时可以充当"激励器"的作用，即：可以把电平较低的高频呈现出来。不过，这样的压缩方式有时候对低电平的高频段会显得"过于有效"了，所以，在压缩前，对高频的提升(通过均衡器)不要太张扬，一定要适可而止，甚至有所保留。(这很大情况下依赖于经验，因为实际情况往往千差万别，无法一概而论。否则就不需要有专人来做，设计一个程序就行了。)/ P6 E2 O4 D% E% _6 c5 I
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在来看看中频部分。经过上面的一系列处理，中频通常会显得"猥琐"。前面说过，音色的骨骼大都在中频部分，如果中频不足，那么有很多音色就会被掩埋起来，例如背景音色、和声伴唱和装饰性乐器音色等等。中频之所以放在最后调整，是因为中频的频段范围较大，而且中频对均衡器、压缩器的反应较平滑(但不是迟钝)，因而调整的余地显然也非常大，也比较容易表现出来。(除非你在乐器音色的空间定位上有问题。)# `& Y3 x/ }1 a6 p, h3 b
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这样，特别是Bass和大鼓的低频协调。然而，低频的控制非常能够体现出一个工程师的个性和对音乐特性的把握。这样的例子很多，比如LedZepplin和Red Hot ChillePepper的音乐，他们的Bass和大鼓低频匹配几乎成为他们音乐个性的一部分而成为经典手法。
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可以这么说，不同类型风格的音乐，它们的Bass和低音大鼓配比方式有着几近鲜明的特征。Bass和大鼓的匹配可以从两部分入手：它们的频率差和音色延迟(Sustain)部分。从心理声学角度看，具有频率差的两个以上的音色就可以形成节奏或律动(groove)；两个音色的频率范围相差越大，则它们产生的律动就越鲜明，这两个音色呈现的"独立性"也就越明朗。
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* C0 ^4 E6 V2 `8 Y1 x" T相反，如果两个音色的频率范围越接近，那么它们之间的相互干扰就越大。影响两个音色"独立性"的另外一个重要因素是它们的强度差。[这里的"强度"，在英文术语中一般用"Power"，是一个综合性描述。它由声音的物理特性(即：电平level)和听觉心理特征(即：响度loudness)互相影响产生。
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两个频率完全相同的音色，只要它们存在强度差，那么就会产生律动，这种"律动"不是指"节奏"，而是指音色"层次"的变化。低频最典型的特征的就是：如果把它单独地提升音量或者动态然后听一下，会觉得不错，然而与其他轨道合并起来却显得模糊不清(这种现象在其他频段也会产生，只不过没有低频反应那么强烈)。所以低频的控制必须考虑到与其他频段的匹配。首先考虑好你自己究竟希望得到怎样的结果。
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低频区域在很大程度上是需要扩张而不是"压缩"。低于-10dB左右的信号应该向下扩展，目的是令这部分信号比正常状态更软；高于-10dB的信号应该以正常方式加强或削弱。这种做法的目的是能够在低频动态上制造出更多的峰值与变化，但最大峰值却得以保持原来的状态或"正常的"状态。
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) }3 Z' G9 K5 w1 V0 O9 ^0 ]这样还可以令低频(如：Bass)处于开放状态，而不至于被其他音色或频段淹没，并且，充分的低频峰值如果音量足够，还可以保存它在演奏中的一些重要特征音色。在通过压缩器来扩展低频的分布时，整体音量也会随之下降，那么就有必要在这之后适当提升它的音量，以保证低频部分有足够的地位。+ w0 A: P, ~; p! i5 r! V3 `
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采用压缩器对于高频也同样可以扩展高频的力量分布，以起到淡化高频的目的。但是要注意，这种手法比较适合与较短促的高频音色，如：Hi-hat。前面提到过，高频是非常脆弱的，频率强度的微小变化都会改变这个音色的特征，而对于短促的音色而言至少在听觉上要相对缓解很多，所以，对于持续性的高频就不太合适了。
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2 c* |' s4 [: T& u |高频的另一重要特征就是：如果电平不是很高，那么它更容易被其他频段所"吞噬"。所以这样的音色通常需要加强它的峰值量，以保证它在没有被吞噬前就有个"露脸"的机会。Adventures in Mastering. It's not how loud you make. It's how u make it loud. (不在于有多响，而在于如何让它响。) |
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发表于 2006-7-26
