|
发表于 2017-9-21
|
二、平静的行板与华丽的大波兰舞曲 op.22
8 U; K# P* E; w( N% z8 e a9 K$ ~- }# p. g4 R
本曲是鋼琴獨奏,管弦樂團伴奏的作品。蕭邦的鋼琴曲中,有六首是和管弦樂團一起演奏的作品,其中兩首為鋼琴協奏曲。本曲一般的演奏方式皆將樂團部分使用鋼琴來代替。整個曲子就分成兩大部分,第一段為流暢的行板,第二段則是華麗的大波蘭舞曲。6 ~! U6 e' w( a% ~
' c0 u% f/ v* q8 m1 |# ]
- 行板 -% X) d( G* U% L" O8 A* W' C$ t
0 E# O" ~& c5 E" y: ~1 i8 n ]如夜曲般. E7 @( D1 ~ M
: A, ^; s' @) N8 [+ l* t8 P* b樂曲結構:導奏、A、B、尾聲。
0 l/ K( o6 \1 g9 l5 Y/ I4 v
5 d" Q& X3 N. c導奏:四小節,平靜的分解和絃,準備引出主旋律。這段伴奏令人有如置身寧靜的湖面般的感覺。9 g( A+ Q% c; V7 a
! J2 W8 I9 ~/ X0 m8 i; H8 K
A:aba三段式加尾聲0 s/ v8 e. f. q
8 _" B9 k) n( Ra:由兩個八小節的樂句所組成,前半句四小節,再寫出雷同的後半句,以此形成一個八小節的大樂句,再加以反覆,形成一個十六小節的樂段。當然蕭邦的反覆,總是會將旋律加以裝飾變化。
1 P$ N+ g7 W" S% G
3 s1 o+ g3 J* T$ v0 B) e8 wb:這是和a段作對比的段落,只是一開始對比性並不明顯。; ~7 W: {, Z! V( H2 f T% X
) ?* l$ P F$ l" @, k/ {( F
再現a:同前a,但後面的八小節增加了對位旋律。
5 Y1 Z0 {8 j' n, ^" G9 O
j1 m- g0 u' j6 N/ d/ G. c3 `小尾聲:伴奏音型並沒有改變,旋律則為十六分音符所組成。
! A" `; V! x8 B9 p7 w8 D. N8 [. \6 U0 a0 b# O/ {# R* K9 V
B:拍號改為3/4拍,樂曲結構為ababa,可看成是輪旋曲式或小三段式。+ Z4 h! ^% G r( `4 r
. c) U7 H6 u" w7 f8 Za:三小節的樂句,再加以反覆。
) v" c5 N& A, Y) g9 U0 c5 g# h
9 \ B, p8 y* y8 s- F8 n5 ?/ O& \' Wb:由兩個三小節的樂句所組成。4 r2 R& c& a# K4 M% Z7 ^
$ `% h! l5 M1 S) Q3 H/ s& c
尾聲:由A段的小尾聲和B段a的主題所組成。. d1 u8 u. }6 o8 z y5 F
; b2 A' q1 a9 P) ?7 r& B% Y2 E
- 波兰舞曲 -3 b+ \6 m0 | ^8 L
' l2 s' N7 c' C
樂曲結構:有導奏與尾聲的複合三段式。 p: b4 T3 `9 f% u, t/ u
( u/ T* Y. E# _! `
導奏:一開始即為波蘭舞曲的節奏。: J2 v! p# f }/ w7 P
{+ ~# f" c4 }8 s, b+ U三段式:ABA5 s5 v" ~+ c$ G1 U# k) f8 K* c; J
8 R9 x) W8 g$ F( T- s+ ~
A段:有尾聲的小三段式,伴奏使用波蘭舞曲的節奏。主題的呈現除了旋律外有時也出現技巧性的段落夾雜其中。
, }8 s2 D9 u+ P! P5 ]
, y/ t- @7 v3 S4 z3 R8 q! ?7 \a:由兩個八小節的樂句所組成。 前八小節樂句:由兩個四小節的半樂句組成。後四小節:前兩小節是之前的模進。後八小節樂句:旋律中加入技巧性的段落。% X3 W" D7 B! B v. M
$ B+ ^6 _" _* x* Z6 k( Q, g' Q
b:和前a對比的段落,主旋律使用高低兩個聲部來對唱,後面則加入技巧性段落,再引出a再現。
1 ?, r, z- ?5 @0 G3 `
* A! J! v5 S2 U. A( a/ W再現a:同前a,但第三、四小節有變動,而後句則加以擴張。
j* ^5 z; |) C7 d+ Y+ e" H& J& C8 ]- i8 A3 O7 K* j
經過句:兩個四小節的段落,後四小節模進前四小節。
( x8 Z$ P4 u" F: r
0 ^1 e) j! c: \% A' s, Q小尾聲:8小節優美的旋律,第五、六小節模進第一、二小節。% n. ]9 @& i3 x) b6 I9 |2 g
' l6 ?+ I: J) j7 t* D2 @( R
間奏(經過句):準備進入下一段落。
( V, H0 _. o( u3 f8 V5 S; p# C* N3 _" Y# B
B段:先兩小節的前奏,雖是波蘭舞曲的節奏,但有水波的音型。9 T8 X/ f) Z/ p
! z) C) m g3 Z+ e$ a! i主旋律:8小節的樂句,可分成2+2+4(1+1+2),最開始的四小節是兩小節的模進,後面四小節是一小節的模進。再將此8小節的樂句加以反覆並擴張成18小節。
; ^! {. s5 \! b, `. R% W
; a! K |5 p7 b# p; Q' |9 w# X經過句:這是段屬於自由發揮的技巧性段落。3 r8 b m @1 J4 K
G6 u% \* W# X' l S, Y4 p再現A段:完全再現aba。! ~- B( F! H- F. b1 _% e
# U; I- _: i% S) W尾聲
* h* y4 e7 d! w } q: T6 Z$ A, k$ _5 Z% X( D
這也是段屬於自由發揮的技巧性段落。最後在波蘭舞曲的節奏聲中結束。( ?/ A" W5 C9 r7 N" \4 V7 G- y
3 U! |4 N$ F, ^, Q7 y0 O) r G三、练习曲全集
" o0 U+ l; X* r: u5 G9 h% ^3 Z5 n, C" }" h
肖邦一共作有27首练习曲:OP.10的12首,OP.25的12首以及3首新练习曲。( K' ?' U: N% L/ T% w! P' S1 D" Q9 J
$ \- z/ k9 l/ B4 h
肖邦这些练习曲,除练习钢琴演奏技巧之用外,也是为旋律、和声、节奏以及情绪表现用的练习曲。尼克斯对这些练习曲的评价是:“健康而又新鲜,又像是沐浴在梦中所见的哀调之中”,“这些练习曲中,技巧的含义常常与美的含义相平衡。”$ d& y! R2 o0 i) s$ [
7 o. Q+ G0 x# ~2 d! W4 C这些练习曲中,OP.10的12首,据考第一、第二、第五、第六号作于1830年;第八、九、十、十一号作于1829年;第七、第十二作于1831年;第三号作于1837年。这12首作品呈献给李斯特。( |2 m" v1 R' Z4 `, i* Q
4 k0 C* V C+ S
1.C大调,技巧性琶音练习曲,因以琶音和弦浓缩原来的和弦,有圣咏合唱曲形态,所以称为《逃亡圣咏曲》。快板,3段体,中段后经变奏、转调而恢复原形。
2 z$ W6 X" Z2 h' O* b- x. e3 p: Y7 x
2.A小调,半音阶技巧练习曲,有阴郁、微妙的纤细心理表现孕含其中。快板,3段体,中段转为F大调,第三段为第一段反复。# x; v0 ?; X7 k z$ U( ^
$ z6 p6 M& V) D8 k3.E大调,离别曲,与第六首降E小调成为一对。开始的旋律极为优美,钢琴家古德曼的说法,他演奏此曲时,肖邦曾抓起他的手喊道:“啊,这是我的祖国。”不太慢的缓板,3段体,中段转为更活泼,情绪也更高扬。
5 T- d+ V3 o) g6 @3 q2 m \# W% p5 G
! \/ n0 U: l1 z7 t4.升C小调,手指速度的练习曲,钢琴家汉斯彪罗(Hans Bülow)认为,“这是纯粹古典、典型的练习曲。”急板,3段体,中段升G小调起经各种转调,再回到第一段的升C小调。
4 f9 V( u( m) U7 T2 Y) i1 q6 U7 L* D
5.降G大调,黑键练习曲,右手只奏黑键,左手和弦支持。彪罗认为:“这是女人沙龙用的练习曲,令人感觉像是盅惑着一般。”甚快板,3段体,第一段从降C大调降至降D大调;中段降D大调至降G大调,有调性不明的经过性转调;第三段和尾声都为降G大调,最后双手以八度弹出ff的下行音阶。% g* E% w' S0 e/ A( f; N) F, [& T, U# I
2 k& T& b* A$ b9 n: U! D2 R
6.降E小调,夜曲形态的练习曲。评论家们认为曲中到处都散发模模糊糊的阳光,尤其中段转为E大调的部分。此曲为行板,3段体,中段由降B大调转至E大调再转回降E小调;第三段为第一段重复,最后5小节由降E小调转为A大调。* ?' X1 Q3 |" G7 D
% r6 [8 t) d% j, J7.C大调,类似托卡它的练习曲,右手表达重音,高音部表达旋律,低音要有断奏性质。甚快板,3段体,中段为D小调,最后有尾声。
9 P8 _* S. C b' W: Q
& D4 I" Q' w- W. _8.C大调,右手流畅的练习曲,各式各样明亮的装饰音阶结构,快板,3段体。第一段为F大调转C大调转F大调;中段E小调起转为降E大调,E小调再回到F大调;第三段F大调,降B大调,然后进入F大调尾声;转调频繁。/ r# s2 {! \8 c0 {
& A$ B6 v! s- v9 Q$ m \5 s! ~- _
9.F小调,感情的练习曲,右手弹喘气般病态的旋律,最后在叹气中结束。据李斯特学生说,曲中焦躁的情绪很像是李斯特,急促的快板,ABAB尾声。第一段为为F小调;第二段降D大调、降G大调至F小调;第三段F小调;第四段和尾声都为F小调。3 m. K8 q" K$ J0 X; T3 Z+ W( G& T2 n
. q7 O% Z0 l' z0 g5 T+ [( d" i10.降A大调,节奏和重音的练习曲,OP.10中最高级的练习曲,其性格由二连音符、三连音符乐句交互带出微妙的对照,彪罗认为此曲充满幻想的常动性格,除李斯特的《鬼火》外,没有其它的练习曲可以比拟。甚快板,3段体。第一段为降A大调、降E大调、降A大调;第二段从E大调经各种转调回到降A大调;第三段为第一段重现。$ B; [' d! ?) b6 X4 m
5 F S6 T, Z6 }% }% p/ ?/ C+ Q) O11.降E大调,广幅离开和弦,双手琶音练习曲。钢琴家哈聂卡对此曲评介:“这是音乐的科罗,纤细的蔓藤花模样,犹如吹进灵魂的吉它一样,它的和弦构成的丰饶使我们感觉到一种无穷无尽。”此曲为夜曲风格的练习曲,色调来自天国,终结却是叹息。稍快板,3段体。第一段为降E大调、F小调、降E大调、F小调、降E大调转降C大调;第二段降D大调、降D小调、降E小调、降C大调、降B持续音上方的降A大调;第三段为第一段反复。
2 n" _7 c- d' ]+ J2 E8 x# Y. b$ T3 }+ S9 z/ @; M' P3 s
12.C小调,《革命》,肖邦1831年离开华沙,踏上返巴黎途中,在斯图加特得知俄军离开波兰,悲愤之余而作。左手将失望与愤怒表现于上下行音阶上,右手奏壮丽的八度,左手练习曲,有魄力的快板,3段体。第一段8小节序奏,从C小调起经转各种调至降B大调;第二段由升G小调转C小调;第三段再现第一段,从C小调起经多种转调至C小调结束。9 k! a% h0 {9 d6 ~8 u+ i: Q( X3 `/ Z
+ w3 ~4 ]/ @9 D8 o4 v0 O) x
OP.25的12首:第四、五、六、七、八、九、十、十一首作于1832-1834年;第一号作于1834年;第二、第三、第十二号作于1836年。呈献给达左尔(Comtessed’ Agoult)伯爵夫人。 |
|