彩云之南【彩谱】简谱
彩云之南【彩谱】简谱该歌谱演奏者为央金兰泽，歌曲名称为彩云之南，歌谱类型为简谱。简谱有着较简单易学、便于记写等多种优点，这使它在中国有着比五线谱更为众多的使用者，对于推动和普及群众性的音乐文化活动起着重要的作用。我国的许多音乐家在创作乐曲时，记录最初的创作乐思，多习惯使用书写方便的简谱。聂耳创作《义勇军进行曲》、冼星海创作《黄河大合唱》时，他们的初稿也都是用简谱来记写的。
1、音的高低:任何一首曲子都是高低相间的音组成的，从钢琴上直观看就是越往左面的键盘音越低，越往右面的键盘音越高。就数字简谱来说，在数字的正上方或下方有若干点“˙”、“︰”符，点的多少可以理解为强度，越多越强，在其上方代表高音，在其下方代表低音。原理表现为物体振动频率，越高音振动频率越高，反之亦然。2、音的长短:除了音的高低外，还有一个重要的因素就是音的长短。音的高低和长短的标注决定了该首曲子有别于另外的曲子，因此成为构成音乐的最重要的基础元素。原理表现为声音的时值长短。3、音的力度:音乐的力度很容易理解，也叫强度。一首音乐作品总会有一些音符的力度比较强一些，有些地方弱一些。而力度的变化是音乐作品中表达情 ...查看全文

黄鹤楼--送孟浩然之广陵简谱
黄鹤楼--送孟浩然之广陵(刘文金作曲版)简谱该歌谱演奏者为谭晶，歌曲名称为黄鹤楼--送孟浩然之广陵，歌谱类型为简谱。谭晶演唱歌曲
18世纪时法国人，名卢梭;1742年在法国巴黎向科学院宣读了一篇论文《音乐新符号建议书》再提这“数字简谱”。18世纪中叶此后，又有一批法国的音乐家、医生、数学家等把“数字简谱”加以整理，完善。19世纪，经过P·加兰、A·帕里斯和E·J·M·谢韦3人的继续改进和推广，才在群众中得到广泛使用。因此这种简谱在西方被称为“加—帕—谢氏记谱法”。19世纪末20世纪初，中国兴起“新式学堂”，其中的“学堂乐歌”课直接效法日本的音乐教育，也沿袭了日本使用简谱的做法。在许多中小学里开设唱歌课。当时的唱歌教材，以我国音乐教师填词的日本歌曲居多，其中五线谱，也有简谱。简谱大概就是这个时候由日本传入我国的。1903年，留学于日本东京音乐学校的曾志忞在留日江苏同乡会于东京编辑出版的中文杂志《江苏》第六、七期上发表《乐理大意》一文介绍西洋乐理知识，并以简谱与五线谱对照的形式刊登了《练兵》、《春游》等六首歌曲，这被是认为是目前所见中国人使用简谱的最早记录。近代音乐教育家沈心工也是简谱的最早传播 ...查看全文

轻声细语简谱
轻声细语(意)简谱该歌谱演奏者为民歌，歌曲名称为轻声细语，歌谱类型为简谱。简谱有着较简单易学、便于记写等多种优点，这使它在中国有着比五线谱更为众多的使用者，对于推动和普及群众性的音乐文化活动起着重要的作用。我国的许多音乐家在创作乐曲时，记录最初的创作乐思，多习惯使用书写方便的简谱。聂耳创作《义勇军进行曲》、冼星海创作《黄河大合唱》时，他们的初稿也都是用简谱来记写的。
18世纪时法国人，名卢梭;1742年在法国巴黎向科学院宣读了一篇论文《音乐新符号建议书》再提这“数字简谱”。18世纪中叶此后，又有一批法国的音乐家、医生、数学家等把“数字简谱”加以整理，完善。19世纪，经过P·加兰、A·帕里斯和E·J·M·谢韦3人的继续改进和推广，才在群众中得到广泛使用。因此这种简谱在西方被称为“加—帕—谢氏记谱法”。19世纪末20世纪初，中国兴起“新式学堂”，其中的“学堂乐歌”课直接效法日本的音乐教育，也沿袭了日本使用简谱的做法。在许多中小学里开设唱歌课。当时的唱歌教材，以我国音乐教师填词的日本歌曲居多，其中五线谱，也有简谱。简谱大概就是这个时候由日本传入我国的。1903年，留学于日本东京音乐学校的曾志忞在留日 ...查看全文

红红火火闹新年简谱
红红火火闹新年简谱该歌谱演奏者为钟盛忠，歌曲名称为红红火火闹新年，歌谱类型为简谱。中国兴起“新式学堂”，其中的“学堂乐歌”课直接效法日本的音乐教育，也沿袭了日本使用简谱的做法。在许多中小学里开设唱歌课。当时的唱歌教材，以我国音乐教师填词的日本歌曲居多，其中五线谱，也有简谱。简谱大概就是这个时候由日本传入我国的。
终止线是在乐曲最后，将要结束的地方，这里就不能单纯的画小节线，而是要区别一般的小节线来表示，这种表示的方法是用两条竖线，其中一条细线，一条粗线并行，细的一条在前，粗的一条在后，这叫“终止线”，表明乐曲终了。乐曲或歌曲中，音的强弱有规律地循环出现，就形成节拍。节拍和节奏的关系，就像列队行进中整齐的步伐(节拍)和变化着的鼓点(节奏)之间的关系。附点就是记在音符右边的小圆点，表示增加前面音符时值的一半， 带附点的音符叫附点音符。
音乐中的音符除了有高低之分外，当然还要表示长短之分。这里引用一个基础的音乐术语----拍子。拍子是表示音符长短的重要概念。记在简谱基本音符号下面的小圆点，叫低音点，它表示将基本音符降低一个音组，即降低一个纯八度。记两个圆点表示将基本音符号降低两个音组 ...查看全文

妈妈的手简谱
妈妈的手简谱该歌谱演奏者为李凌利，歌曲名称为妈妈的手，歌谱类型为简谱。《妈妈的手》是华语歌手文章同名专辑《妈妈的手》里的一首单曲。
文章《妈妈的手》深情来袭。作为上世纪80年代出道的歌手，文章的名字也许已经为很多人所淡忘了。但是他的《望天》却是很多老歌迷肯定不能忘却的记忆，还有由他首唱的《故乡的云》、《三百六十五里路》等歌曲在被其他歌手翻唱后受到了很多歌迷的喜爱。出道多年来文章一直在为自己的音乐事业而努力的奋斗，游走世界各地的经历更是使得他对人生和音乐的感悟更加深刻，也正是通过这种历练才让他的歌声得以传遍了整个华人地区，至今仍被传唱。日前文章也推出自己最新的情感力作《妈妈的手》，作为他也表示更多的感受到的就是感恩，感谢一路走来遇到的人和事，她们教会他成长，也教会他用心去感受生活。歌手的职业特征让自己体会到了其他职业难以实现的，就是品尝不同的音乐人生，这也是最吸引他的地方，同时也通过《妈妈的手》这首歌传递感恩的意义，也让自己心怀美好，感恩所有。
把我高高举起的是这双手教我学会走路的是这双手第一次送我上学为我遮风挡雨的还是这双手整天忙里忙外的是这双手为我洗衣做饭的是这双手撑 ...查看全文

淋雨一直走简谱，张韶涵淋雨一直走歌词简谱
《淋雨一直走》是中国台湾流行音乐女歌手张韶涵演唱的一首歌曲，收录在专辑《有形的翅膀》中，一起来看看小编为你带来的“淋雨一直走简谱”，这其中也许就有你需要的。
《淋雨一直走》创作背景
张韶涵以单曲《That Girl》献声宣告加盟美妙音乐，以崭新姿态正式回归乐坛。相隔三年之久，张韶涵即将带著全新专辑《有形的翅膀》正式回到这个让她开始音乐人生，更从未真正离开的流行乐坛。
2006年张韶涵以温暖曲风「隐形的翅膀」一曲成功打入两岸三地市场，深植每位听众的记忆脑海里;相隔六年，将自己对生命的态度、对音乐的理念，进阶并逐步完整呈现在新专辑中，专辑取为《有形的翅膀》，象征着这一路支持的歌迷、朋友，以及陪伴她度过低潮，跨过悬崖的音乐力量，正如同有形的翅膀给予她勇气，也希望新专辑能给予更多人无形的力量，成为每个人「有形的翅膀」。
《淋雨一直走》歌词
Oh
人都应该有梦
有梦就别怕痛
有雷声在轰不停
雨泼进眼里看不清
谁急速狂飙
溅我一身的泥泞
我决定我想去哪里
往天堂要跳过地狱
也不恐惧
不逃避
这不是脾气
是所谓志气
与勇气
你能推我下悬崖
我能学会飞行
从不听
谁的命令
很独立
耳朵用来听自己的心灵 ...查看全文

童年记忆简谱
童年记忆简谱该歌谱演奏者为班得瑞，歌曲名称为童年记忆，歌谱类型为简谱。出自世界著名新世纪乐队班得瑞第六张专辑《日光海岸》中第二首曲子，本碟主以管弦乐为主，配以钢琴的低吟，诠释出带有浪潮起伏的野味的夜色，竖琴如浪花般拍打上岸，配合巴松管，强调律动的根音，悠扬的木管与弦乐活象一阵清风。
出自世界著名新世纪乐队班得瑞第六张专辑《日光海岸》中第二首曲子:Childhood Memory 童年。漫游在无限的海岸线.听浪潮的低吟 吸日光的温暖
2. Childhood Memory 童年长笛与黑管永远是管乐重奏的梦幻组合，层叠在轻柔的钢琴上，顺着记忆穿针引线，副歌中穿插一段拟人和声，是整首曲子接在主题后经营出来的高潮，刚巧呼应着全程串场风铃声，两者在编曲中分工架起迷雾般的帷幕，带人回溯到孩提时代那段年幼无助但却也无忧无虑的时刻。可惜的是，像这样的甜蜜回忆，一旦成人了，能分享的人也所剩无多了。听起来有种悲伤的味道
童年记忆 简谱:童年记忆 简谱该歌谱演奏者为班得瑞，歌曲名称为童年记忆，歌谱类型为。出自世界著名新世纪乐队班得瑞第六张专辑《日光海岸》中第二首曲子，本碟主以管弦乐为主，配以钢琴的低吟，诠释出带有浪潮起伏的野味的夜色 ...查看全文

音阶歌(幼儿钢琴小曲)简谱该歌谱演奏者为佚名，歌曲名称为音阶歌，歌谱类型为简谱。《音阶歌》是一首国语儿童歌曲。
简谱得以在中国广泛普及，还有一个原因，就是简谱的记谱法与流行在中国民间的一种文字谱——工尺谱相当接近。如工尺谱是用“上尺工凡六五乙”几个字和附在字左边的不同的偏旁来表示音的高低的，而简谱则是用七个阿拉伯数字和附在数上面或下面的圆点，来表示音的高低。工尺谱是用附在字右边的板眼符号来表示音的长短，而简谱则是用附在阿拉伯数右面或下面的短横线，来表示音的长短。简谱与工尺谱如此相近，简谱记录音的高低长短的方法又比工尺谱更简便、更精确，因此中国人十分容易接受简谱。
点线画成五线谱燕子填了小音符哆来咪发梭拉西哆西拉梭发咪来哆小羊唱着咩咩咩小猫叫咪咪哆来咪发梭拉西哆西拉梭发咪来哆哆来咪发梭拉西哆2西拉梭发咪来哆哆来咪发梭拉西哆西拉梭发咪来哆
音阶歌简谱:音阶歌简谱该歌谱演奏者为儿童歌曲，歌曲名称为音阶歌，歌谱类型为。《音阶歌》是一首国语儿童歌曲。

孙燕姿《绿光》简谱演唱版
《绿光》是孙燕姿演唱的一首歌曲，由天天、孙燕姿作词。下面是小编为您收集整理的简谱，希望对您有所帮助。
绿光简谱
绿光歌词
期待著一个幸运 和一个冲击
多么奇妙的际遇
翻越过前面山顶 和层层白云
绿光在哪里
触电般不可思议 像一个奇迹
划过我的生命里
不同于任何意义 你就是绿光
如此的唯一
Green Light I'm Searching for You
Always 不会却步 喔
真爱 不会结束
Green Light in My Life
遇见了一个传奇 却如此熟悉
在天空里的精灵
说一声Listen to Me 有一道绿光
幸福在哪里
触电般不可思议 像一个奇迹
划过我的生命里
不同于任何意义 你就是绿光
如此的唯一
Maybe it's a myth I'm seeking you say
May be it's a wild dragon chase anyway
But still , I'm gonna listen to my heart and try
Pack up all my load
So long , good-bye
啦..........
Green Light's Right Here
爱永远在你身边
身边....身边....
Na......
这是最美丽的传递
在我心里
你就是唯一

痴情不是一种罪过(电视剧《梅花三弄》插曲)简谱该歌谱演奏者为潘越云，歌曲名称为痴情不是一种罪过，歌谱类型为简谱。《痴情不是一种罪过》是潘越云专辑中的一首歌曲。也是由陈德容、马景涛领衔主演的由沈怡执导的琼瑶剧《梅花烙》(1993版)的插曲。
终止线是在乐曲最后，将要结束的地方，这里就不能单纯的画小节线，而是要区别一般的小节线来表示，这种表示的方法是用两条竖线，其中一条细线，一条粗线并行，细的一条在前，粗的一条在后，这叫“终止线”，表明乐曲终了。 方法是:手往下拍是半拍，手掌拿起有半拍，一下一上是一拍。音乐中的音符除了有高低之分外，当然还要表示长短之分。这里引用一个基础的音乐术语----拍子。拍子是表示音符长短的重要概念。表示音乐的长短需要有一个相对固定的时间概念。简谱里将音符分为全音符、二分音符、四分音符、八分音符、十六分音符、三十二分音符等。在这几个音符里面最重要的是四分音符，它是一个基本参照度量长度，即四分音符为一拍。这里一拍的概念是一个相对时间度量单位。一拍的长度没有限制，可以是1秒也可以是2秒或半秒。假如一拍是一秒的长度，那么二拍就是两秒;一拍定为半秒的话，两拍就是一秒的长度。一旦这个基础 ...查看全文

一片丹心简谱
一片丹心(女声合唱)简谱该歌谱演奏者为哈军工合唱团，歌曲名称为一片丹心，歌谱类型为简谱。简谱得以在中国广泛普及，还有一个原因，就是简谱的记谱法与流行在中国民间的一种文字谱--工尺谱相当接近。如工尺谱是用“上尺工凡六五乙”几个字和附在字左边的不同的偏旁来表示音的高低的，而简谱则是用七个阿拉伯数字和附在数上面或下面的圆点，来表示音的高低。工尺谱是用附在字右边的板眼符号来表示音的长短，而简谱则是用附在阿拉伯数右面或下面的短横线，来表示音的长短。简谱与工尺谱如此相近，简谱记录音的高低长短的方法又比工尺谱更简便、更精确，因此中国人十分容易接受简谱。
简谱有着较简单易学、便于记写等多种优点，这使它在中国有着比五线谱更为众多的使用者，对于推动和普及群众性的音乐文化活动起着重要的作用。我国的许多音乐家在创作乐曲时，记录最初的创作乐思，多习惯使用书写方便的简谱。聂耳创作《义勇军进行曲》、冼星海创作《黄河大合唱》时，他们的初稿也都是用简谱来记写的。
1、音的高低:任何一首曲子都是高低相间的音组成的，从钢琴上直观看就是越往左面的键盘音越低，越往右面的键盘音越高。就数字简谱来说，在数字的正上方或下方有若干 ...查看全文

《雪绒花》简谱(C调编配版)
《雪绒花》对于小孩子来说也能够很快学会，它的歌词非常简短，而且很容易理解，非常适合儿童学习。《雪绒花》是美国影片《音乐之声》里面的插曲，今日小编为大家奉上这首曲子的简谱，愿大家可以在最短的时间内学会《雪绒花》。