iConnectivity 推出 PlayAUDIO1U多通道音频和 MIDI 接口
iConnectivity宣布推出一款专业的多通道音频和 MIDI 接口 PlayAUDIO1U，专为现场音乐家设计的革命性音频和 MIDI 接口。PlayAUDIO1U 建立在 iConnectivity 上，为现场现场音乐家使用自动冗余切换，此时音频和 MIDI 接口可避免用户演出因电脑崩溃而发生故障。 与 PlayAUDIO1U 的直接前身 PlayAUDIO12 非常相似，PlayAUDIO1U 集成了许多冗余故障安全装置，用于控制和播放背景音轨、虚拟乐器和 MIDI 设备。
PlayAUDIO1U 允许每个工作音乐家获得简单、无缝、简单和直接的故障转移解决方案。
PlayAUDIO1U 将 iConnectivity 丰富的现场工程知识、对性能的热情以及数十年的经验融合到一款产品中。PlayAUDIO1U 确保职业音乐家再也不会遭受无声表演的尴尬。
PlayAUDIO1U 的部分功能秘密在于集成了直接连接到接口的两台电脑，形成了令人惊讶的冗余/故障转移保护系统。如果您你的主电脑发生故障，PlayAUDIO1U 会立即切换到备用计算机；速度如此之快，和你的观众甚至都不会注意到。伴奏曲目继续及时播放，并且你的 MIDI 设备保持连接。它在一个完全从头开始设计的套件中完成了这一切。
PlayAUDIO1U 还附带 iConnectivity ...查看全文

Analogue Solutions 推出半模块化的八复音模拟复音合成器 MAXIMUS
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Analogue Solutions MAXIMUS 是一款新型半模块化 8 音复调模拟合成器，采用完全模拟声音设计方法。这是一种新的“巨型多合成器”，其设计理念被创建者Tom Carpenter 称为“真正来自模拟合成器的诞生”。
Maximus 是 100% 模拟的。它有八个声部，让人想起Oberheim的八个声部概念。主要是因为有八种单独的声部，其中包含可以单独编辑的功能。
不，没有预设或音色保存/调用功能。操作非常复古。每个声音必须手动单独设置。对于 8 声部复音合成器音色，这可能需要更长的时间。您必须确定是否要调整补丁。
每个 MAXIMUS 声音均由两个多波 VCO（具有多种交叉调制控制选择）、一个子振荡器和一个白噪声发生器组成。还有一个 VCO 调谐游标刻度盘。然后，它有一个混音器、三个 12dB 滤波器、一个主输出 VCA 和一个 BBD 风格的复古回声处理器。
在调制方面，每个声部都有两个完整的 ADSR 包络和一个 16 步/调制循环音序器。另外，它还具有内置的滑音/滑音。这使得 8 个丰富的模拟复调声音带有 16 个 VCO、8 个子振荡器和 8 个噪声……这是一个相当庞大的引擎。
还有一个主控部分，由三个 LFO（VC、带 ...查看全文

Native Instruments 推出MK3 代 Kontrol S 系列 MIDI 控制器键盘，采用复音触后功能
Native Instruments 今天宣布推出第三代全新 Kontrol S 系列MIDI 控制器键盘（S49、S61 和 S88），这三款键盘具有 95% 的相同功能，包括无缝的硬件和软件集成、独特的快速控制以及全新的工业设计。
Kontrol S 系列键盘控制器确实是同类中最好的，具有强大的新功能和控制功能，使创作者能够通过与乐器、效果器和 DAW 的直观连接来保持流畅，所有这些都可以在高分辨率屏幕上进行深度导航。它们有三种尺寸可供选择：49 个半配重键、61 个半配重键或 88 个全配重锤击键。
S49、S61 和 S88 带复音触后功能
差异在于键床。S49和 S61 提供半配重（49 和 61）按键，而S88为88键提供锤动式全配重键盘 。这三款产品都具有新款 Kontrol S 系列 Mk3 的新亮点：所有键盘均采用复音触后功能。
在 Waldorf 在 Iridium Keyboard 和 Quantum MK2 中安装新的FATAR 复音触后键盘后，Native Instruments 成为第一家仅将这些功能引入 MIDI 控制器的公司。许多人一直在等待这一步。这使怒能够更有表现力地弹奏音符，并且还可以为弹奏的每个音符不同地调制参数。按下两个、三个……音符，每个音符都 ...查看全文

Bela 推出适用于 Eurorack模块化的触摸控制器 Gliss，带来更多演绎方式
Bela宣布Gliss——一款用于 Eurorack 模块化合成器的精确触摸控制器，此款设备可通过人的手势控制 Eurorack模块化系统，它产生两个高分辨率信号：一个跟随手指的位置，另一个跟随触摸的大小。这些信号可通过两个 CV 输出获得，从而提供两个不同但相关的控制维度来围绕你的系统进行路由。
Gliss配备了一个带有两个VC输出的大型电容式触摸传感器，可以根据触摸产生两个信号：一个是手指位置信号，另一个是触摸传感器垫的力度信号。这些信号可用于各种控制目的。你可以记录长达75秒的手势，并将其用于调制、LFO、包络等。您还可以循环录制手势，以创建具有自定义波形的LFO，并触发录制的手势以创建自定义包络。
它的面板下方有23个RGB LED，可提供视觉反馈。当你触摸它时，这些灯会发光，帮助你看清自己在做什么，还能提供有关正在制作的音乐和所处模式的信息。Gliss还包含一个菜单，其中有键盘、音序器、示波器等。它还是开源软件，可用于定制和扩展。
通过记录可以长达 75 秒手势，然后可以循环、触发或计时，从而方便处理从触摸控制的长格式调制信号到自定义波形的 LFO、包络和振荡器等。 ...查看全文

无损是什么意思？
要了解无损音频，我们必须从与音频相关的大多数事物开始：人耳。大多数人，除了非常罕见的边缘情况，只能听到 20Hz-20kHz 频率范围内的声音。这可能会有所不同，随着年龄的增长它会下降，但总的来说，这就是你所听到的一切——无论是通过耳机还是在街上——所在的地方。但仅仅因为你听不到其他任何东西并不意味着其他频率不存在。例如，考虑一个狗哨；你听不到，但你的狗可以。录制音乐并将其转换为数字时，麦克风可以检测到的每个可能的频率都会被保存，即使您永远不会听到它。
因为这个过程保留了每一个最后的数据，所以它被称为无损。
无损音频通常会导致文件非常大。相比之下，“有损”音频会丢弃与您听不到的频率相关的任何数据，从而使文件变小。通过扩展，非常有损的音频也会抛出您可以听到的数据。
但故事不止于此，因为有损和无损音频都可能涉及音频压缩. 有未压缩的无损音频文件，包括 Windows 上的 WAV 和 macOS 上的 AIFF。但是，如前所述，保存大量声音数据会占用大量空间。因此，工程师们开发了各种方法来缩小音频文件。丢弃频率（这是 MP3 等有损格式所做的）可能会导致文件非常小。压缩还可能引入包括声音质量在内的其他问题。有时，尝试过多 ...查看全文

常用的限制器插件与使用技巧浅谈
1935 年，工程师 Al Twone 设计了一个音频处理单元设备，它结合了具有自动增益控制功能和峰值限制器功能的压缩器。他将自己的创作称为 PROGAR，或 程序守护者（Program Guardian）。虽然花了十多年的时间申请专利，但 Twone 最终将其卖给了 Langevin 公司，后者随后生产并销售了这些装置。包括Universal Audio 、General Electric 和 CBS Audimax 在内的众多其他公司设计并销售了峰值限制器，这些公司限制器后来成为最重要的音频处理器类型之一。
限制器可被用于各种类型的任务中，其最主要的功能就是可以防止音频信号超过预先设定好的天花板数值。 “砖墙” 限制器通过结合极其高的压缩比率进行工作 —— 本质上允许用户将上限设置为 -0.3 dBFS，然后通过降低阈值将音量 “推入” 上限。这种处理方式，连同其它类型的处理，包括加法均衡器的自由应用、饱和度和削波，引发了响度战争，尽管流媒体供应商尝试将响度进行统一，但这场战争仍在肆虐。虽然母带工程师会使用各种不同的方法来衡量他们的工作，但满刻度的响度单位 (LUFS) 是一个重要的指标，它允许一段音乐在持续时间内保持一个平均的水平。只要音乐家们仍然在创作音乐，他们就会希望能 ...查看全文

TFPro 发布 588 压缩器 500 系列模块
TFPro 588 Compressor 500 系列模拟前馈模块
英国音频设备制造商TFPro宣布推出新的 500 系列588压缩器 。利用前馈设计，而不是许多模拟压缩器采用的反馈类型，TFPro 说 588 压缩器在使用快速启动时间时消除压缩“过量”的现象。
该模块的设计重点是速度和易用性，TFPro 表示该设备的控制少而简单。不需要专门的压缩比率控制，整体压缩效果通过调整输入和补偿增益控制，这在早期的模拟压缩器设计中很常见。启动时间可切换，有三位开关提供 0.6、10 和 100 ms设置，释放时间在 90 毫秒和 4 秒之间连续变化。
588 压缩器现在已经上市，售价 315 英镑（含税）。
在 TPro 的网站上可以听到更多演示音频：
https://tfpro.com/product/588/

Cherry Audio 发布 Miniverse Module Collection for Voltage Modular模块系统
Cherry Audio 发布 Miniverse Module Collection for Voltage Modular模块系统Cherry Audio 和 MRB 很高兴地宣布Miniverse Module Collection模块合集，可与Voltage Modular平台一起使用,包含 14 个灵活的模块，保留 Miniverse 虚拟乐器的扩展，同时使用户摆脱了原始固定的“硬连线”限制。Poly 模块版本还包括多达 16 个复音模块。
Cherry Audio 解构了 Miniverse 合成器，并将各个构建部分打包成 14 个新模块。 他们通过输入和输出对其进行了扩展，让你可以将其集成到模块化的合成器世界中。所以你得到了一个更强大、更通用的合成器，因为你可以将 Miniverse 的元素与其他模块结合起来。 在这种情况下，你将获得一个用于模块系统的 Minimoog，而不仅仅是一个软件复刻。
与 Miniverse 合成器和其他 Cherry Audio/MRB 版本一样，Miniverse Module Collection 组件已专业地适配了模块化工作流程。 屡获殊荣的合成器设计师 Mark Barton (MRB) 运用其专有 DSP 编码，在原始硬件的基础上再现了音频的每一个声音细微差别、每条曲线和每一个响应。 此外，振荡器、Mixer、滤波器、滑音、contour 和 VCA 部 ...查看全文

Future Audio Workshop SubLab XL，流行的低音提琴合成器插件升级
Future Audio Workshop 已将其低音提琴合成器插件升级为 SubLab XL，其中包含经过修改的合成器引擎、新效果等。
Future Audio Workshop 将他们的重低音合成器插件升级为 SubLab XL，修订了合成器引擎，增加了新的效果器。
Future Audio Workshop 打造的这个虚拟乐器的引擎是为创造深度的重低音而量身定做和优化的。以此你可以给你的音轨提供额外低频。现在，SubLab 插件有了一个具有更多功能的“超大杯”版本，也就是 SubLab XL。
在 SubLab XL 上，开发者修订了整个概念，并在每一点上都进行了大幅扩展。首先是振荡器部分。在这里，你会发现一个全新的超级振荡器，它可以让你将锯齿波、三角波或方波分层，在几秒钟内创造出厚实、buzzy 的超级锯齿波或微妙的 Moogy 低音。各个振荡器的音高可以单独调整，完美地使它们丰满。还有立体声宽度以及干/湿混合控制。
然后，你可以在 SubLab XL 中探索新的效果器。它带有 6 种失真类型，一个波形塑形器，带有嘶嘶声和晃动的磁带效果，一个位劣化，以及一个带有自动侧链功能的压缩器。你可以混合和匹配多达 4 种效果，并根据自己的口味改变它们的顺序。这一部 ...查看全文