想要录制出完美的原声歌曲，不仅录音前的准备工作至关重要。而且，录音的设备也是非常重要的，包括麦克风、声卡、监听设备和相关软件。下面，我们着重介绍一下麦克风、声卡和监听设备。
　　麦克风：作为录制声音的首要设备，麦克风的选择绝对值得我们认真对待，它是我们获得高质量录音效果的最基本保证。千万别想用你在电脑上的那个所谓多媒体麦克风，这种驻极体话筒具有灵敏度高而且没有明显指向性的特点，容易把来自外界的各种干扰声也记录下来。最好选择标准的卡拉OK话筒，这种话筒直径6.3mm的插头，要与声卡3.5mm直径的话筒输入插孔相连接，还需要去音响店去买一个6.3mm转3.5mm的转接头来进行匹配。
　　
　　监听设备：我们在录制歌曲时，需要随时监听自己的歌声情况以及与伴奏音乐是否合拍，以便随时调整。因此需要打开音箱进行监听，但限于家庭的听音环境，使用音箱很容易出现啸叫。因此推荐大家使用耳机来监听，耳机直接与声卡的音频输出端连接即可。
　　声卡：高质量声卡往往采用较高级的数字/模拟转换器件(即DAC)，而DAC的质量在很大程度上决定了声卡的录音品质。廉价声卡因采用低质量DAC而普遍存在信噪比低、频率响应失调等较大的问题，直接影响了录音 ...查看全文

鼓的录音是大家公认的难题，其原因说起来，不出两个基本点，其一，鼓的录音需要很好的声学环境。其二，鼓的录音需要很多的麦克风。
首先说第一点，声学空间的问题。鼓对声学环境要求很高是因为鼓的频率集中在低频。我们可以计算一下，波长＝波速/频率。那么一个20Hz的信号，波长相当于17米左右，半波长就是8米附近，这也就意味着一个空间的长宽高都要8米以上的声学环境，才能够录出这样的低频来。长宽要求都还容易满足，而高度就比较困难了。而就目前国内的情况看，高度在8米以上的棚，一只手上的手指头都不一定能够数得全。这样一个现实，也导致大家对于录制鼓头疼不已。还是因为鼓集中在低频，所以对监听的要求也变得很高。想要比较准确地回放低频乐器，普通的近场监听是无法胜任的，只有那些具备12寸以上低音扬声器的远场监听，配合充分的声学处理的控制间，才能够完好监听声音。在国内具备这个条件的录音棚，也是屈指可数的。其次是鼓的录音需要很多的麦克风。因为通常是鼓组录音，麦克风的数量一般要超过4支，一般集中在4-8支这个数量。而这也要求录音师具备大型的音频接口或者调音台。或者是话放要有很多，对于输入端口和麦克风数量的要求，直接导致录音成本和复杂性的上 ...查看全文

立体声原理
在谈到各种录音制式之前需要声明的是，如此众多的录音制式都是为了实现立体声而设立的。而首先需要纠正的，同时也是初学者需要搞清楚的就是：一支麦克风，除非声明是立体声麦克风，只能录下单声道的音频信号。所以立体声录音就是使用2支或者2支以上的麦克风录制立体声音频的过程。而下面谈到的录音制式，就是实现这种结果的手段。但是在讲到具体录音制式之前，我们需要有充足的立体声原理做为理论储备，有了这些理论，我们才能深刻理解不同录音制式的原理以及探讨它们存在的问题。
人的听觉是靠两只耳朵产生的，下面我们就要回忆立体声在人耳中是怎么实现的。首先我们要说的是声像定位在正前方的情况，所谓的正前方，按照严格的几何定义就是处于人头的垂直平分线上。根据几何定理，从声源到左右两耳的距离应该相等，也就是说声波到达左右耳的时间应该完全相同。而当声像偏左的时候，我们可以得知声音到达左耳的距离要小于声音到达右耳的距离，这也就意味着声音先达到左耳，两耳之间存在一个时间差。从这里我们可以得到一个结论：两耳之间声音的时间差影响到音源的定位。这也是第一个立体声原理，时间差定位原理。除了时间差，如果我们回到上文中的距离，我们会发现 ...查看全文

古筝
古筝（如图1）又名“秦筝”。自秦、汉以来从我国西北地区逐渐流传到全国各地，逐渐形成了各具浓郁地方特色的流派。山东筝、河南筝、潮州筝、客家筝、浙江筝、福建筝、内蒙筝（即雅托葛）、朝鲜族的伽揶琴（即延边筝）和被称为真秦之声的陕西筝九个流派。目前古筝的统一规格为：1.63米，21弦。古筝的面板大多数采用河南兰考的桐木制造，框架为白松，筝首、尾、四周侧板有红木、老红木（缅酸枝）、金丝楠木、紫檀等名贵木材，古筝的音质取决于面板和琴弦，周边用料对古筝的音色略有改善，以老红木、紫檀、金丝楠木为佳。早期到近代也有过12、13、18、23、25弦等，不同地区的筝又有多种定弦法，筝的新种类还有“蝶式筝”、“转调筝”等。
古筝的发声原理在于拨动琴弦后，引起木质琴体的共振而发声。由于古筝形体比较庞大，声源已经有了宽度，因此对于古筝独奏多采用立体声录音效果比较好。
古筝的录音需要注意以下几点：
首先是音量的问题，古筝作为传统民族乐器，乐曲讲究的是意境，而不在于音色。从这点看，意境大于音色的重要性。因此录制时候，不一定需要满电平录音，过大过满的声音反而会破坏古筝所要表达的意境，因此录音师需要注意意境的重要性，有时候声音大并不一定 ...查看全文

说到电声乐器，就是指一些通过外接扬声器发声的乐器，比如电吉他、合成器等。这些乐器，并非靠乐器本身的振动发声，而是发出电信号之后，通过音箱等发出声音来。因此，就有必要来单独说说这类乐器的录音。
由于是以电的方式发声，因此电声乐器的录音和传统乐器相比，就存在很大的差异性。电声乐器录音的特点，概括起来就是：“天使和魔鬼的结合体”，或者是“一半是天堂，一半是地狱”。有人问了，为什么这么说啊？答案是对于懂得电声乐器原理的人来说，录音是太简单的事情，没有任何的技术含量。而对于不懂电声乐器的人来说，录音很可能是一个无法接受的结果——效果差得惊人。这种说法是有道理的，希望下面的内容，能够让你明白。
直接录音——电声乐器好声音的必杀技
对于电声乐器来说，使用线缆将AD端口连在电声乐器的输出端，是最好的录音方式——这种录音在理论上是对音质损伤最小的。拿根线一连，问题解决了，你看，什么技术含量都没有吧。没错，就是这么简单。但是，别忘了，你要懂原理，这里有两个重要的原理你要懂：
1. 接口类型匹配
所谓接口类型匹配。大家一定有体会。比如乐器输出是大三芯，而你声卡的输入是个卡农口，或者更差一些竟然是个RCA接口。这个时 ...查看全文

　想要更好的进行同期录音，同期录音的设备就成了重中之重。接下来，我们就一起来了解一下同期录音设备的选择要点。
　　同期录音需要传声设备，对于传声设备的选择，一般包括传声、调音、监听以及传输和保障设备。在同期录音中，对演员的演出声音进行录制是其最主要的也是极大部分的工作。除了对演员声音的录制，还要对现场的效果声音以及环境声音进行录制。因此，在主声源和周围环境的话筒声音拾取上就要求有一定的分离度。并且，同期录音最好选择专业的话筒车，这样就可以避免录音助理长时间的举着话筒杆工作了，能够更好的进行声音的录制。
　　由于同期录音的场地是很不固定的，所以，在调音设备的选择上对多路调音台这种大规模的设备的选用其实并不符合现实也没有那个必要。同期录音的时候，我们只需要选择一些在重量和体积上比较轻小，使用比较方便的设备就可以了。
　　最后，需要说明的是，录音师通常会选择全封闭式的耳机，比变更好的对外界嘈杂的声音进行隔绝。