电视台从业九年，他为何选择索尼FX9？ 索尼PXW-FX9V（以下简称 FX9 ）即将正式迎来V3.0的固件更新，在这次固件更新中我们看到FX9又被注入了更多可能：物体自动对焦、变形宽荧幕模式以及支持连接演播室遥控面板等，FX9在广播电视领域一直为许多一线工作者所喜爱和使用。 影像狗对广东广播电视台视频工作室的摄像组组长马睿先生进行了一次采访，跟随他的经历和视角，我们能进一步了解 FX9。 马睿 广东广播电视台摄像组 组长 2013年10月 获“广东电视台创新奖”《百万新娘》 2014年微电影《鼓舞》获得广东广播电视台微电影大赛一等奖 2015-2016年《百万宝贝》第一二季荣获“2015年度全国省级地面频道电视栏目影响力TOP20” 荣誉奖项、2015-2016年度融合创新十大非 上星电视栏目奖项 2017年《百万挑战》融合创新十大品牌影响力非上星电视栏目获“传媒中国年度品牌影响力广播电视栏目20佳” 2017年《海岛之恋》融合创新十大品牌创新力上星电视栏目获“TV地标（2017）”中国电视媒体综合实力大型调研成果——年度上星频道最具创新影响力节目” 马睿先给我们分享几个他对于FX9常用的偏好设定及原因。 SDR - Cinetone 相较于HDR，SDR（标准动态范围图像）对高光细节和暗部噪点的控制能力就要弱很多，虽然可以通过后期拉回曝光，但我们都知道曝光回拉过程中高光画质会损失较多。因此，在正常光照环境下拍摄SDR能够满足拍摄需求，省去了后期调色的环节；不过，在高反差环境中最好还是使用HDR模式拍摄，毕竟高动态范围带来的画面质量杠杠的。 HDR：HLG FX9进行固件升级后增加了HDR拍摄模式，可以使用S-Log3和HLG来记录HDR文件。使用该模式拍摄时，可选择Natural（国际标注预设）和Live（索尼配置预设）；另外，FX9机内用户矩阵原始设置是BT709，拍摄时需要调整为国内的BT2020电视制式。 CineEI：S-Log 3 该模式下只能使用S-Log 3进行拍摄，并且无论如何调整EI，改变的是LUT的亮度，而此时摄像机依然按照基准感光度进行曝光。在实际拍摄中能更好的保留高反差环境的高光细节，增强暗部噪点控制能力。同时，CineEI可以模拟出胶片电影风格，为电影和视频创作带来了别具一格的高画质、风格独特的拍摄体验。 6K全画幅拥有很浅的景深，比超35景深还要浅，这能帮助我们突出人物表情。全画幅的浅景深，会使背景虚化很好。以前背景虚化比较依赖长焦。而使用长焦时，纵深空间就被压缩了。但用全画幅时，使用中焦甚至广角都能获得浅景深，而且画面会更舒服、自然，更符合人眼习惯，它的透视会更舒服。我觉得全画幅的优势就在于此。 Q 请您告诉我们您的从业经历 马睿：我是12年入行的，一直到19年我都在拍户外真人秀，类似于爸爸去哪儿这种类型的，都是粤语频道，比如珠江频道等。19年以后到现在，我主要在做对公政府的汇报片，比如说环保厅、市委和省委等，政府部门需要一些汇报片向省领导或者中央领导汇报工作。 Q 您是从什么时候开始使用FX9的，使用它拍摄什么样的题材？ 马睿：差不多19年刚发售就开始使用FX9了，而且我们部门的FX9是我们全台第一个采购的。当时采购的时候，我们跟友商的C500M2做了一个横向的对比测试，通过实拍测试色彩、画质、镜头等多方面的性能，我们做了一个很详细的现场battle，找了很多技术部门岗位的老师过来，最后大家投票决定还是选择了索尼的FX9。 最后为什么选择FX9？最主要是因为双原生ISO。因为我们首先要考虑的就是成本方面的因素，对于我们这类做电视摄像工作的团队来说，拍摄预算没有很高，没有那么多钱可以用在布光或者人工上面。 而且FX9专门的Cinetone曲线我觉得非常好，它能很好地保留高光细节，又能同时把人物的细节肤色还原出来，还原到一个很舒服的程度，就很适合我们这种需要快速出片的工作状态。 Q 对于FX9这台摄影机，您感觉最有用的功能是什么？有什么体验？ 马睿：为了纪念建党100周年，我们拍了一个天安门升旗这个过程中跟人物有关的纪录片，比方说在天安门工作的环卫工人、国际护卫队等等…… 基本上我们拍的所有人物都是在晚上拍的，照明环境可以说很不理想，可能只有月光、路灯和周围一些广告灯箱的光线。 我们不怎么用灯，因为在晚上拍摄的话，如果没有特别好的布光条件，只是为了照明而布光的话，观众看到画面会感觉特别假，尤其是拍这种有人物肖像的画面。虽然我们也带了一盏小小的机头灯，就有一盏小灯，可能会在合适的时候模拟路灯或者其他环境灯光。 然后机身的ISO基本上都是直接上到基础ISO 4000的档位，后期直接套 lut来看的话，即使提到ISO 12,800也是ok的，整体噪点也是可以接受的范围内的；如果再高的话画质就会差一点，但ISO 12,800 可以符合我们的要求就已经很好了。 Q 如果不那么依赖灯光的话，人工成本方面的要求会降低很多吧。 马睿：是的，其实我们这个部门跟外面的公司不一样，外面的公司和团队可能流程化和分工做得特别明确；而我们拍的所有东西都是根据领导的直接指示来拍的，所以我们的预算方面不会太高，我们一个人需要会做很多方面的工作，很多东西自己来搞定。 所以一台省心的主机是很有必要的，方便和快捷是我们首先要保证的。 如果按商业片拍摄来说的话，我们找个灯光师、团队，就可以坐那里等他们不光完全不用管，他们给我布好了光我拍就，特别方便。但是对于我们来说肯定不能这样，我们需要通过自己的能力和现有设备的技术，在合理预算内，尽可能达到更好的效果。 Q FX9搭配的镜头能够符合电视拍摄的需求吗？ 马睿：我们当时在对比佳能的C500M2时，就有过这方面的考虑，虽然FX9的镜头群好像不如佳能的EF口那么广，但是已经完全可以适应电视拍摄的需求。 为了配合FX9使用，我们当时买了一套佳能的电影头，又配了一套蔡司的CP定焦电影镜头。上次在北京拍摄建党100周年的纪念短片是用蔡司的CP定焦电影镜头。 Q 自动对焦性能在哪些拍摄场合中用得最多，表现如何？ 马睿：拍新闻的时候会用到很多自动对焦功能，比如新闻现场采访等等。我觉得非常方便，尤其出了眼部识别跟焦的功能后我觉得更方便了，只要有人脸，直接开着自动对焦就行。 Q 相关的素材在后期处理中效率如何？ 马睿：FX9的后期调色空间很大，毕竟是全画幅摄影机，宽容度和色彩科学不在话下。后期处理方式主要是看成本和周期，我这边感受更深刻的是SDR效果，我觉得这个特别好，尤其适合我们这种需要迅速出片的工作流程，它的还原度和色彩也是特别好。 S-Log 3一整套流程走下来效果也会很好，但就是相对来说比较繁琐。所以根据成本和周期来看，很多时候直接拍SDR，效果很不错，效率也很高。 Q FX9内置ND滤镜实用性如何？ 马睿：ND滤镜的使用场景很多，我觉得最方便的就是让我们可以在大白天肆无忌惮地使用大光圈镜头了。比方说你要在大白天拍人的特写，又想用大光圈，整个画面的亮度直接拉满，这时候你就可以使用FX9内置的ND滤镜去平衡光比，也不用去调整ISO或者快门速度，不需要携带其他的配件。 影响曝光的三要素我们不去动，让ND滤镜来配合各方面的参数；而且，虽然有外置的ND滤镜，但是要另外携带和装配就很麻烦，我觉得内置的才是最方便的。 Q 使用ND滤镜最大的好处是什么，常用于什么样的场景？ 马睿：FX9的ND分为2种，一个是有档位的，一种是比较无级的。 可以使用ND PRESET/VARIABLE开关在这两种模式之间切换。我觉得这两种都很好用，有其适合的场景，而且ND还可以自动调整。 自动档的ND应用很多，比如说从室内到室外过渡的一个场景，对它会自动调的很好，不会影响光圈、快门、ISO。并且这个过渡是很自然和平滑的，不会一档一档地变化，非常自然和流畅。 我个人还会利用ND的功能来拍摄一些类似于王家卫影像风格的画面，比如我要展现一个人物的焦虑，我会把快门速度调低，给到一个掉帧的感觉；但快门速度过低会导致画面很亮，这时候就用ND把画面亮度压下来。 Q 上手FX9难吗？它的操控性如何？ 马睿：我觉得FX9的菜单整体是蛮方便，因为它有很多快捷键，你可以根据自己的各种需求来设置快捷键。你可以设置各种各样的功能，比如波形图、峰值等，我觉得都很方便，你还可以根据你的要求来自定义一个专属的菜单。 |
