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发表于 2010-5-19
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既然小提琴是人为的发出声音(被动的发音体),那么演奏小提琴就是人与自然的结合(声音是自然界中存在的物理现象。乐器演奏,我称之为:“人为的自然现象”)。弓毛摩擦琴弦,使琴弦振动发出声音,通过琴码传导到共鸣箱(琴身),通过共鸣箱的振动使声音扩大。这就是小提琴的一次发音过程。在这个过程中琴弦振动的好与不好,决定了发音的好与不好。只发出一个音不能称其为演奏。一首练习曲或乐曲是由高、低、长、短各不相同的若干音经过人为组合而成。每一个音的发音质量决定了整首乐曲的演奏质量。学习弓弦乐器的人都有这样的经验:用手指去拨琴弦的基础音(空弦),琴就会发生明亮清澈悦耳的声音,把手指尖按在琴弦上再去拨弦,琴也会发出好听的声音,但照前者就会有所不同。原因是前者是纯粹自然的振动而发出的声音,后者是人的身体(指尖)参与了自然的振动。但当右手握着琴弓在琴弦上开始拉动时,一切情形就都改变了:小提琴突然变成了像是一个无法驯服的野兽。
从物理的角度来看,声音是物体受到撞击引起振动而发出声音。发音体同时引起周围空气的振动产生音波,音波向周围扩散传导到人体引起耳膜的振动使人感受到声音。小提琴发音同样也是这一过程,是人为的物理现象。既然是物理现象,我们就必须遵循这一大自然的规律来演奏小提琴。小提琴这件乐器的发音极其的灵敏,表现力强到几乎没有她不能表现的。但所有这些都需要演奏者——人去作用于她。在人作用于小提琴的过程中,小提琴会发出各种各样色彩斑斓的声音,或者发出难以入耳的声音。正是因为小提琴的灵敏度高,所以她的表现力才强,才难以驾驭,稍不留神她便会发出极其难听的声音来抗议。小提琴在她温顺的时候会看透你的内心,知道你想要她做什么,对你百般体贴,代替你的歌喉自由自在的歌唱……这是因为你首先服从了小提琴的发音规律,你可能并没有意识到,这时你的双手在做每一个演奏动作时,“运动”与相对“静止”的关系是清楚的,顺从了自然界的运动法则—运动是绝对的。在绝对运动中存在相对的“静止”。
从形式上看一个小提琴演奏者的演奏动作一直是在流畅连续的运动着的。而在这些连续的运动中,动作与动作之间存在着相对静止的瞬间。如果没有这个相对静止的瞬间,或者处理不好这个相对静止与相对运动的瞬间,他们的演奏动作就会粘连。动作与动作就会相互干扰,发音势必就要混淆。理解好、训练好、处理好这个相对动与静的关系就会使演奏中的每一次换指、换弦、换把、换弓动作界线清楚,干静利落,从而获得艺术表现的技术基础。
琴弓在琴弦上拉动,是运动的。这时琴身相对琴弓是安静的,否则琴弓就无法在琴弦上平稳的运动。人的手臂带动琴弓在琴弦上运行。相对琴弓,人的手臂是运动的,而琴弓相对人的手臂则是安静的。演奏“连音”时,运弓就要在运动中寻找安静。左手动作相对右手运弓更要动中寻找安静,不能引起琴身的颠波,否则将会破坏运弓在运行中的相对稳定。演奏“震音”,左手指落下后马上就要安静下来,这样音高才不会被破坏,才能均匀。这时的左手动作相对右手臂动作是安静的。演奏快速分弓,两手同时在做快速运动,这时保持琴身的安静就变得尤为重要。左手换把后马上就要安静下来(从一条弦换到邻弦,需要手臂整体切换平面,当新的平面确立后,大臂马上停止换弦动作要安静下来)。演奏自然跳弓,琴弓要靠一定的振动频率来维持跳动。当琴弓起跳后,右手臂就要安静下来。只保持能够维持琴弓正常跳动的动力就足够了。 |
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