今年的跨年演唱会首次邀请沙晓岚老师担任视觉总监。他带领的锋尚文化团队围绕晚会主题“青春同心、乘风破浪”，以“科技”与“未来”为舞美设计的关键词，将舞台打造为一座 “未来之城”。为了展现恢宏的舞美效果，音响系统也创下了历年纪录。 来源于网络 晚会连续第二年在海口市五源河体育场举办。场地的建声给音响系统带来了极大的挑战。“去年演出是在体育场的短轴一边进行，今年换到长轴一边后反射面更大，”音响总监何飚老师表示。“这里的座位、棚顶、棚顶后区都是很硬的反射，会形成一个很大的聚集点，把声音又聚回场内，产生很大的二次声。这是我们最难规避的。” 跨度超过100米的舞台以及向观众席延伸得很远的T台也给何老师的音响设计和调试带来另一个难题：“左右系统最理想的距离是相距30米左右。与舞美协调后，我们在中间挂了两组中置音箱与舞美结构融为一体，但它们之间的距离也接近60米，左右主系统的宽度已经接近120米，调整系统非常困难。” 何老师与湖南卫视多年的合作中，音响设计均采用L-Acoustics和DiGiCo品牌。他同时也是这两个品牌的资深忠实用户，拥有L-Acoustics K1、K2、K3等多个型号的中大型线阵列，以及DiGiCo几乎全线产品。在何老师担任音响总监的《歌手》、《乘风破浪的姐姐》等大热节目中都使用了这两个品牌的设备。 音响总监何飚老师(右) 为了克服本次跨年演唱会的挑战，何老师设计了一个由接近400只的音箱组成的庞大系统，采用多点吊挂的方式，以获得均匀的声场覆盖，同时通过调整音箱角度、用直达声盖过反射声等手段规避反射。“我们用这么大的体量来覆盖差不多20,000名观众，目的是达到非常高的声场均匀度和清晰度，”他说。“音箱的数量多可以保证足够的动态余量，使得我们对中低频的能量进行控制，尽量让每一个角度听到的音箱声音都不要过响，不要把过大的能量反射回来。” FOH位置的两张DiGiCo调音台，较远处为主扩调音台SD5，近处为语言调音台SD10 何老师的团队和L-Acoustics的总代理华汇音响顾问有限公司的技术工程师通过L-Acoustics的Soundvision声场模拟软件模拟了整个声场确定了最终的方案。主系统采用左中右方式配置。左右两边的主阵列包括上方20只K1+下方4只K2，这是L-Acoustics工厂建议的单个K1吊挂件最多可吊挂音箱数量的极限，据悉也是在亚洲地区第一次单点吊挂如此多数量的K1。中央声道由两组，每组16只K2组成。侧补声系统吊挂在主系列旁边，包括上方8只K1+下方4只K2。另外为了覆盖靠舞台后部的观众席，左右两边吊挂了由上方2只K1+下方4只K2组成的后补声系统。体育场二层看台观众席由四组，每组8只K2组成的延时系统覆盖。系统总共使用了60台LA8和50台LA12驱动。 最外侧的侧补声系统由上方8只K1+下面4只K2组成 最长的一串为上方20只K1+下方4只K2组成的主扩声系统 主系统旁边是8只K1-Sub组成的超低阵列 左右主阵列距离接近120米 中置系统包括两串，每串16只K2线阵列，吊挂在舞台中间， 两串中置系统的距离相距近60米 “L-Acoustics K系列从最大的K1到最小的Kiva，它们的相位曲线和声音的tone都是一致的，而且在18kHz频段以上的高频段基本没有衰减，其他品牌在这点上无法与它相比，我认为它们的整体高频控制是市面上最好的，”何老师继续说道。“它的中频清晰，中低频的软件和功放配合得很好。所以整个能量曲线都是可调的。从总体的测试和调整来讲，我会非常方便。几个大组编完以后，直接调整整个曲线，就可以把音箱的频响调得平均，规避掉一些反射较强的点。” 顶棚外沿吊挂四组，每组8只K2组成的延时系统覆盖三层看台 中心舞台是一个时光陀螺造型，与它相连的T台向外延伸得很远，使得演员要在音箱前面表演，处理不当的话会产生严重回授。通过Soundvision的模拟，系统的中置阵列和左右主阵列下方选择了K2，因为它有四种水平指向角度可调(70°/110°和90° 左/右)，可以使中高频尽量避开舞台区。其中主阵列下方四只K2的覆盖角设置为110°，中置阵列下方六只K2的角度为90°。 低音系统包括吊挂在主阵列旁边，每边8只K1-SB可吊挂超低线阵列，以及共32只KS28和16只SB28超低，分为四组堆叠在舞台两侧。补声系统分布在舞台前沿，大部分采用L-Acoustics品牌，分别包括K1、K2、Kara等型号。何老师到现场以后，将近距离的补声音箱从功率较小的Kara换成了更大的K2，以便让直达声盖过反射声。 舞台前面堆叠的其中一组超低系统，包括8只KS28+2只SB28 监听音箱超过150只，主要型号包括L-Acoustics的X15 HiQ、115XT HiQ、Kara，以及Verity的Muse15。“监听音箱主要给舞团使用。这次舞台分了7个区，而且面积这么大，每个区的距离不一样，因此我们在每个区选择了不同类型的监听音箱，确保让舞团听得很清楚、节奏要稳。”何老师解释。“有一些比较远的地方我们选择了8寸的线阵列，距离在5-6米的区域选择的是同轴音箱，而10米左右距离的地方选择的是传统的号角监听音箱。” OB间的两张DiGiCo调音台，左边为立体声播出用的SD7 Quantum，右边为音乐混音用的SD5 调音台系统由七张DiGiCo调音台组成，其中两张SD5作为主备PA调音台，还有一张SD10负责语言混音。monitor主备调音台采用两张SD5。OB间里由一张配备了最新Quantum引擎的SD7负责立体声播出，另一张SD5处理音乐混音。现场的音乐播放系统包括两台互为备份的360 System Instant replay硬盘录音机，两套主备的QLab音乐控制软件。所有DiGiCo调音台共用由6个SD Rack接口箱组成的光纤环路。“DiGiCo的整个环路我认为是非常稳定的，在接口箱上直接取信号可能让系统更加简单、安全，减少出错的环节，”何老师说。“DiGiCo的单光纤环路下最多可以接14个接口箱、五张接音台，双光纤环路可以成倍，这样做大型活动的路由非常方便。而且它的操作系统是一样的，只要会任意一张调音台，就能懂得全线产品的操作。” monitor主备调音台采用两张SD5 担任FOH调音师的是与何老师合作9年，来自日本MSI公司的日籍调音师Naho Yamada。她在中国工作11年时间，本次的演出是她来中国多年参与过规模最大的演出之一。在使用过的众多调音台品牌中，她最喜欢的是DiGiCo。除了操作习惯以外，她认为关键在于“DiGiCo的声音好，只要接上话筒声音就很细腻。” 来自日本MSI公司Naho Yamada担任本次演唱会的FOH调音师 现场共使用了近100个无线话筒通道，包括Sennheiser的Digital 6000和9000系列、Shure的Axient Digital系列，以及Shure PSM 1000 IEM系统。16位主持人全部使用Sennheiser 9000系列手持发射机SKM 9000。Sennheiser和Shure工厂分别派出工程师到现场提供无线频段规划和现场技术支持。 演出使用了近100个通道的无线话筒系统 晚会的音响系统硬体制作由广州浩纳音响设备有限公司提供。L-Acoustics的总代理华汇音响顾问有限公司提前两个月配合何老师的团队进行系统设计工作，并派出现场技术支持工程师。所有部门从12月初开始进场搭建，历时一个月才完成如此庞大的舞美音响工程。 对于视听行业而言，困难重重的2020年已经过去，期待2021年行业能重启繁荣，涌现更多像本次跨年演唱会一样的大制作。正如本次晚会的主题一样，祝愿大家“重燃希望之火、驶向未来之城！我们一起青春同心，乘风破浪！” |
