鼓组在混音中的疑问
鼓组往往在混音里被分为若干个单独的音轨用来放置每个鼓部件如“踩镲、低鼓、军鼓、通鼓和大镲、手鼓等，这样是为了能单独调校它们的处理器、均衡以更方便地修饰它们的音色轮廓或动态，目的是为了让鼓组每个部件更为有活力、清晰、结实。固然这样的分轨鼓组是很好的混音前准备的手法，但一个明显地问题就是这将导致本来就乐器音轨繁多混音工程又平生出很多鼓组的分轨，会耗去更多地电脑有限资源，有时很可能鼓组里边某个部件的音色在全曲中只用了一次，那么为这个只用了一次的鼓部件音色专设一轨的确是浪费的作法。我们难道不能把鼓组作为一个完整的乐器来对待，让各个鼓部件都在同一音轨中呢？当然可以！这么做并没有什么特别大的危害，唯一损失的是对各个鼓部件调校的灵活性，但反过来说将鼓组统一调整反而会更加体现出现实中乐队鼓组的真实融合性，而不是像我们在有些缩混作品中所听到的鼓组各个鼓部件近似虚幻般的独立个性。
什么时候我们可以把鼓组作为分轨部件编辑？又什么时候我们能将鼓组当做同一的完整乐器单轨编辑呢？这取决于我们音乐中对乐器的主次成分的要求来决定，一首将民谣吉他当做主伴奏乐器的民谣歌曲，我们刻意地突出了人声与民谣吉他的音色轮廓修整润色使他们鲜活靠前，那么对于鼓来说就可以考虑使其退到声场后方去，这样就把鼓组安排到一个音轨里统一调校就行了，此时听众的注意力全放在了人声、吉它的声部上了对于后排的鼓不太关注的。但对于将打击作为主要乐器混音的乐曲就必须分轨编辑鼓组部件了，此时人们的注意力将都集中于很明显地鼓组上去，若鼓组各个部件不分明的话这就是一个失败的混音作品。
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