人声后期混音教程

陶朗 · 发表于 2009-3-30

在混音之前，很多说唱的人声都需要清理。通常的问题是——人声并不是在理想的情况下录制的，比如在衣橱里或者浴室里。我知道这样听起来很奇怪。但是有传言说在衣橱或者浴室录音是一个好的主意。但通常来讲不是的。另一个问题是，人声录制得太猛。又有传言说录制的信号越大越好。这实际上也是不对的，特别是在24位音频的时代。

其实清理是很粗糙的——因为你能做的范围是很有限的。对于太猛的信号——用iZotope的Rx De-Clipper这种去除失真、削波的软件是很理想的。同样，失真会创造出频率中心的共鸣，你可以用EQ来去掉。

对于在有混响的空间录制的人声，加上些微门限，小心地调整EQ可以抑制房间的声音——或者你可以用像SPL De-Verb这样的软件。另外一个可以考虑的方法就是在缩混时，让人觉得这种混响是设计出来的。

对于在衣橱或者角落录音的人声，还有的问题可能是梳状滤波。一个去掉梳妆滤波的方式是——再复制一轨这样的人声，将它们的音调向上或向下略微移动一点。这样可以改变被滤掉的频段，所以把它们和主人声放在一起，整个范围的频率就不会丢失了。铺垫的声音会“填进”丢失的部分。虽然梳状滤波还是会存在，但是不那么容易察觉了。

现在你有了干净的人声（或者开始就是干净的）。是时候决定应该怎么处理了。现在，我不能告诉你什么应该做，什么不应该做，但是我可以给你一些我的思考和理解。

找出人声和其他乐器在同一频率范围的关系特别重要。Hiphop就是关于人声和鼓的——第一个跟人声竞争的就是军鼓。找到一个让人声和军鼓都突显但不互相冲突的方式会给混音留下很充足的空间。

在《1nce Again》里，你会发现军鼓比人声大一些，而且注意力在频谱上更亮的区域，人声在其下的区域，多数留在中频区域。这是混音中凭意识决定的地方。但是《Loungin’》这样的混音中，人声和军鼓的标准一致。《Massive Attack》的人声比较突出——但是它并没有真正的军鼓，是一种打击乐器，主要处于中低频的区域。

Hip Hop的人声通常没有太多混响。主要有几个原因：1）说唱人声通常速度很快，起到的更多节奏的作用，混响的长尾巴会让节奏和发音变得模糊。2）Hip Hop的意图就是让声音在你的面前，而混响是让东西沉下去，听起来靠后。3）别人都是这样处理说唱人声的。这虽然不是一个好的理由，但是是事实。

然而，人声通常会从3D雕琢或者说“空气感”的处理中受益。人声的空间感会使它们听起来更真实生动。很短，很宽，安静的混响可以获得好的效果。另外一个好东西就是延迟（回声）——可以在背景中增加很多高频的延迟。这可以制造很三维的空间感，相比之下，会让人声听起来更靠前。最后，如果你的录音环境很好，小心地营造出自然的录音房间的空间感，会让你得到有空气感的干人声。压缩上用慢的attack，快的release，极高频做一些提升，这样都可以制造出空间感。

对人声进行一些压缩通常很好，只是为了让它们更好地融入混音中，增加一点音色。在稀疏的混音中，一点点的压缩就可以了。通常人们处理Hip Hop人声会犯的错误就是压缩过度了。高电平的压缩对于那种有很多东西争夺音乐空间的混音是很有效的。当你读到说说唱歌手的人声要通过4个压限器，才能压紧，这可能是因为那已经有很多东西在混音中了，这样的压缩是为了让人声突出。或者是因为音乐风格的要求。

人声周围的东西同样很重要。仔细地挑选出哪些应该去掉，这样可以帮助人声更加突出。比如，很多工程师会对除了底鼓和Bass外的所有东西使用高通滤波器。这样就清理干净了低频的信息。但是低通滤波器的重要性却总是被忽略。合成器，甚至是Bass的合成器，都会有很多不必要的高频内容，它们让增加人声 “空气感”的区域被堵塞。合理运用一些低通滤波器可以让人声焕发新生。

同样，回到高通的话题上，除非你在做像Bob Power那样高压的东西，你都没有必要对你的人声做120Hz以上的高通。男女人声，有80Hz的胸腔共鸣（有时候更低）。尝试用70到80Hz的高通滤波器来让人声变得清晰。或者，也可以不用。

决定人声存在的频率位置是很重要的。中频的电话声有时候听起来很酷，中低频可以让声音温暖。实际中，我们会提高声音的自然频率，去掉喉音，在 250-600Hz的区域做提升（但是别按照数字做混音，要靠听力）。让胸腔和头顶的共鸣得到增强——特别是组成嘴巴，舌头和牙齿的声音——这是我们发音时，决定语气的声音，大部分处于中上区域（2K到5K，不要只是记住数字）

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