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发表于 2008-11-12
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乐器振动篇
当我们购买新乐器时 第一个上脑的是这只乐器将来的发展如何 音色目前太闷吗 高低音区是否顶不过去 整体的发展会如何 在回答这些问题前 我先来说一个我自己的亲身体验 每当我的学生有重要比赛或考试时 虽然他们的乐器并不差 但往往来借我的乐器以求得更好的效果 由于我的音色不错 音准亦可 乐器的高音与低音区特别通畅 假设一位学生高音或低音区都尚未扎实巩固 那么在使用我的乐器时不但可以藉乐器振动习惯之便 只需要运少量的气就得到同样的震动效果 但是这个效果只能维持大约拾日左右 过了这个周期音色开始转变 越来越转向学生自己的音色 此时收回乐器之后 我需要在自己乐器上多练很多时间才能恢复原有的乐器振动性能 这个现象值得我们研究
一位音准差的学生 在使用音准好的同学或老师的乐器时 音准自然会变好(一阵子) 音色亦然 高低音区也是如此 有些人有绝佳机会接触大师的乐器 必然惊憾于乐器的杰出 诚然大师的乐器都是厂商的杰作或维修大师的精心密调 但是没有个人的因素在吗 给您一只特佳的乐器您能让它音色越来越通畅吗 音准不会越来越走样吗 如果答案是肯定的 那么为什么拥有状况良好名家小提琴 (含其它弦乐器) 的收藏家或基金会只借乐器给名演奏家使用 一般人无缘一见 而且名演奏家功力一走下坡 收藏家或基金会就会急者把乐器收回 转借其它名家 在提琴制作圣地 意大利克里蒙那市博物馆内陈列的数把 阿麻第(AMATI) 史特拉地维亚 (STRADIVARIUS) 瓜耐利 (GUANERI)提琴 当地的乐团首席每周两次去博物馆每把琴各拉上个把小时 为的是什么 海飞兹用的大炮在他过世以后无人能拉又如何解释 |
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