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发表于 2007-12-29
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3、4 两种畸变往往是一齐出现的,例如下图7 w4 z6 {+ z$ }
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这是一种十分普遍的声场畸变的结果。这种结果下,我们会感觉虽然声场变窄了,但是深度却增加了。远方的乐器更远,近处的乐器不变位置或者更近些。 虽然这种声场是错误的,但是有时候我们仍然无法判断是否讨厌它,因为它仍然能提供一个比较大的空间感。我们甚至会喜欢这种感觉,那是因为有些我们“想听” 的东西似乎更清楚了。% i, T+ h: m8 S: O0 j4 [
当然,也有恶劣的情形,就是宽度和深度都被“压缩”了,这时我们会很轻易地下结论:这是一套差劲的系统。% b# P' z! |: f" G9 c
继续上图的情形。如果此时还伴随着定位感不好的话(往往是由于频响的不平坦和相移太大造成的),那么就有中间的乐器“糊”在一起的感觉,对于听感会造成恶劣的影响(见后)。; }" _- L# c4 { Q v
4、横向的声场畸变比纵向声场的畸变更容易恶化音质7 b) x, Q9 v7 U" @, Y
从前面的分析来看,一般情况下横向的畸变似乎更趋向于使声音集中,而这种集中会在其它因素的影响下降低我们分辨声音位置能力。而人脑的习惯则是要 努力去“分开”这些声音,这样就会不自觉加重人脑的负担,从而使人容易产生疲倦感。而纵向的畸变的影响要小很多,因为人在判断纵向位置的时候本来就需要一 定的想象力,即使有什么问题,在人脑中也不会多“想”多少。2 v- N. d& ~" J" g, _; q
5、在现代音响设计中,对于电路结构对声场的影响有很多比较成熟的认识。例如“双单声道设计”就是一种减小通道间串音的有效手段,主要目的就是解 决横向声场畸变的问题。对于放大器的相位失真也有各种技术进行补偿或消除,例如无负反馈技术、直流耦合技术等(这些技术不一定只是为了解决这一个问题)。, V6 k/ z& a6 o4 U# n9 v
6、通过声场的表现来判定音响系统的优劣。
p+ b7 x; S7 p }0 M$ n$ h这个问题是最容易引起争议的,因为声场只是诸多判定因素之一,很多时候我们可能会更注意系统的频响。对声场的要求在音响系统中显然属于比较高级的 要求了,因为我们讨厌失真、频响恶劣比讨厌声场狭小更甚。但是我们在讨论系统的优劣的时候往往会谈论声场多一些,那是因为前2个问题比较容易解决,而且一 般的系统中这2个问题并不突出(不包括某些劣质产品在内)。9 F+ ^0 t9 v; b9 I, X# i
7、说了这么多,还有一个很关键的问题需要说一下。那就是我们在听音响的时候,往往会带有强烈的自我暗示之类的主观色彩,即使是号称最客观的“金 耳朵”也难以避免。个人的文化背景和修养、知识水平、专业、对不同音乐种类的偏好、心情、性格特点、种族、性别甚至经济收入都会对听音评价有影响。例如 “音响派”和“音乐派”之争,就是一个典型的例子。很多厂家在搞试听活动的时候,往往会挑选不同阶层、不同职业、不同性别的人来进行,就是在尽量避免这些 因素对音质评价的干扰。但是很不幸,这种避免往往是无效的,众口难调。
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好久没写这么长的东西了。可能语言组织上会有些混乱,请大家原谅。其中说的不对的地方还请纠正,不同意见不妨争论。呵呵…… |
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