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发表于 2005-2-23
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为什么我们校音时的标准音频率是440赫兹？
国际标准音a1 =440HZ的确定简史
标准音高standard pitch为解决合唱、合奏的定音、作曲的定调和乐器制造的音高校正等而制订的统一音高标准。现行的国际标准音高为1939年5月国际标准协会在伦敦通过的a1=440赫兹，亦称“第一国际音高”或“音乐会音高”。
历史上音高标准没有统一规定。低的如1700年法国里尔采用a1=374赫兹,高的如德国北部教堂在1619年出现过 a1=567赫兹，两者相差五度之多。在巴罗克时期，同时存在3种不同的音高标准：家庭的室内乐音高,圣乐团的教堂音高和城市音乐家的铜管音高。因此，J.S.巴赫的某些器乐曲在当时演出时，要比现行的标准音高低半个音；某些康塔塔又比现今的标准音高高半音到全音。
标准音高依时代和地区的不同而异。用作标准音的音亦不固定，有c、#c、d、a、降b、b等。据推算，在欧洲18世纪，a1音的频率约从415至430赫兹。1859年，由巴赫科学院提出a1音的频率为435赫兹。这个标准音高于1885年在维也纳国际会议上得到确认，称为“国际音高”(international pitch)或“法国音高”(French pitch)。今日国际通用的标准音高为a1音=440赫兹，是1939年由国际标准协会在伦敦的一次国际会议上决定的。另有一种标准音高常用于物理学计算，即c1音=256赫兹，称“物理学音高”(physical pitch)或“理论标准音高”(philosophical standard of pitch)。这种音高应用于物理学计算有方便之处，即c1音=256赫兹，每低一个八度，均可被2整除。现代用铯133原子振荡装置来定标准音高。
中国古代以黄钟律的音高为标准音高。因历代律尺屡有变动，故黄钟律的音高亦不固定，约在c1音至a1音之间。西周晚期至春秋间周王室(约前8世纪)的黄钟律，大体相当a1音。曾侯乙钟(前433年)上标有不同国别、不同律名的若干个相当于a1的音。据曾侯乙钟铭推算，周代黄钟律的标准音为864.07赫兹(低八度为432.035赫兹)，比今日国际通用标准音高(a1=440赫兹)约低30音分。曾侯乙钟则以割冼律为标准音高。据测音，得知这个标准音高约512赫兹(低八度为256赫兹)，恰与物理学音高(c1音=256赫兹)相同，比今日国际通用标准音高(c1音=256赫兹)低36音分。中国于1956年6月中央轻工业部在北京召开的全国第一次乐器专业会议上，规定采用a1音=440赫兹作为中国乐器制造的标准音高。
总的来说，自H.珀塞尔到L.van贝多芬,包括巴赫、J.海顿和W.A.莫扎特等在内的时期里，a1的音高约在 415～429赫兹之间,称为古典音高。浪漫主义时期，乐器制造随着科学的发展、工艺的改进以及人们崇尚明快嘹亮的音色等原因，a1高达455赫兹左右。1834年,德国斯图加特物理学家会议定 a1=440赫兹。米兰拉斯卡拉歌剧院在1856年左右的音高标准为a1=451赫兹;伦敦爱乐协会的音高标准曾一度到达a1=452赫兹；1880年,欧美最负盛名的斯坦韦钢琴以 a1=457赫兹定音。西欧的音高标准自19世纪晚期趋向统一,法国在1859年以a1=435赫兹定为法定标准来实施，1885年维也纳国际会议把它定为“国际音高”。1939年伦敦会议决定恢复斯图加特会议结果。今称a1=440赫兹为“第一国际音高”,称a1=435赫兹为“第二国际音高”。以a1=440赫兹的音高标准，可用多种方法取得,如音叉、定音笛、旋转圆盘等，现今最精确的是用铯-133原子振荡装置来定音。
【标准音 怎么记】
1. 乐音记忆是一种纯“感性记忆”而不是理论记忆，是某个音在“内心”的纯“感性”储存，而不是理论储存。就像你看到姚明，你知道他是姚明，不是因为你对“姚明”的“参数”（例如具体身高尺寸）的召回，而是对他“感性印象”的召回。因此，对乐音的的召回原理也一样，当召回“标准音”时，不是召回它的“频率值”，而是你确实“认识”它。
2. “标准音”的来历。当“管弦乐队”逐渐形成成熟的建制的时候，人们急需一种“绝对音准”的衡量工具来形成一个固定的“标尺”（参照点），那个时候，还没有今天的电子“波形发器”，只好借助现成的乐器，人们发现，无论季节变化、温度差异、湿度差异还是机械特性方面，“双簧管”这种乐器在声音稳定的表现方面都优于其他任何乐器，而且它的泛音列也弱于其他乐器。而双簧管上，最“平直”、“中性”的音，是“小字1组的a”，人们就把这个音作为了“标尺”，后来物理学发展以后，可以测定乐音的具体频率值时，发现双簧管那个“a1”音的震动频率为每秒 440 Hz 上下，为方便标准化，大家干脆就取一个整数值：440 Hz ，来作为以后的“标准音”的固定频率。
3. 上面有一个重要的因素，就是“稳定”。乐音的“基音”就是一个相对“稳定”的正弦声波。如果一场交响音乐会开场之前整体校音时，大家找不到双簧管（稳定的正弦波a1的）演奏员，那么音乐会就无法开始。但，双簧管只是乐器声音稳定性中“比较级相对最高”的乐器而已，它也有略微的不稳定，因此（现在）它也要事前跟“仪器”来一番“校准 440 Hz”的工作。后来有了“标准音音叉”，部分指挥就用它做工具。
4. 好了，音叉也有波形“扬起、保持和衰减”三个阶段，也不可能“绝对稳定”。为长时地保持某个正弦波的“无衰减”持续，人们就发明了今天的“波形发生器”。它产生的正弦波非常平直，因而其声压级也达到了最高值。
5. 标准音训练的时空、生理和环境条件。选择你一天当中精神和听觉最活跃的时段（因人而异），无任何环境声干扰（如：邻居的声音、马路上汽车的声音、附近建筑工地的声音等等），若有条件，把自己关在一个封闭的空间（如录音室）里，或者带上（尽可能封闭的）耳机。目前主流音频工作站上都有“波形发生器”，将参数定在 440 Hz ，生成的波形是一个声压级很高的正弦波，将电平调到你能“忍受”的参数上，播放，聆听。注意，不要试图在你的键盘上去找一个“好听的”另一个标准音来跟这个“正弦波的标准音”进行对比，不要在键盘上弹奏标准音以外的其他音，来使你“好受一点”，总之，不要有任何其他“参照”和“对比”，标准音就是标准音。比喻说，不要让姚明和张三站在一起，你才能通过“身高对比”来辨别出谁是“姚明”。播放“440 正弦波”，闭眼聆听，直到你能忍受的极限（时长）。去打开你的电视机，选一个正在播放摇滚乐的节目，听2分钟以上，关掉。
6.召回。再回到你的“实验室”。如果你是女性，回忆刚才的“440 正弦波”并用“啊”唱出它，保持长音的同时，播放刚才的“440 正弦波”，看看是否一致；如果你是男性，则用吹口哨的方式吹出（注意是“标准音”的同度而不是“高八度”）“440 正弦波”，检验其结果，并记录下“结果”是“高”还是“低”了。如果你有mp3播放器，把“440 正弦波”放进去，以便你随时“训练”。“召回”训练的时间间隔要逐渐拉大，假设你听记的时间是你去上班之间，那么“召回”则是在你下班回家之后。再拉大：你出去旅游一个月以后回家，你再“召回”。
7. 自然环境中的“召回”。这会更难。例如：你在商场购物，商场播放着音乐；你在海滩游泳场游泳；你在打桩机轰鸣的建筑工地等等。
8. 能“召回”的“标准音”只储存在你的“内心”里，现实世界已经存在的“标准音”不需要你去“召回”，它原本就在那里。
9. 现实生活中的“标准音”。无论在家里还是在外面，你随便提起一个座机电话听筒，它的“待拨号长音”，就是“标准音”；拨通一个电话后（假设对方没有设置“彩铃”），你听到的是“待接听音”，它也是“标准音”，这一点，手机也是一样。（这些也是“国际标准”。）
10. “标准音记忆”不是衡量一个人“音乐水水平高低”的准绳（甚至可以说那非常“扯淡”），只是你在某种情况下，有不借助“工具”的优势而已。“标准音记忆”只是一种因于“注意”心理而形成的生理特质，它跟一个人的“音乐素质”毫无关联。
11. 需要说明的是，“调性记忆”跟“单个乐音”的记忆有相似之处。但“调性记忆”更依赖于“理论内心听觉-召回”。我们通常说的某个人有“绝对听觉”，是指“调性召回”的能力，而不是指“标准音记忆”能力。“调性记忆”的典型特征是，当呈现一首作品的音响时，当事人会答出：这首乐曲的调性是“降A大调”。 |
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