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[资讯] 关于维拉罗伯斯第一号练习曲

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发表于 2004-8-13 | |阅读模式
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关于维拉罗伯斯第一号练习曲


   维拉罗伯斯的第一号练习曲是一首具有很高训练价值的练习曲,我曾经在以前写过有关分析文章,详见我博客中的有关博文。

  下面通过对其中二个音符的分析看看是否对我们有更多的启发。

  1、现在我们先看一个版本的第19小节:
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    结合整个乐句的12到24小节:

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   整个乐句主要是建立在主持续音E上的包含一个连续的减七和弦的进行,而第19小节的低音突然由E音变成了#F音,前后的连接非常突兀,因此改成E音更合适些。这个音的鉴别我们使用了和声分析这个武器。

  从上可以看出,这个乐句进行的方向是在一个固定主持续音的基础上,其他声部的缓慢下行,直到引出主和弦,因此演奏时最好要体现出音乐的这种流动趋势。



2、再看第26小节:



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   第2拍的第一个音是#C,演奏到这时,感觉和前后的音乐进行不太统一。观察前后的和声进行也没有什么问题,那么到底是怎么回事呢?让我们回过头来看看第一小节:




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   第一个是低音E,最好保持整个小节,与上面的各个声部形成复合的多声部进行。第2拍的第一个音E要作为第2拍、第3拍的低音来保持2拍,第4拍又出现了这个E音,这3个音便形成了富于动感的节奏重音,把这3个音连在一起演奏会有什么感觉?是不是有种具有南美特色的切分节奏的风格?该小节横向的节奏骨架是:∣Ⅹ Ⅹ — Ⅹ∣。接着往下走,除了包含圆滑音的那2小节外,几乎所有小节的节奏都是如此。但是到了第26小节却出现了“意外”,由于第2拍的第一个音与第4拍第一个的不同,削弱了以上节奏骨架的特性,因此,把第26小节第2拍的这个#C音改成E音似乎更合适些。



  3、在这里,通过对第26小节的分析,和声进行似乎对我们想进一步的了解作品没有更多的启示,而节奏的特点却让我们能够更容易把握音乐的脉搏并发现问题所在。不仅如此,从节奏律动的角度来思考这首作品,还能为我们的演奏找到更明晰、更有说服力的诠释依据。按照这个想法,除了少数连接性和收束性的小节外,每小节都可以模仿第一小节的节奏律动:用大拇指给予第1拍的第一个音、第2拍的第一个音、第4拍的第一个音更多的强调,甚至可以用大拇指有力的敲击出这3个音,以体现出被快速流动的琶音进行所隐藏的富于动力的节奏律动。人们常说的“维拉罗伯斯的作品中始终流淌着南美的血液”也在本曲中得到了进一步的具体体现和验证。



  4、变化练习。

(1)、速度变化:可以从90左右开始,5拍5拍的加,练习到160左右。

(2)、右手指法变化:可以把右手原来的“pipi、pmia、maim、pipi”改成“pipi、pipi、pipi、pipi”,或“pmpi、pmia、maim、pipi”,或“pmia、pmia、maim、pipi”等等指法。

(3)、节奏的变化:分别进行前附点、后附点的练习,甚至可以把每小节的4个四音组变化先后次序进行训练。



通过以上变化练习,扩大了练习的范围和难度,增强了练习效果,同时更加大了演奏原作品的把握性。



   5、当我们拿到一首吉他音乐作品时,不可能一定保证摆在自己面前的就是一首没有任何问题的乐谱,那么和声、旋律、节奏、曲式、风格等等就是我们能够拿来对吉他作品进行正确理解、合理演奏的工具。什么时候当我们面对一部吉他作品,具备了“庖丁解牛”般的能力时,我们的演奏便进入了一个全新的世界。


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