“雨后初晴”Harbeth 系列音箱介绍

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  “雨后初晴”的监听音箱系列从Monitor 20、30到40其实分别是原来BBC LS3/5a、LS5/9和LS5/8的克隆版本，连音箱的体积大小都几乎完全相同，不同的是雨后初晴的监听音箱改用了更现代的材料及更精密的零、组件。

​      曾供职于英国广播公司BBC扬声器研究发展部的两位主设计师达德利·哈伍德（Dudley Harwood）和斯宾塞·休士（Spencer Hughes），各自创出了两个知名的音响品牌，哈伍德创办的雨后初晴（Harbeth），休士的思奔（Spendor）。时至今日，依然忠实继承BBC监听音箱传统的莫过于雨后初晴这个老厂了。目前除了取得BBC授权继续生产LS5/12a音箱外，雨后初晴的监听音箱系列从Monitor 20、30到40其实都分别是原来BBC的LS3/5a、LS5/9和LS5/8的克隆版本，连音箱的体积大小都几乎完全相同，当然不同的是雨后初晴的监听音箱改用了更现代的材料及更精密的零组件。为充分了解雨后初晴的监听音箱，我试听了其中体型最大的Monitor 40。M40的技术特点仍师从BBC       Monitor 40属于三路三单元低音反射式设计，外型传统古朴，使用西雅士的25mm Excel软膜球顶高音单元，Harbeth独家特制的203mm RADIAL中音单元，威发的305mm低音单元。在写此文前，我曾到雨后初晴网站浏览，发现Monitor 40有两个版本，其区别在于一款是两个倒相孔位于低音单元下方两侧、内置了功放的主动式版本，而另一款是两个倒相孔位于低音单元上方两侧的被动式版本。这次我试听的是无内置功放的被动式版本。原厂公布的技术指标：体积（宽×高×深）：432mm×750mm×400mm，灵敏度84dB，额定阻抗6Ω，最大承受功率200W。

​      当初BBC设计LS5/8音箱时，原计划采用有源发声设计，但是基于生产成本等情况，后来才决定仍采用传统的无源两路两单元设计。结果在众多BBC监听音箱之中，LS5/8被认为是一款不太完美的作品，亟待汰旧换新，因此用来取代LS5/8的雨后初晴Monitor 40应运而生，成为BBC监听音箱的新宠。      雨后初晴的新任老板艾伦·肖（Alan Shaw）在设计Harbeth监听音箱之际，一直以高保真度的人声为最终目标。他认为一旦所设计的音箱能够发出极逼真的人声时，其他的声音亦必然同样极为逼真自然。他还指出，凡是音箱的低音有震撼冲击力的（此即许多AV专用音箱的频响特征），必定是在低频范围里有所强化的结果，换而言之，必然在中频域里有一定的妥协才有可能，毕竟两者无法兼得。在喇叭单元的运用方面，艾伦·肖认为bextrene锥盆（bextrene是哈伍德和休士共同研制出的一种振膜材料）的声音常有一种“鼻音过多的假声”的倾向，而Polypropylene锥盆（这是哈伍德在BBC任职时研制的一种振膜材料）的声音则比较沉闷而欠缺光泽，因此他与Brighton大学合作，历经三年研究时间，开发出新的振膜材料，即专利的RADIAL振膜并应用在目前的雨后初晴的产品之中。      我们同时还可发现，Monitor 40(20、30也一样)的音箱并没有使用厚重的障板来制成箱体结构，相反是采用比较薄的板材来作。这显然与一般注重箱体障板厚重，再辅以内部大量支撑以加固箱体结构（抑制箱体共振）的设计思想大相径庭。其实，Monitor 40的音箱乃采取疏导而非围堵的方式，类似中国太极拳以柔克刚的理念。其音箱内侧的上下左右全都涂布沥青层，整个音箱内侧表面铺上厚厚的纺织纤维，然后在剩余的空间填入吸音棉，前障板和后障板之间有2个相连的木撑。这样的设计一方面让箱内保留有合适的声阻尼，另一方面让整个音箱适度形成一个均匀响应的发声体，多多少少类似于提琴的共鸣腔功能。这一切全都在雨后初晴极为谨慎的设计与控制之中，因此，其十分轻微的箱声亦属于Monitor 40所需的中频响应的重要部分之一。这或许可以解释Monitor 40为什么具有某种类似中音提琴与大提琴所特有的圆润甜味。人声再现之完美是M40的长处      Monitor 40的声音确实承袭了BBC监听音箱所共有的声音特色。只要唱片录音够真够靓，M40的人声从男低音至花腔女高音，从独唱至大合唱等，均重现得真实自然，不打折扣。当然，M40的中音之所以能够如此逼真，主要还得归功于其的使用的RADIAL中音单元。其次，M40所使用的高音是西雅士顶级的Excel高音单元（此单元是目前业界所公认的最优质的高音单元之一），因此清澈悠扬、纯净明晰的平顺高频重放效果是意料中事。至于低频响应，M40利用305mm直径的低音单元彻底发挥了动静自如的低音魅力，展现出实实在在、控制自如的力道来。尽管与现今许多强调低音震撼效果的AV专用音箱相比，或许M40的低音听起来没有地动山摇般的戏剧化效果，然而其忠于表达原始录音的音乐内涵是不容置疑的。M40的适宜聆听范围相当广，偏离“皇帝位”一定角度，或是从3~5m远处的地方聆听，都不会感觉到声音有明显的差异，始终维持着宽广深远的音场，音像定位依然层次分明，井然有序。      监听音箱的理想效果在于把原始录音中的所有信息完全真实地、绝不添油加醋地一五一十地重现出来。多年来，雨后初晴挑起承前启后的重责大任，一方面继承了BBC追求原音重现的设计理念，另一方面也积极引用革新的扬声器材料，并严把品质监测关，生产出一系列新生代的监听音箱，而M40则是雨后初晴厂多年来丰富经验累积后所结成的硕果之一。

​Monitor 40

频率响应：４０ＨＺ－－２０kＨz（±３dＢ）

​灵敏度：　８８dＢ／Ｗ／Ｍ

阻抗：　６　ohms  

​功率：１００－２００Ｗ

​尺寸：７５０Ｈx４３２Ｗx４００Ｄ（mm）

​重量：３７．８kg   

​Ｍonitor4０获得＂ＴheＡbsolute ＳoundＧolden Ｅar award＂奖

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​轻松玩也会出好声——HARBETH M30


HARBETH M30
自从Harbeth这个拥有浓厚BBC血统的英国喇叭制造厂，推出Monitor系列之后，不管是在国内还是国外的音响版讨论区，都掀起了一阵热烈的讨论。其中又以Monitor 30这对承袭BBC LS5/9鉴听血统的喇叭，最受音响迷们青睐。Monitor 30受欢迎的程度，让身为顶级的Monitor 40，都要自叹不如。为何Monitor 30会受到大家如此的喜爱呢？我想一来是因为它的体积不大，能够符合大部分音响迷的需要；二是它好搭配，无须费心处理，只要使用一部还算不错的扩大机，就能让Monitor 30发出愉悦的声音。上次写评论时，Monitor 30虽然已经过一个月的Burn-In，但我们一致认为，Monitor 30似乎还未将手脚活动开来，以致表现受到了限制，也一直期待它实力隐藏背后的声音。经过半年后，Monitor 30似乎已放开手脚，拿出它的真本事，让大家一窥它的真正实力！

       由于相当看好Monitor 30的潜力，所以在评论首度发表后，笔者便肩负起挖掘Monitor 30潜力的任务。也许是听惯了Dynaudio干净清澈的声音，也了解到Harbeth不同于Dynaudio的声音走向，但笔者对于Monitor 30刚开声时的表现，还是感到有些讶异。这时Monitor 30的表现，好像是刚进到一个不熟悉的环境中，声音极为拘谨，有放不开的感觉，与笔者在社里听到的声音截然不同。经过几个晚上的「回魂」后，笔者渐渐听出Burn-In时数多寡的差异，Monitor 30的声音不再给人拘谨的感觉，两端延伸也渐渐地伸展开来，让人更加期待完全熟化后的声音。从四月到七月，笔者持续不断的聆听Monitor 30，随着单体运动时数的增加，Monitor 30也渐渐拿出了它鉴听喇叭的本色，让原本不太灵活的声音消失殆尽。      

经过长时间Burn-In后的Monitor 30，比起同门其它喇叭，声音显得清澈许多，以笔者的参考系统Sonic Frontiers Line-2与Pass Aleph 5驱动时，又使Monitor 30的声底，变得更加的干净。高频与低频两端的延伸，比起笔者听过的传统英国喇叭，明显的改善了许多，这时的高频细腻圆滑，没有明显的毛边，适当的水分，让小提琴的演奏格外好听，即使演奏至高把位，也能够保持圆融滑顺的声音。听大编制交响乐的弦乐群齐奏时，Monitor 30在厚度与解析两方面，取得了很好的平衡，并不会如传统英系喇叭那般，弦乐虽然很厚，也给人很温暖的听感，但却丧失了该有的解析。      

Monitor 30对于室内乐的回放，似乎特别的擅长。及人兄在评写Monitor 30时，就曾特地告诉笔者，Monitor 30播放室内乐时的优异表现。经过Burn-In后的Monitor 30，播放由阿卡多等乐手所演奏，飞利浦24bit纸盒版的Rossini弦乐奏鸣曲，细腻飘逸的弦音，比起未充分Burn-In前，有着颇大的差别。Run开后的高音单体，高频的延伸进步不少，解析力也提高许多，高音单体「性能」上的进步，使得演奏时的空间感，更为明显的呈现出来。以Pass Aleph 5搭配Monitor 30，声音清晰干净，这是笔者最喜爱的声音，试听期间换过几条线材，考验一下Monitor 30的监听能力。冠上「Monitor」字样果然是有两把刷子，更动前端器材或线材前后的声音变化，Monitor 30可以忠实地反映出来，看来众家录音室中的LS 5/9，地位恐怕岌岌可危了。

​改以Marantz PM-14SA搭配      

与众多日系音响器材相较，Marantz总是表现出较为温暖的声音，这也是多年来Marantz器材一贯的特色。身为Marantz最顶级综合扩大机的PM-14SA，当然不会悖离这样的走向。实售价不到七万的PM-14SA，在中价位综合扩大机中，一直是非常受欢迎的机种，8奥姆时每声道100瓦的输出功率，驱动效率仅85dB的Monitor 30，并不会有任何驱动上的问题。不过聆听时，笔者却发现一个问题，就是原先所使用的Power Source Bass Power喇叭线，似乎与这样的组合不太速配。原因在于Bass Power喇叭线，并不属于声音速度飞快的线材，而Marantz PM-14SA的速度，声音更是不属快速一族，再加上Monitor 30，如此搭配声音自然快不起来。赶紧将勇壮的Bass Power喇叭线换下，换上较无特别癖性的Pro Co喇叭线，找回了一点速度感，声音也变得活泼有朝气了些。      

承继着5/9血统的Monitor 30，声音走向已与Harbeth家族中，其它成员的声音不太相同。Monitor 30仍然保有颇为丰润的声底，但色彩已不似以往英系喇叭那般，给人浓得化不开的听感。搭配PM-14SA后的表现，声音虽然更为温润有韵味，但相对在速度感就打了些折扣。聆听Bass Power这张收集各地区的优秀录音，经过严谨手续再制的测试片，略慢的速度感，让许多极佳的录音，精采程度稍稍减低。除了速度感略显不足外，这套组合在其它方面的表现，都能保有水平以上的演出，而最突出的，莫过于以此搭配聆听人声演唱。播放「水泥佬」Muddy Water演唱的「Folk Song」，比起以Pass Aleph 5驱动时，歌声更为醇厚，对笔者而言，这样的声音虽然稍显浓郁，但也不得不承认，这个歌声真是浓得真好听，虽然空间感的描绘逊于Aleph 5，但两者价位实在差太多，想想PM-14SA加上Monitor 30，再配上一台Marantz CD-19a，这样的搭配实售价大约15-16万，声音表现又不俗，笔者认为这个组合值得推荐。

​换上高价综合机Jeff Rowland Concentra Ⅱ      

会选择Jeff Rowland Concentra Ⅱ搭配Monitor 30，是主笔陈国荣的推荐。前几个月笔者将Monitor 30借国荣兄听几天，他以Concentra Ⅱ驱动，配上Pro Co线材，意外的得到好声。Concentra Ⅱ与第一代相较，内部作了不少更动，驱动力变得更强劲，声音却没有因此劣化，清丽的声音走向，让Monitor 30声音更透明，也浮现出更多的细节。坚持以真空管录音的Tacet，张张录音发烧，Florin Paul演奏的「J.S. Bach Partiten」，录音时捕捉到的空间感，更是惊人。以Concentra Ⅱ推Monitor 30聆听这个录音，琴音四散后回荡在空间中的声音，细节比起以Marantz PM-14SA聆听时，要好上许多。低把位演奏时的琴箱共振，厚实感恰到好处，快速富变化的拉奏，声音变化明确，每个音符都交代完整，没有草率一笔带过的情形。有人觉得英系喇叭因为速度的关系，不太适合于播放流行乐，以Concentra Ⅱ搭配Monitor 30聆听Madonna新专辑「Music」（Maverick/Warner Bros. WPCR-10900，日版）时，却没发现有何不妥之处。即便是以大音压聆听，Monitor 30依然可以应付自如，也没有出现软脚崩溃的状况。

​中等空间播放，表现更佳      

在此篇补述将近完成时，笔者拜访了此间代理商尚威公司，听听Monitor 30在其它空间的表现。尚威的聆听室大约只有笔者的2/3大，长度颇长，但宽却只有280公分。搭配的器材为Cary 300B、Marantz PM-14与CD-19a，几乎与笔者的搭配相同。Monitor 30在那儿的声音比笔者家中所听到的来得浓郁得多，整体的表现更具说服力，看来Monitor 30在中等大小的空间中，似乎能有更趋完美的演出。      Monitor 30不论是搭配Pass Aleph 5，还是Concentra Ⅱ，两者的表现笔者都很喜欢，但这样的预算分配太过奇怪，或应该不会有人投资这么大的金额，在前端器材上。与PM-14 SA价位相近的几款扩大机，例如管晶混血的Anthem Int-2、Denon PMA-S10Ⅲ，甚至是小功率单端真空管扩大机，似乎都是值得考虑的器材，喜欢何种搭配的声音，这就需要喜爱Monitor 30的朋友，自行判断了。

​Monitor 30　

​频率响应：５０ＨＺ－２０kＨz（±３dＢ）  

​灵敏度：８６dＢ／Ｗ／Ｍ  

​阻抗：８　ohms  

​功率：５０－１５０Ｗ

​尺寸：４６０Ｈx２７７Ｗx２８５Ｄ（mm）

​重量：１２kg

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叫我[旗舰喇叭]Harbeth Super HL5喇叭


Harbeth Super HL5喇叭

我想在开始介绍这对喇叭之前，将音响话题放在一边让我们先谈谈现今交响乐团音基上的话题。      

相信很多读者都知道，管弦乐在演出前所作的调音动作，是以双簧管吹出的中央A，做为整个乐团调音的一个参考标准。而这个中央A，长久以来一直被界定在音频440Hz处，但这样的标准，却在人们最习以为常的聆听习惯中，悄悄的产生了变化。      

事实上，几乎包括所有的国内外乐团（西乐与中乐皆然），早以察觉到这样的音响标准，已经无法满足观众日渐疲乏的需求；听众们所渴望的，是能够提供听觉上更刺激，更白热化的高频量感，以及更为强大的重播音压。因此，乐团纷纷将过去的440Hz调音基准，向上调高至441，甚至是442Hz。这样的方式，除了出现在合奏乐团外，各式协奏曲中SoLo乐器的音高，也经常比伴奏乐团要高出1Hz，以达到突显个体的效果。正因为如此，新一带的乐器也必须跟着进步，除了改良结构外，乐器承受震动的厚度也必须作调整，才能在演出音量加大的同时，也能维持音色原有的甜美与甘醇。     

话说回来，人耳要明确地分辨出这向上调高的1Hz音频，其实并不容易，但在管弦乐团整体的音色表现上来说，其实是有些差距的。如果经过仔细分辨，我相信绝大多数的读者，可以判断出以440Hz调音所演奏出来的音乐，要比441Hz或者442Hz调教出来的效果，来得沉稳与饱满些。     

有时我会怀疑，今天我们会将音高逐渐调升，反推回去古典时期或是巴洛克时代，中央A的基准是438Hz也说不定。

​极高频的需求      

乐器演奏的情形是如此，但对音响界而言，却是二个完全不同的故事情节。      

近年来Hi End领域中的喇叭设计，一直朝着细节解析更清晰、极高频响应更延伸的方向前进。细节多、解析力高（但并不意味着过度明亮）关于让聆听者感受到更具实感的声音；而极高频能够更加延伸（前者是必须具备平顺响应），乐器泛音结构才能更完整，音质音色的表现也才会更传神。在使用真正优秀、衔接良好超高音的均衡系统上，所听到的极高频是若有若无自然飘散在空气中的。      

而今日的Harbeth公司，也在数位规格日益提升之之际，顺势推出了以HL-5ES为基础、添加了超高音单体的Super HL5。

​喇叭设计      

这只超高音以低质量钛合金为振膜，高音单体所承担的频率范围在10KHz开始向下滚降，从20KHz开始就由超高音完全负责。另外，具有金属外罩的高音、以硬度极高的RADIAL材质为音盆的低音单体，都与过去的HL5SE相同。      

复杂的分频网路是Harbeth（我想应该是大多数与BBC有关联的喇叭设计师）一贯的作风。像过去的HL5，在分音器上就用上了多达26个元件（高音8个，低音18个），虽然我手上没有任何描述super HL5内部的资料，但我猜想，这对喇叭多了一个超高音，理所当然会多出一组分音器，为了达到更好的频率衔接，内部元件应该也会更加复杂才是。Harbeth工程师在设计时，除了让分频斜率以陡峭的方式让各音域相接合外，也让位在下放的喇叭接驳端仅连接至低音，上方的接驳端则与高音与超高音相连通。至于其他Harbeth喇叭设计上相关资料，请参阅本刊第11期HL5评论、第15期Harbeth访问记、第134期HL-5ES评论、或者第121期Monitor30评论，其中皆有详尽介绍，在此我就不敖6言说明。     

使用时，我以过去搭配HL5的45公斤target脚架支撑，三一七的摆位外加少许的Toe In，让声音能在音像凝聚与音场开阔二方面兼具。搭配的前级以Conrad-Johnson Premier7B前级为主，后级则包括有Conrad-Johnson Premier 11A、Threshold SA-1、SA-4等，另外，我也尝试了Quad 66与606前级Marantz PM-14SA综合扩大机，喇叭线则为Bi-Wired的Kimber Kable产品。

​高度圆熟的经典产品      

我可以怎么说，这对Super HL5,是我所听过Harbeth喇叭之中，整体表现最为圆熟、成就最高、也带给我最完整音乐享受的大型数架喇叭。或许我该庆幸因为接下Harbeth Super HL5的试音工作让我将闲置近两年的旧版HL5，再度拿出来冲温品位，过去由于诸多耐旧听的特性，让Harbeth喇叭能够受到更多音响迷的重视-绝佳的音像，过度的中频音染，良好的平衡性，以及清晰但偏向暖调的声音。而这对Super HL5，正也将这些讨人喜欢的特色，- -地保留下来，甚是更为进步。      

可能是因为加上了超高音的缘故，Super HL5在高频与极高频的表现，达到HL5、甚至是其它Harbeth喇叭所未曾涉足的一个全新领域。高音部分表现得非常自然，特别是在高度音程延伸和流畅性上，丝毫不带一点紧迫感。几张过去在HL5身上无法得到满意音效的弦月唱片，以Super HL5重播后却突然间滑嫩了起来，声音由扁平转换成圆润，极高频犹如一道银绢横匹过广大的天际，平顺甜美之余，也带着难能可贵的轻松自在。西崎崇子担任小提琴演奏、林克昌指挥名古屋爱乐的[梁祝小提琴协奏曲]（PCA 8.240158)唱片就是一个最好的例子;另外,从Philips出版、阿卡多领奏的罗西尼[弦阅奏鸣曲](PHCP-24024/25)中,也可以发现类似音质美化的情形.其他乐器的表现如短笛、小号,甚至二胡在高把位演奏,也都大副向前跨出一大步.人演唱真实      

除了乐器演奏以外,Super HL5重播出的人声也特别饱满真实.请注意,我这里所说的饱满,是指适度而正确的饱满,而不是为求能量丰沛下,而产生的血湓大口女高音.或许您可以将这样的感觉以[清丽]二字描述,但这只是我以晶体扩大机搭配是所得到的感受,倘若改以声音厚度较高的真空管机推动,[浓郁]或许是一个比较贴切的一个形容词.      

让我以Kathleen Battle[So Many Stars](Sony SK68473)一片中的女声演唱部分加以说明.本片除去质感特优的低音大提琴与萨克斯风演奏不谈,Kathleen Battle演唱的15首稍具赞美诗意味的西班牙与美国歌谣,深情的诠释在丰润的声韵转折下,流露出一股感性无比的成熟美.根据过往使用Harbeth喇叭的验,Super HL5必须经过极长时间的熟化过程,方能让内在的实力完全发挥出来.在正式进入试听之前,我尝试着以反向相接,24小时不关机的方式Pun In了近二周,虽然声音还是无法充分唱开,但在中、低频部分的饱满与轻松,已经可以与手上的老HL5相庭抗体.以一对开机不过一个月的喇叭而言,这样的厚实人声,已经令我相当满意,甚至在搭配Conrad-Johnson Premier 11A真空管机后,它对于音乐内在表情的透露,也就是抑扬顿挫的表现能力也很杰出,特别大能够提供一种聆听时的[参与感],这对音乐聆赏上,是一个非常能能可贵的特制.      

另外,Harbeth喇叭一直强调音箱的设计,必须在箱体刚性与谐振共鸣间取得一个最佳平衡.如果材质太过硬调,音箱在单体震动时所产生出的谐振会大夫降低,音乐中温暖的感觉也会以此而大减.因此低质量箱体就成为Harbeth设计上的一大特点.轻微的箱音在Super HL5上依旧可问,而这种所谓老声派的共鸣方式,事实上也是Harbeth迷一直作拥该公司产品不放的最主要因素.微微的鼻音,不但让Kathleen Battle的演唱更加成熟,丰姿卓约的迷人身段,也是这种音箱设计能够散发出耐听音色的最大原因.音场开阔 中低频解析超越      

Super HL5的音场表现，散发出凝聚、透明、开阔兼具的特性，合唱的表现有深度，而且是一种大规模，并且听起来轻松的感觉。虽然在聚焦上并无法达到Pin Point的境界，喇叭也并不会因此消失在聆听室中，毕竟喇叭设计不应把音像弄得巨大无比而显得含糊不堪，只要各乐器位置可以像Super HL5一样，能够各别占踞在属于自己的领域上，就已经令我相当满意了！      我觉得Super HL5的最大成就，除了让极高频部分更自然、更伸外，中、低频细节解析力大幅强化，也是这对喇叭最大的卖点。      

Super HL5的最大成就，除了让极高频部分更自然、更延伸外，中、低频细节解析能力的大夫强化，也是这对喇叭最大的卖点。      

Super HL5拥有非常好的低频轮廓（以这种体积的喇叭而言，它的表真的很杰出）极佳的低频凝聚力和表现优异的低频量感与延伸。管弦乐重播之高潮来临时，它不会失去其清晰特性，同时还可具备相当的音乐性。动态、具节奏感的声音看称是比价位带上第一流的表现。      曾经尝试着测试它的重播极限，我贪心的……一步步的增大音量，深怕低音单体会因此而崩溃，旧像市我那古老的HL5常常在我听得痛快时拍边。令人喜出望外的是，它即使在极大音压之下重播，原有的平衡感并不会因此而失去重心，也不会在低音份量较多的反复乐段再生之后，音乐听起来变得模糊不堪，而让畅快感变成一种噪耳的咆哮。      

在曾经尝试的多部扩大机中，Quad 606能够让我感受到一种闪电般的快速，而且是高、中、低音的速度都一样快；但换上Threshold SA-1或SA-4时，速度感明显下滑，尤其SA-4更让我有一种速度受制的感觉。因此，没有具备大电流、优异控制力的扩大机，还是得尽量避免，除非它那清澈透明、又兼具感性的中高频，就能够让你得到最大的满足。终爱一生      

对于喜爱英国喇叭表现的读者都知道，自从1988年Harbeth HL5推出至今，每一代产品都受到本刊[年度风云器材]的最高肯定。现在，我要以一位HL5长期用家的身份，再次向您衷心推荐Harbeth的最新力作Suiper HL5。首要原因，当然是它无论在音响性或音乐性的表现，要比过去HL5好上许多；更重要的是，Super HL5是一对不折不扣、真正能够让人放下身边俗务，全心欣赏音乐之美的优质喇叭。Harbeth创立25周年的甜蜜果实，值得让懂得品位的您，终爱一生。

​SUPER  HL5　

​频率响应：４０Ｈz－２４kＨz（±３dＢ）  

​灵敏度：　８７dＢ／Ｗ／Ｍ  

​阻抗：８　ohms  

​功率：５０－１５０Ｗ　 尺寸：６３３Ｈx２７３Ｗx３１５Ｄ（mm）

​重量：１５kg  

​Ｓuper　ＨＬ－５荣获英国＂Ｗhat　ＨiＦi＂杂志五星奖
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雨后初晴Herbeth HL-P3ES-2书架箱​


Herbeth HL-P3ES-2
在发烧友的印象中，“雨后初晴”这个品牌总是与英国广播公司BBC有着割舍不开的联系，事实上确实如此。“雨后初晴”的创办者是在BBC工作过的哈沃德（Dudley Harwood）先生，他曾于1973年跟BBC的另一名工程师休斯（Spencer Hughes，也就是后来Spendor公司的创立者）共同研制出著名的监听扬声器LS3/5A。1986年，原在NEC工作的英国人萧雅伦（Alan Shaw）买下了位于伦敦南部的Harbeth公司，开始利用电脑辅助设计进一步提高LS3/5A的品质，并于1987年获得BBC工程部颁发的LS3/5A生产许可证。LS3/5A虽有统一的设计标准，但不同生产厂在制造细节方面却不尽相同，声音的风格上也存在着些许差异。资深的发烧友一般认为：Rogers LS3/5A声音最为含蓄严谨，Spendor较为甜美多汁，而“雨后初晴”的LS3/5A则偏向清新明朗，当然，这只是相对而言的细微区别，实际上各厂的LS3/5A声音都很接近，都是传统“英国声”的典型代表。时至今日，Rogers早已易主淡出音响圈，Spendor前不久更换了老板，经营理念也发生很大变化，哎！英国传统的手工作坊式音响小厂，就只剩下“雨后初晴”等最后的一两家了。         

打住！打住！扯得太远啦！还是回过来说“雨后初晴”HL-P3ES-2吧。在萧雅伦主持“雨后初晴”之后，他亲自设计了HL-Compact和HL-5两款音箱，声音均非常出色。本来HL-5已经让他很满意了，可他的妻子和孩子们却希望有一对体积跟LS3/5A差不多、允许摆在彩色电视机左右两侧的小音箱，于是经过一番努力，HL-P3诞生了。P3体型和声音都很象LS3/5A，但性能却比LS3/5A更胜一筹，它的功率承载能力比LS3/5A高，动态也更好一些，而且音箱具有防磁性能，便于用在AV系统当中。本来P3的声音就很棒，再加上LS3/5A已经很难寻到，发烧友把希望寄托在P3身上，这样P3就更受欢迎了，面市10多年直到现在还在生产，只不过其间经历了两次改良，第一次的结果是P3ES，第二次就是您现在看到的P3ES-2。      

从技术上讲，P3ES-2很有特色，跟如今的流行的小音箱在设计思路上有很大的不同。首先，如今绝大多数小音箱都采用低频反射式设计，为的是尽量获得好一些的低频下潜，而P3ES-2却和LS3/5A一样，采用了密闭式结构。密闭箱具有良好的低频瞬态响应，不过在同等条件下的低频延伸不及低频反射箱，而且P3ES-2的低音单元很小，它的聚合物音盆直径仅仅110mm（约4.5英寸），低频延伸自然很难下去，厂家给出的数据为75Hz ±3dB，我们实测的结果比70Hz低一点，看来厂家的数据是比较保守的，不过这个频响指标确实不算好。但需要说明的是，低频下潜本来就不是P3ES-2特别追求的目标，中频段才是P3ES-2表现最突出的地方。萧雅伦这位老兄有不少自己独到的见解，“能播好人声的音箱就能播好任何类型的音乐”便是他的论调之一。看起来似乎有点偏激，仔细想想却也有些道理，因为人声几乎都集中在中频段，而绝大多数乐器的基音也集中在中频段，中频搞好了，不论听什么，自然都有了最基本的保证。      

虽然P3ES-2的低频下限指标不怎么样，但P3ES-2的低频听起来并不糟糕，事实上，在聆听大型管弦乐的时候，您还能隐隐感受到阵阵深沉的低音，这是因为密闭箱的低频衰减特性相对比较平缓（从P3ES-2的频响测试曲线上可以清晰地看出这一特点），理论上大致为12dB/OCT，不象低频反射箱的衰减特性那么陡峭，所以有时密闭箱的低频截止频率以下很远的频率处还有输出，而低频反射箱反而做不到。另外P3ES-2在设计时将系统的Q值做得较高，使100-200Hz这段响应稍微有些隆起，在一定程度上也增强了低音的力度感。      

P3ES-2还有两项独门技术也是其他牌子的音箱没有的，一项是"超级调谐箱体结构"（Super Tuned Structure），另一项为"超级音箱网罩"（Super Grille）。所谓"超级调谐箱体结构"，其实来源于上世纪50年BBC的一项研究成果，大意就是采用薄壁的箱体设计，让音壁振动。天啦！都说音箱要做得尽量结实，杜绝振动，可"雨后初晴"却反其道而行，太另类了吧？"雨后初晴"的老板兼总设计师萧雅伦是这样解释的：乐器的琴腔正因为振动才发出好听的共鸣，音箱为什么不能学习乐器？当然不能乱振一气，必须在受控的状态下振动，关键是要有恰当的阻尼，我们已经找到了控制振动的方法。不管他的说法是否成立，毕竟已经将这项技术运用到"雨后初晴"的产品中去了，包括HL-5ES、Compact 7ES这样的高档产品，从用家的反馈来看，"超级调谐箱体结构"的效果似乎还不错。      

P3ES-2的另一项独门技术“超级音箱网罩”，实际上是一种独特的网罩安装方式。常规的安装是在网罩的边框上固定几只突出的“钉”，将“钉”插入前障板的“扣”内。萧老哥认为，这样的安装会在障板与网布之间留下一个小小的空隙，当声音遇到网罩的边框时就会产生反射，影响声音的结像和立体声定位。他采用完全不同的安装方式来解决这一问题，具体做法是在障板的四边刨一个槽，网罩的边框上不设任何突出的东西，直接将整个边框嵌入槽中。这样一来，网布就可以紧贴障板表面，也就不存在边框反射的问题。由此看来，P3ES-2的设计还真是别具匠心。

​HL-P3ES-2　

​频率响应：７５Ｈz－２０kＨz（±３dＢ）

​灵敏度：８３dＢ／Ｗ／Ｍ  

​阻抗：６ohms  

​功率：２５－１２０Ｗ 尺寸：３０５Ｈx１８８Ｗx１９５Ｄ（mm）  

​重量：５.９kg

​外饰处理：车梨木、黑檀木（银色签名版）

thanku

自然至上——雨后初晴NRG4落地式音箱​


摘自《视听技术》2005年5月刊      

什么?  “雨后初晴”出了落地式音箱?!      

没错，每一个听到这个消息的音响爱好者部表示出这样的惊讶。如果当他们再看到这对落地式音箱较为时尚、现代化的造型设计时，就几乎是表现出难以置信了。

纯正英国血统的老厂      ​

在发烧友的印象中，“雨后初晴”(Harbeth)这个创立至今达27年的音箱品牌总是与正宗血统的传统“英国声”联系在一起的，其原因很大一部分就是那对传奇般的BBC LS3／5A监听音箱。“雨后初晴”的创始人是在BBC公司工作过的Dudley Harwood，他曾于1973年与BBC另一位工程师Spencer Hughes共同研制出LS3／5A，创造了一代传奇。之后，两人分别创办了Harbeth和Spendor两个著名品牌。1986年，原就职于NEC公司的英国人A1an Shew买下了位于伦敦南部的Harbeth公司，并且担任公司的总设计师至今。从此，Harbeth公司开始利用电脑辅助设计进一步提高LS3／5A的品质，并于1987年获得8BC工程部颁发的LS3／5A生产许可证，与Spendor、KEF、Rogers一起成为BBC LS3／5A授权生产厂家。时至今日，严格遵循BBC监听标准的音箱厂家，Harbeth估计是硕果仅存的了，除继续生产由BBC授权的LS 5／12A之外，还生产在LS 3／5A基础上开发的HL-P3等小型家用音箱。专业监听音箱方面则包括有Monitor20、30至40，分别是原来BBC的LS 3／5A、LS 5／9和LS 5／8的克隆版本，外形大小一样，不过材料和元器件方面作了改进。      

了解“雨后初晴”音箱的朋友一定注意到了，它们全是书架式设计，而且外观方正朴实，全原木本外饰，没有多余的修饰。不过，就是这样一只只不起眼的小箱子就能够播放出自然动人的音乐来，其魅力可见一斑。      

所以，有了上面那些先人为主的基本思想，再一看到这对打着“Harbeth'’标志的音箱时，所有的惊讶和诧异就很正常了。

老厂新兵      ​

“雨后初哨”这位新兵的型号是“NRG4”，完全隶属于一个全新的NRG系列，而且在Harbeth的传统网站http：// www.harbeth．CO．Uk／中也没有对它的详细介绍，而是专门申请了一个新的网址：http：//www.harbeth-nrg．CO．UK／来作宣传，可见Harbeth公司对这一新系列的重视和希望，Alan Shaw甚至将其喻为是继Monitor系列以来的第二件大事。Harbeth公司将NRG发音为“Energy”(能量)，而且将其定义为“Lifestyle”(生活风格)，由此可见，这一新系列迎合年轻人的倾向是比较明显的。目前，NRG系列推出的成品还仅限于两个型号：NRG4落地箱和NRG2书架箱。有经验的发烧友们肯定一下就展开联想了：难道这是一个兼容于AV播放的音箱系列吗?NRG4作主音箱，NRG2作环绕箱?也难怪，近年来AV大潮风起云涌，诸多固守于双声道领域的厂家纷纷也耐不住寂寞，推出新系列来满足更大的市场需求。“雨后初晴”也是这样的吗?Harbeth的死忠爱家也许不太容易接受，但这的确是事实，在Harbeth的网站上，已经赫然出现了“NRG5 centre”这个产品型号，一看就知道是中置声道音箱，只不过目前还未正式上市、仅为试验型号而已，也许，同系列的超重低音音箱都已经在开发之中……Harbeth的死忠爱家们对于这样一个消息，估计心情会比较复杂吧。     

闲话少说，还是来仔细看看NRG4吧。外形上讲，它的确现代味更浓一些：前面板不象传统的“雨后初晴”与箱体的其他表面保持一致的原木色，而是有黑色或银色的面板可选；三只中低音单元之间的面板棱角也被切去，打破了箱体全直线的结构，配合漂亮的脚架和脚钉，显得灵活时尚得多；另外，单元网罩也做成圆弧形，更为讨好年轻的用家。NGR4是四单元三分频后倒相设计，面板由上至分别安装了一只高音单元、一只中音单元和两只低音单元。高音单元直径25mm，曾使用在Harbeth公司DPM1S千口HHBCircle 3音箱上，采用了优质的编织振膜和钕铁硼磁体，配合振膜外沿号角状的扩散器，可以还原出清晰通透、扩散面广的高频声音。中音单元实际与低音单元是完全一样的规格：6．5英寸、传统的纸盆锥形振膜、高阻尼性的橡胶悬边，不过中音单元独占一个小型箱体，工作时可以避免受到低音单元的干扰，确保中频段的干净清晰。两只低音单元共同工作，提供最佳的低频响应。背板上，可以看到大型倒相孔和双线分音接线盒，据Harbeth公司表示，NRG4分频器经过了精心的设计，所使用的精选元器件数量不少于15个，以保证准确自然的频率分配。另外，细心的用家会注意到，NRG4仍然标注英国原产，显然Horbeth还是一贯注重产品的质量控制。

自然至上的音质表现      

看到这里，很多朋友一定对这对NRG4的声音如何充满期待吧?没错，我也是这样，草草了解了大概，就将这对音箱接入系统，放入唱片开声。慢着，所搭配的器材还是先说一说吧，CD播放机是音乐传真著名的A308，功放方面则选用了三种不同价位的产品：一是较便宜的NAD C352；一是万元级的0NIXA-120HK II；还有便是价格较高的音乐传真A308放大器。当第一个乐音从NRG4中传出时，我就长长地松了一口气。为什么呢?相信所有Harbeth的爱家都可以猜得到：这的的确确是纯正的Harbeth之声!这下该打消所有的疑虑了吧?醇厚、自然、宽松，这便是这对NRG4给人带来的第一感受。      

高频段具有清秀、爽甜的特征，打击乐器的轻响纤细明晰，既不过分的明亮，也丝毫不觉昏暗，完全是一种自然轻松的流露。如果你认为它的高音有略修饰的倾向，没错，某些录音不佳的小提琴作品播放到高频拉奏时，完全不会出现声嘶力竭之感，而是平滑地划过，不着一丝刻意的痕迹；如果你认为它有染，也不算完全正确，比起那些浓郁强烈、追求讨好人耳的修饰来说，NRG4的高音称得上是中性，清清爽爽有如邻家女孩，甚至比传统的Harbeth之声还要清淡一点点。在NAD C352的驱动下，NRG4的高音显得明朗硬调一些，播放一些快速有力的音乐时比较贴合气氛；0NIX A-120HK II的推动则显得温柔一些，不过细节却有明显的增加，显得流光溢彩，充满了浪漫的光辉；音乐传真A308的驱动下，又具有稳定、延伸高远和结像清晰这类优秀放大器配合之下的特征。      

中频段历来是Harbeth最值得称道之处，也难怪，按Alan Shaw的说法，“如果把人说话的声音重播正确了，其他的也自然就正确了”，无疑Harbeth的音箱在先天设计时就已经非常注重中频表现了。听来听去，我都找不到比“自然”两个字更适合用来形容NRG4中频段表现的词汇了，没错，再多的华丽形容词都比不上“自然”两个字更耐听。人声仿佛就如同发自现场，结像准确，距离感明晰，人声的背景深邃幽暗。播放不同的人声录音，NRG4都准确地抓住了录音的特征(如：距离、空间大小、演唱者的高度)并且灵敏地还原出来，非常难得。如果说和传统的Harbeth之声有区别的话，就在于中频的密度感要稍薄一些，感染力也略逊一点点，更适合播放一些现代派的曲目。同样的，在NAD C352的驱动下，中频速度快，干脆利落，稍嫌有点紧张；0NIX A-120HK II的推动显得中频略有些染，不过能躲过这种柔美甜蜜、余音袅袅的听感的人相信不会有很多；音乐传真A308的驱动则非常出，结像异常浮凸，定位感绝佳，人声与背景也拉开很明确的距离。      

低频段，与现在为数不少讲究力量千口气势的音箱来说，NRG4并不能算是最佳的，它没有捶胸击肺的力道和潜入地底的超低频，而是充满了优雅的古典气质：温厚、内敛、适可而止，完全不具刺激性和暴力感。不过你别为以为它真的就是软脚虾，一旦在需要的时候(例如交响乐齐奏时)，它也能够发出有质有量的低频来，在40平米以下的房间中丝毫不会觉得有所不足，而且生动感和细节都保持得相当好。什么?你嗜好超低音和电子舞曲?那么这样单单一对具有古典风格的NRG4也许并不能让你满足，搭配一只超低音音箱还可以有所作为。NRG4低频另一大优势是与全频段的自然融合，你永远不会觉得低频段过分突出、过分引人关注，它只是不着痕迹却又不可或缺地存在，为整个频段提供生动自然的基础。NADC352的驱动显得刚猛一些，低频富于节奏感和冲击性，不过稍嫌粗糙发毛一些：0NIX A-120HK II的驱动却是宽厚饱满，仍然保留了丰富的细节感染力；而音乐传真A30B，则展示出大电流驱动的优势：下潜更深入、量感增多，有着极佳的控制力和收放自如之感，听起来更为尽兴。

可以长相厮守的多用途音箱     ​

数曲听完，NRG4给人留下了非常好的印象：自然耐听，不火不燥，平顺优雅，是一派纯正的英式音箱风格，同时，Harbeth大部分的经典声音特征仍然得到了很好地保留，绝不会辜负发烧们对这个品牌的期望。你要的是长时间都不会厌倦、专注于音乐本质的声音吗?NRG4就可以给你。虽然也许Harbeth设计它的初衷是H1-F1／AV兼容，也许它的频响延伸在现在超高音、超低音单元层出不穷的市场上只能算是表现平平，不过其音色的自然纯美完全不逊色于同价位的Hi-F1专用音箱。甚至，我都已经在幻想用NRG4、NRG2和NRG5搭配出的多声道系统播放文艺影片该是什么样的一番美妙享受了……

NRG4

频响范围：35Hz-20KHz±3dB

承载功率：130W

阻抗：6-80Ω

外形尺寸：1018x 260mmx335mm(包含脚架)

重量：20Kg／只​​



Harbeth 新世代喇叭NRG2


全新系列的誕生      

已經快邁入近30年歷史的英國喇叭老廠 Harbeth，在迎接新的時代來臨，開發出全新設計、更生活化的 NRG 喇叭系列，被該公司首席設計師 Alan Shaw 喻為是繼 Monitor 系列來的第二件大事。

'Lifestyle' product

sound+styling = a new generation      

擺脫 Monitor 系列的傳統造型，為了更生活化，NRG 系列除了有落地式 (Tower) 的 NRG4 外 (1990年誕生的 HL-S8 即是 NRG4 的前身)，流線新潮的造型也讓 NRG 系列可以與家庭整體規劃更為搭配，此外，NRG 系列除了保留既有 Harbeth 迷人的聲底外，在設計上，也符合家庭劇院多聲道設置的需求，這點從中央聲道 NRG5 的出世就可以看出。      

與一般其他大廠製作多聲道喇叭不同的是，為了堅持最好的品質，NRG 系列依然是在英國本地以純手工打造的，並使用與 HL/Monitor 同一條生產線，然而在有效率的生產規劃下，NRG 的價格也頗具競爭力，更能符合大眾化的需求。NRG 2 的正面與背面，二音路 Bi-Wire 設計，反射孔在前，擺設上受後牆的影響小些，符合一般多聲道系統靠牆擺的需求

高音單體

HF unit: 20mm Neodymium(釹) magnet fabric dome

中、低音單體

LF/MF drive units:1 6.5" coated paper coned driver, shielded

獨特的3D圓滑造型，為擺脫傳統端正Harbeth風格的創新之作

背後bi-wire端子為橫向排列，使用上感覺較為順手，實際聽的時候是使用bi-wire，原廠的跳片將之取下

標籤上寫著UK Designed and Made，經吳老版詢問Harbeth，也證實NRG系列的的確確是在英國生產的，對產地有疑慮的朋友可以放心


BBC纯正血统! Harbeth Monitor30 喇叭

论坛器材评论1－Alan的音乐魔咒

论坛器材评论2－器材补述-轻松玩也会出好声　

我最喜欢的一对中型书架型喇叭 ... 是英国前 Rogers 为 BBC 所打造的 LS 5/9 .但不幸的是 Rogers 已经在前年底从历史上消失了,在几度易主后Rogers 今后只能从音响教课书上才能查的到了.

您可以从此喇叭上听到与5/9 流相同的英国BBC血统身影. 25mm 的高音使此喇叭较许多书架型喇叭有着更丰富的高频密度及线条. 打破传统的 Harbeth Monitor 30 竟然没有其为人诟病的箱音,但却依然保有着真实浓厚的中低频, 人声的形体正确到只有同样来自英国的监听喇叭 PMC 能与之抗衡.

此款喇叭的诞生,让我找到自 5/9 后多年不见的激情. 相信同样是喜欢过去 BBC 纯正血统的爱乐者,将会和我一样的在此 Monitor 30 身上找到英国监听级所表现的激情....... Captain. H.　

器材评论/林及人 摘自音响论坛

AIan的音乐魔咒

Harbeth Monitor 30喇叭

袅然直上的长笛，伴随着孩童们稚嫩的嗓音缭绕于空气之中，宛如人间天籁铺陈而出，芬芳之息足以迷倒天下众人

无懈可击的作工

Harbeth宣称这对比BBC 5/8小一号的Monitor 30,用来取代同样是BBC的鉴听喇叭- LS 5/9。话虽如此,但是两者无论在造型.作工.材料等级.声音表现上都是无法相提并论的。Monitor 30为Harbeth mastering 系列的中间分子,包括了家用被动式版本与专业主动式版本。就外观来说,只要我们拿掉Monitor 40身上那只12吋低音单体,在把体积缩小就成了Monitor 30。不仅木箱的设计相同,单体的选用也是一样。LS 5/9的低音反射孔在右上方,Monitor 30则将它改为左置;SEAS顶级的Excel T25-HB一吋高音单体,采用金属振膜设计,铸造的框架厚达0.5公分,拿在手中的沉甸感令人倍感扎实。Harbeth著名的RADIAL专利8吋中低音单体,直接由前障板背侧锁入,由正面看去中低音单体较前障板略有凹陷。

前后障板可直接拆卸,音箱内部以泡棉充填,四面贴覆沥青以防震，并利用工字型隔板对内部结构加以补强。硕大工整的三阶分音器直接固定于背板内侧，原厂并未公布分频点设定位置，由直接听感上可察觉，这只Harbeth引以为傲的中低音单体，应该负担相当宽广的频率响应范围。关于昂贵的SEAS Excel高音单体，据设计师Alan Shaw表示，在拿掉高音单体的保护网罩之后，高音频率响应表现将更为平顺。虽然这个意念持续地围绕在脑海之中，但笔者还是没有勇气加以付诸实现。有兴趣的用家们请自行尝试。

Mastering系列不仅可供录音室与家用二声道使用，原厂更是进一步建议多声道用家，不妨以3对Monitor 30作为主/中置声道，l对Monitor 20作为后置声道;或者以更完善的Monitor 40/30进行搭配，组合出对应新数字时代或是家庭剧院系统之所需。

鉴听喇叭的特质

不知道是低音反射式设计的缘故，还是由于最初设计上的考虑，Monitor 30在摆位上的处理较为考究。它在水平方向的扩散性极为优异，同时专业器材的特有个性也颇为强烈。聆听时使用了55公分高的厚重金属脚架加以支撑，在没有对喇叭做大角度化Toe-In时，二只喇叭间的距离在七坪多的空间中(6.4*2.4*2.6公尺)对声音的密度表现影响甚巨，小角度Toe-In对音场、深度的营造并没有太大的建树，声音较为平面，空间感的上下延伸也不太足。如果将二只喇叭距离大幅拉开并尽可能地拉离后墙，让喇叭单体几乎正对着聆听位置，一来缩短了喇叭与聆听者间的距离，让直接音成分增加;另一方面当直接音成分增多，相对地多重反射音的干扰随之降低，您不但会感受到频宽上下的延伸更好，同时也能保持该有的音乐密度，此时的定位、形体感、空间感与舞台感也最好。

Monitor 30的最佳摆位(或者说是笔者的偏好) 与Monitor 40大同小异，但是，很可惜在笔者的密闭聆听环境里，Monitor 40一直无法像Monitor 30一般，有着友善的摆位模式，在我的空间申，Monitor 30是比较讨人喜爱的。

另外，高音单体与聆听者的耳朵平行时，所得到的动态与延伸最佳;而55公分的脚架使得喇叭高音单体在聆听时，略高于笔者的耳朵，虽然音响性略损，但却能产生出适当的舞台高度，这也是笔者聆听上的另一种偏好。

小声也很好听

Monitor 30在Run-ln一周后，声音表现有了戏剧性的变化，掩耳而逃的冲动不再，而在接下来的几周内，每次聆听都让人有新的发现。

从Harbeth LS 3/5a、HL-5、HL-P3ES、C7's，一路听来，过去的「Harbeth之声」在今日已经逐渐有了改变。中、低频密度的大幅提升是最大的改进，新的Harbeth喇叭也都能够承受相当大的输出音压，在回放吵杂的热门音乐时也可以胜任愉快。而Monitor 30与其它录音室鉴听喇叭不同的地方，在于它不仅能够在大音压输出时维持均衡协调的音色，同样的在低电平输出时，也能充分地传达音乐中的细微讯息，这与一般人印象中「鉴听喇叭要大声才好听」的观念大异其趣。

其实无论音响科技如何翻新，设计者的音乐哲学永远会在产品中自然地呈现出来，或许我们可以这么说:「Harbeth之声」就是「Alan Shaw之声」l

Alan Shaw 之声

Monitor 30整体平衡度绝佳，各音域间找不到些微的断层感，音乐高低起伏平顺得让人难以置信，流畅感穿梭于音符之间而毫无窒碍感。在读者们所熟知的三大BBC喇叭生产厂商中，Harbeth一向不以「甜美」取胜，中性低音染的音质，特别是在他们开发出RADIAL材质的中低音单体之后，表现得更为突出。

首先，我愿意为Monitor 30在室内乐上的表现打上95分(剩下的5分可能会在这对喇叭彻底熟化后，另行加上)。提琴的擦弦感极佳，演奏者揉弦的幅度

表现生动，松软绵密的质感，绝对能在第一时间掳获所有室内乐迷们的心。1983年以数字录音方式录制的拉赫曼尼诺夫「悲歌三重奏」(Chandos CHAN8341)，除去钢琴琴音录制的不完美，Monitor 30将二把提琴的音色做了最忠实的呈现，娇嫩的音色叫人不爱上它也难。另一张由Camerata Bern合奏团担纲演出的罗西尼「弦乐奏鸣曲」(DG 413 310-2)，回放时如果出现干涩尖锐，或者是干扁不丰润的弦乐合奏，请不要将责任怪罪到喇叭身上，因为一切的问题，不是出在空间，就是系统中其它个环节生病了。

Monitor 30可以将这个广受众人喜爱的曲目，唱得让人神魂颠倒，特别是以真空管机推动时更是相投。

真实的人声表现更是Harbeth喇叭的另一绝活。「Fairytales」这张笔者的百年试听片，LP版的人声较CD版来得成熟，反倒是以CD播放时，Monitor 30唱来格外具有模拟味，钢琴声偏厚重，人声较年轻，自然地释放出宽松和煦的温暖感受。让人感动最深的莫过于「麦田之歌」的超凡表现，聆听着Monitor30(Alan Shaw最锺意的喇叭之一) 娓娓唱出的美妙旋律，它会忠实地告诉您什么才是真正的合声之美;袅然直上的长笛，伴随着孩童们稚嫩的嗓音缭绕于空气之中，宛如人间天籁铺陈而出，芬芳之息足以迷倒天下众人。

八面玲珑的身段

原厂公布规格并未标示频率响应，听感上高频延伸自然，音色开阔无颗感，并不会发出一般金属振膜高音常见的高频过亮情形。低频不能沉得很低，搭配上不适合的扩大机很容易会感到速度缓慢。在搭配良好的情形之下，它都能将各式音乐诠释得相当得体，该细腻时它能展现出温柔婉约的一面，遇到要爆棚时，它却也是奉陪到底!

1961年由John Culshaw录制、卡拉扬指挥的经典之作 一 威尔第歌剧「奥泰罗」，音效之佳绝不亚于同为歌剧录音的「尼贝龙根指环」(Decca)。Monitor30下盘相当稳固，暴风雨般的管弦乐齐鸣片段场面感十足，沉吟不去的低频特效表现得超乎水平，隐隐作动的下半截会让人忘了它只是一对书架型喇叭，合唱团与铜管交替呼应，即使在大音压下依旧保有着历历分明的层次感。只要您的扩大机控制力够好，为您撑开一幅壮阔的管弦乐美景是绝对没有问题的。

对于这对喇叭的鉴听能耐，可由「阿淘的歌」中一窥其貌。在Monitor 30中所唱出的阿淘，给人的真实感与在Burmester喇叭上所听到的并不相同。

Burmester上的阿淘稍向前倾，人声浮凸宛如跳出喇叭唱歌一般。Monitor 30将它传神地表现出来，过去笔者所认为音乐中的支微末节一五一十地被揭露。但这样的细节呈现，并不表示Monitor30具有超凡入圣的解析力，而是它对录音之中所有音乐讯息的忠实而强大的表达能力所致。

并非百搭个性

虽然说Monitor 30的效率只有85dB，但它对真空管机似乎有着相当程度的好感，即使是以仅35瓦输出的推挽式真空管后级「华尔兹」加以驱动，所表现出平顺自然的音质与开阔的空间感绝对令人满意，特别对于室内乐曲的描绘上，更是在多部参考器材中独领风骚。而具有60瓦输出功率的Conrad-Johnson Premier 11A就能有较为全面的表现, Premier 11A提供了较扎实快速的低频，较干净的声底，声音密度也较高。

倘若您想以晶体机加以搭配，那么它并非百搭的个性可能就会因此而暴露出来。很遗憾，笔者尝试过的几部晶体器材，除了纯A类工作的Threshold SA-l之外，都产生了个性不搭、甚至是推力不足的问题。但在以SA-l驱动下，音场略向后收，浓郁的弦乐质感直逼真空管机，舞台感较管机驱动下深远些，细节明显多出数层，控制力与速度感理所当然地胜过前二部器材，Diana Krall的演唱更显风情。

这样的Harbeth，已经不像过去偏爱古典与爵士乐;设计出适用范围更广的音乐回放工具，并随着乐迷们同步成长是Alan Shaw先生的一贯坚持。接触了Monitor 30，笔者方知，厚重的舞台幕帘才刚刚拉起，我们过去所窥探的音乐世界，竟只是无止尽的重复序奏罢了!



Harbeth Monitor 30喇叭补述

覃章行

Harbeth原厂声称用来取代LS5/9的Monitor 30。

自从Harbeth这个拥有浓厚BBC血统的英国喇叭制造厂，推出Monitor系列之后，不管是在国内还是国外的音响版讨论区，都掀起了一阵热烈的讨论。其中又以Monitor 30这对承袭BBC LS5/9鉴听血统的喇叭，最受音响迷们青睐。Monitor 30受欢迎的程度，让身为顶级的Monitor 40，都要自叹不如。为何Monitor 30会受到大家如此的喜爱呢？我想一来是因为它的体积不大，能够符合大部分音响迷的需要；二是它好搭配，无须费心处理，只要使用一部还算不错的扩大机，就能让Monitor 30发出愉悦的声音。上次写评论时，Monitor 30虽然已经过一个月的Burn-In，但我们一致认为，Monitor 30似乎还未将手脚活动开来，以致表现受到了限制，也一直期待它实力隐藏背后的声音。经过半年后，Monitor 30似乎已放开手脚，拿出它的真本事，让大家一窥它的真正实力！

图2：单端纯A类60瓦输出的Pass Aleph 5后级。

由于相当看好Monitor 30的潜力，所以在评论首度发表后，笔者便肩负起挖掘Monitor 30潜力的任务。也许是听惯了Dynaudio干净清澈的声音，也了解到Harbeth不同于Dynaudio的声音走向，但笔者对于Monitor 30刚开声时的表现，还是感到有些讶异。这时Monitor 30的表现，好像是刚进到一个不熟悉的环境中，声音极为拘谨，有放不开的感觉，与笔者在社里听到的声音截然不同。经过几个晚上的「回魂」后，笔者渐渐听出Burn-In时数多寡的差异，Monitor 30的声音不再给人拘谨的感觉，两端延伸也渐渐地伸展开来，让人更加期待完全熟化后的声音。从四月到七月，笔者持续不断的聆听Monitor 30，随着单体运动时数的增加，Monitor 30也渐渐拿出了它鉴听喇叭的本色，让原本不太灵活的声音消失殆尽。

经过长时间Burn-In后的Monitor 30，比起同门其它喇叭，声音显得清澈许多，以笔者的参考系统Sonic Frontiers Line-2与Pass Aleph 5驱动时，又使Monitor 30的声底，变得更加的干净。高频与低频两端的延伸，比起笔者听过的传统英国喇叭，明显的改善了许多，这时的高频细腻圆滑，没有明显的毛边，适当的水分，让小提琴的演奏格外好听，即使演奏至高把位，也能够保持圆融滑顺的声音。听大编制交响乐的弦乐群齐奏时，Monitor 30在厚度与解析两方面，取得了很好的平衡，并不会如传统英系喇叭那般，弦乐虽然很厚，也给人很温暖的听感，但却丧失了该有的解析。

Monitor 30对于室内乐的回放，似乎特别的擅长。及人兄在评写Monitor 30时，就曾特地告诉笔者，Monitor 30播放室内乐时的优异表现。经过Burn-In后的Monitor 30，播放由阿卡多等乐手所演奏，飞利浦24bit纸盒版的Rossini弦乐奏鸣曲，细腻飘逸的弦音，比起未充分Burn-In前，有着颇大的差别。Run开后的高音单体，高频的延伸进步不少，解析力也提高许多，高音单体「性能」上的进步，使得演奏时的空间感，更为明显的呈现出来。以Pass Aleph 5搭配Monitor 30，声音清晰干净，这是笔者最喜爱的声音，试听期间换过几条线材，考验一下Monitor 30的监听能力。冠上「Monitor」字样果然是有两把刷子，更动前端器材或线材前后的声音变化，Monitor 30可以忠实地反映出来，看来众家录音室中的LS 5/9，地位恐怕岌岌可危了。

图3：备受一般消费者喜爱的Marantz PM-14SA综合扩大机。

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自然至上——雨后初晴NRG4落地式音箱​


摘自《视听技术》2005年5月刊      

什么?  “雨后初晴”出了落地式音箱?!      

没错，每一个听到这个消息的音响爱好者部表示出这样的惊讶。如果当他们再看到这对落地式音箱较为时尚、现代化的造型设计时，就几乎是表现出难以置信了。

纯正英国血统的老厂      ​

在发烧友的印象中，“雨后初晴”(Harbeth)这个创立至今达27年的音箱品牌总是与正宗血统的传统“英国声”联系在一起的，其原因很大一部分就是那对传奇般的BBC LS3／5A监听音箱。“雨后初晴”的创始人是在BBC公司工作过的Dudley Harwood，他曾于1973年与BBC另一位工程师Spencer Hughes共同研制出LS3／5A，创造了一代传奇。之后，两人分别创办了Harbeth和Spendor两个著名品牌。1986年，原就职于NEC公司的英国人A1an Shew买下了位于伦敦南部的Harbeth公司，并且担任公司的总设计师至今。从此，Harbeth公司开始利用电脑辅助设计进一步提高LS3／5A的品质，并于1987年获得8BC工程部颁发的LS3／5A生产许可证，与Spendor、KEF、Rogers一起成为BBC LS3／5A授权生产厂家。时至今日，严格遵循BBC监听标准的音箱厂家，Harbeth估计是硕果仅存的了，除继续生产由BBC授权的LS 5／12A之外，还生产在LS 3／5A基础上开发的HL-P3等小型家用音箱。专业监听音箱方面则包括有Monitor20、30至40，分别是原来BBC的LS 3／5A、LS 5／9和LS 5／8的克隆版本，外形大小一样，不过材料和元器件方面作了改进。      

了解“雨后初晴”音箱的朋友一定注意到了，它们全是书架式设计，而且外观方正朴实，全原木本外饰，没有多余的修饰。不过，就是这样一只只不起眼的小箱子就能够播放出自然动人的音乐来，其魅力可见一斑。      

所以，有了上面那些先人为主的基本思想，再一看到这对打着“Harbeth'’标志的音箱时，所有的惊讶和诧异就很正常了。

老厂新兵      ​

“雨后初哨”这位新兵的型号是“NRG4”，完全隶属于一个全新的NRG系列，而且在Harbeth的传统网站http：// www.harbeth．CO．Uk／中也没有对它的详细介绍，而是专门申请了一个新的网址：http：//www.harbeth-nrg．CO．UK／来作宣传，可见Harbeth公司对这一新系列的重视和希望，Alan Shaw甚至将其喻为是继Monitor系列以来的第二件大事。Harbeth公司将NRG发音为“Energy”(能量)，而且将其定义为“Lifestyle”(生活风格)，由此可见，这一新系列迎合年轻人的倾向是比较明显的。目前，NRG系列推出的成品还仅限于两个型号：NRG4落地箱和NRG2书架箱。有经验的发烧友们肯定一下就展开联想了：难道这是一个兼容于AV播放的音箱系列吗?NRG4作主音箱，NRG2作环绕箱?也难怪，近年来AV大潮风起云涌，诸多固守于双声道领域的厂家纷纷也耐不住寂寞，推出新系列来满足更大的市场需求。“雨后初晴”也是这样的吗?Harbeth的死忠爱家也许不太容易接受，但这的确是事实，在Harbeth的网站上，已经赫然出现了“NRG5 centre”这个产品型号，一看就知道是中置声道音箱，只不过目前还未正式上市、仅为试验型号而已，也许，同系列的超重低音音箱都已经在开发之中……Harbeth的死忠爱家们对于这样一个消息，估计心情会比较复杂吧。     

闲话少说，还是来仔细看看NRG4吧。外形上讲，它的确现代味更浓一些：前面板不象传统的“雨后初晴”与箱体的其他表面保持一致的原木色，而是有黑色或银色的面板可选；三只中低音单元之间的面板棱角也被切去，打破了箱体全直线的结构，配合漂亮的脚架和脚钉，显得灵活时尚得多；另外，单元网罩也做成圆弧形，更为讨好年轻的用家。NGR4是四单元三分频后倒相设计，面板由上至分别安装了一只高音单元、一只中音单元和两只低音单元。高音单元直径25mm，曾使用在Harbeth公司DPM1S千口HHBCircle 3音箱上，采用了优质的编织振膜和钕铁硼磁体，配合振膜外沿号角状的扩散器，可以还原出清晰通透、扩散面广的高频声音。中音单元实际与低音单元是完全一样的规格：6．5英寸、传统的纸盆锥形振膜、高阻尼性的橡胶悬边，不过中音单元独占一个小型箱体，工作时可以避免受到低音单元的干扰，确保中频段的干净清晰。两只低音单元共同工作，提供最佳的低频响应。背板上，可以看到大型倒相孔和双线分音接线盒，据Harbeth公司表示，NRG4分频器经过了精心的设计，所使用的精选元器件数量不少于15个，以保证准确自然的频率分配。另外，细心的用家会注意到，NRG4仍然标注英国原产，显然Horbeth还是一贯注重产品的质量控制。

自然至上的音质表现      

看到这里，很多朋友一定对这对NRG4的声音如何充满期待吧?没错，我也是这样，草草了解了大概，就将这对音箱接入系统，放入唱片开声。慢着，所搭配的器材还是先说一说吧，CD播放机是音乐传真著名的A308，功放方面则选用了三种不同价位的产品：一是较便宜的NAD C352；一是万元级的0NIXA-120HK II；还有便是价格较高的音乐传真A308放大器。当第一个乐音从NRG4中传出时，我就长长地松了一口气。为什么呢?相信所有Harbeth的爱家都可以猜得到：这的的确确是纯正的Harbeth之声!这下该打消所有的疑虑了吧?醇厚、自然、宽松，这便是这对NRG4给人带来的第一感受。      

高频段具有清秀、爽甜的特征，打击乐器的轻响纤细明晰，既不过分的明亮，也丝毫不觉昏暗，完全是一种自然轻松的流露。如果你认为它的高音有略修饰的倾向，没错，某些录音不佳的小提琴作品播放到高频拉奏时，完全不会出现声嘶力竭之感，而是平滑地划过，不着一丝刻意的痕迹；如果你认为它有染，也不算完全正确，比起那些浓郁强烈、追求讨好人耳的修饰来说，NRG4的高音称得上是中性，清清爽爽有如邻家女孩，甚至比传统的Harbeth之声还要清淡一点点。在NAD C352的驱动下，NRG4的高音显得明朗硬调一些，播放一些快速有力的音乐时比较贴合气氛；0NIX A-120HK II的推动则显得温柔一些，不过细节却有明显的增加，显得流光溢彩，充满了浪漫的光辉；音乐传真A308的驱动下，又具有稳定、延伸高远和结像清晰这类优秀放大器配合之下的特征。      

中频段历来是Harbeth最值得称道之处，也难怪，按Alan Shaw的说法，“如果把人说话的声音重播正确了，其他的也自然就正确了”，无疑Harbeth的音箱在先天设计时就已经非常注重中频表现了。听来听去，我都找不到比“自然”两个字更适合用来形容NRG4中频段表现的词汇了，没错，再多的华丽形容词都比不上“自然”两个字更耐听。人声仿佛就如同发自现场，结像准确，距离感明晰，人声的背景深邃幽暗。播放不同的人声录音，NRG4都准确地抓住了录音的特征(如：距离、空间大小、演唱者的高度)并且灵敏地还原出来，非常难得。如果说和传统的Harbeth之声有区别的话，就在于中频的密度感要稍薄一些，感染力也略逊一点点，更适合播放一些现代派的曲目。同样的，在NAD C352的驱动下，中频速度快，干脆利落，稍嫌有点紧张；0NIX A-120HK II的推动显得中频略有些染，不过能躲过这种柔美甜蜜、余音袅袅的听感的人相信不会有很多；音乐传真A308的驱动则非常出，结像异常浮凸，定位感绝佳，人声与背景也拉开很明确的距离。      

低频段，与现在为数不少讲究力量千口气势的音箱来说，NRG4并不能算是最佳的，它没有捶胸击肺的力道和潜入地底的超低频，而是充满了优雅的古典气质：温厚、内敛、适可而止，完全不具刺激性和暴力感。不过你别为以为它真的就是软脚虾，一旦在需要的时候(例如交响乐齐奏时)，它也能够发出有质有量的低频来，在40平米以下的房间中丝毫不会觉得有所不足，而且生动感和细节都保持得相当好。什么?你嗜好超低音和电子舞曲?那么这样单单一对具有古典风格的NRG4也许并不能让你满足，搭配一只超低音音箱还可以有所作为。NRG4低频另一大优势是与全频段的自然融合，你永远不会觉得低频段过分突出、过分引人关注，它只是不着痕迹却又不可或缺地存在，为整个频段提供生动自然的基础。NADC352的驱动显得刚猛一些，低频富于节奏感和冲击性，不过稍嫌粗糙发毛一些：0NIX A-120HK II的驱动却是宽厚饱满，仍然保留了丰富的细节感染力；而音乐传真A30B，则展示出大电流驱动的优势：下潜更深入、量感增多，有着极佳的控制力和收放自如之感，听起来更为尽兴。

可以长相厮守的多用途音箱     ​

数曲听完，NRG4给人留下了非常好的印象：自然耐听，不火不燥，平顺优雅，是一派纯正的英式音箱风格，同时，Harbeth大部分的经典声音特征仍然得到了很好地保留，绝不会辜负发烧们对这个品牌的期望。你要的是长时间都不会厌倦、专注于音乐本质的声音吗?NRG4就可以给你。虽然也许Harbeth设计它的初衷是H1-F1／AV兼容，也许它的频响延伸在现在超高音、超低音单元层出不穷的市场上只能算是表现平平，不过其音色的自然纯美完全不逊色于同价位的Hi-F1专用音箱。甚至，我都已经在幻想用NRG4、NRG2和NRG5搭配出的多声道系统播放文艺影片该是什么样的一番美妙享受了……

NRG4

频响范围：35Hz-20KHz±3dB

承载功率：130W

阻抗：6-80Ω

外形尺寸：1018x 260mmx335mm(包含脚架)

重量：20Kg／只​​