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[技术] 数字设备不能修正的十种情况

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lightning 发表于 2019-4-11 22:25:28 | 显示全部楼层 |阅读模式
lightning
2019-4-11 22:25:28 432 1 看全部
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数字设备不能修正的十种情况2 }8 ~8 S" Z. l# J: A* @$ Z9 a* dwww.zghifi.com zghifi.com

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    本文将道出数字设备不能修正的十种情况1 ~% l2 s! Q1 ^8 pwww.zghifi.com zghifi.com

  关键词:动态范围、失真、削波、梳状滤波、不良的混音、声学环境恶劣、低解析度、隔离度、几何失真* E0 W0 g$ }% iwww.zghifi.com zghifi.com

  可获得的知识:您会学到数字处理不能修正房间、设备、录制格式的错误选择。
8 w% r; P! Z+ z; v; d8 I  数字处理技术的应用非常普遍。然而,尽管数字技术看上去十分强大,但解决不了所有的问题。您的声音是模拟的,很多乐器也是模拟的,声波以模拟的方式移动,还有,最重要的是,您的耳朵也是模拟的!) T! b1 r* p0 Pwww.zghifi.com zghifi.com

  无论您拥有的插件如何强大 ,下面列出的问题是都无法解决的。: a. }2 U/ Z- j. hwww.zghifi.com zghifi.com

  1. 动态范围太低
) [2 \+ h' M- Z: D8 p" M  如果您的录音电平太低,或是数字解析度的比特数不够,录制的声音动态范围就会狭窄,底噪相对提高 。现实中没有插件作为“底噪消除器”。有些咝声可以改造,这只是美化让底噪听上去没那么明显,实质不会提高声音动态范围。
2 I$ _2 E! M# C# S  2. 失真(削波)/ ~% w( T6 t% [www.zghifi.com zghifi.com

  很多种情况都可能出现失真。其中一个明显听得见的就是削波,当输入的电平太高时经常会出现。当原始的波形产生变化,信号就会失真了。看一看频谱,很多的谐波(泛音)被导入到信号里。有些聪明的运算法可以减少“清理”削波到一个可接受的水平。然而,对于挑剔的听众来说,失真还是会被听见。其它失真出现的话,根本就没有被修正的可能。
0 {* F1 e; p5 u! d  @  3. 失真(互调)
- W2 F& r6 J5 p7 B  另一种不能被修正的失真是由互调引起的(Intermodulation IM)。IM通常会产生并增加一些多余的低频到频谱中。顺带一提,这也可能出现在话筒里。只要录一段铃鼓的声音,然后仔细聆听您的录音,就可以检查话筒在这方面的表现,您会发现失真是很难被免。使用高通滤波器可能有帮助,但当然滤波器也改变了话筒的频率响应。5 G' {/ M. t& w- v$ u* swww.zghifi.com zghifi.com

  4. 梳状滤波. F/ ?7 j6 w6 lwww.zghifi.com zghifi.com

  当同样的音源通过两支距离有轻微不同的话筒录制在同一音轨时,就可以听到梳状滤波。梳状滤波的名字形容的是所产生的频响图看起来像梳子。如果音源在移动,根本没有机会能够补偿频响范围内的随机高低变化。
( \6 j$ ~; b$ ^% A: c& Z7 c  5. 不良的混音(如何还原混音?)) s7 q  f* C- O+ \, N( nwww.zghifi.com zghifi.com

  如果发现混音后的声音效果不好,又没有使用自动混音(automation),则难以修复。有研究从语义音频方向努力找出可行的运算法。但就目前来说,找到的乐趣比成果要多。
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6 ~. j2 P5 z/ U% G) x& F0 i  c' G  6. 声学环境恶劣
& S1 ^: t" Q7 @% u7 e  当录制声学乐器时,尤其是乐团合奏,现场的声学条件可说是整个声场的基础组成部分。如果您在一个混响时间过长的房间里录音,混响将不能减去。如果混响时间短,则可添加人工混响作补偿。 但表演者可能会通过增加颤音,或演奏得更大声来补偿丢失的混响,而这样得出的结果与在良好的声学环境中演奏出来的是不一样的。- p. u5 \% h" s$ k1 }5 b0 uwww.zghifi.com zghifi.com

  7. 低解析度档案# Y5 e2 \: g4 _; N4 G# Dwww.zghifi.com zghifi.com

  在制作数字录音时,谨记用尽量高的解析度(24 bit的比16 bit要好)及线性的档案格式来保存。一旦录音被储存为有损的压缩格式将不能还原。没有系统可以重新创造出已被丢弃的数据。/ x$ t; p1 }4 B; y! C8 w$ Owww.zghifi.com zghifi.com

  8. 隔离度不足
0 Z" w4 q# u# _( Z$ |  在多轨录音及缩混时,音轨之间需具有很高的隔离度。这样能提升混音时的自由度。隔离度不足的音轨不会为混音带来任何好处;最后出来的录音会欠缺清晰度和透明度,没有一种数字设备可以让它改善。
! a- h* k/ k( G& H/ I' e! C  9. 几何失真  o' b" V  z; c, G' Y! _3 Vwww.zghifi.com zghifi.com

  当放置立体声或环绕声话筒时,目标是要使声音听起来很清晰而且音源定位要很正确。有时候会加入更多话筒,目的为建立正确的音乐平衡,比如在管弦乐团的不同乐器组别之间。但是,在增加话筒数目的同时,如果没有意识到那带来的负面影响,最后出来的结果可能非常模糊而且音源定位会非常模糊。没有任何数字处理可以重新定义录音的几何位置。
+ B' v) N4 i1 ~* `  10. 错误的话筒选择
6 s$ B3 w: ?! F5 ^0 C  如果您在工作中选择了错误的话筒,动态范围将不能增加或调整,丢失的频率将不能外加,由于解析度差而把声音变浑浊“mud”不能减少,因为没有一个按钮叫做MUD ±10。您可能可以补偿一下音色或话筒的频响,但仅此而已。1 ~$ h, j- v# S3 x6 y$ n3 `" }" [www.zghifi.com zghifi.com

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ranzi 发表于 2019-5-8 07:46:40 | 显示全部楼层
ranzi
2019-5-8 07:46:40 看全部
欣赏,学习了,谢谢楼主啊  
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