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[技术] 数字设备不能修正的十种情况

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发表于 2019-4-11 22:25:28 | 显示全部楼层 |阅读模式
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数字设备不能修正的十种情况
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    本文将道出数字设备不能修正的十种情况" ?# d* o6 h0 a3 c; Mwww.zghifi.com zghifi.com

  关键词:动态范围、失真、削波、梳状滤波、不良的混音、声学环境恶劣、低解析度、隔离度、几何失真
2 U8 V" p6 y* p! n" O0 k' |  可获得的知识:您会学到数字处理不能修正房间、设备、录制格式的错误选择。
1 N- _5 ~% v9 Q5 }7 C: K  数字处理技术的应用非常普遍。然而,尽管数字技术看上去十分强大,但解决不了所有的问题。您的声音是模拟的,很多乐器也是模拟的,声波以模拟的方式移动,还有,最重要的是,您的耳朵也是模拟的!
! ]; ]0 u' N5 S3 P" \% J  t  n! A  无论您拥有的插件如何强大 ,下面列出的问题是都无法解决的。! X" `9 e' b# a* C# X) ewww.zghifi.com zghifi.com

  1. 动态范围太低) Y. c) w5 V. ^* a  W' T# xwww.zghifi.com zghifi.com

  如果您的录音电平太低,或是数字解析度的比特数不够,录制的声音动态范围就会狭窄,底噪相对提高 。现实中没有插件作为“底噪消除器”。有些咝声可以改造,这只是美化让底噪听上去没那么明显,实质不会提高声音动态范围。4 D& t# E5 \- x9 [0 i0 Bwww.zghifi.com zghifi.com

  2. 失真(削波)$ s$ ]. a; ~- x1 A0 {5 b% C/ Iwww.zghifi.com zghifi.com

  很多种情况都可能出现失真。其中一个明显听得见的就是削波,当输入的电平太高时经常会出现。当原始的波形产生变化,信号就会失真了。看一看频谱,很多的谐波(泛音)被导入到信号里。有些聪明的运算法可以减少“清理”削波到一个可接受的水平。然而,对于挑剔的听众来说,失真还是会被听见。其它失真出现的话,根本就没有被修正的可能。
. H6 N, w; H  U4 a: p- Z. @) d  3. 失真(互调)
  I1 q/ E9 S& E; x6 E  另一种不能被修正的失真是由互调引起的(Intermodulation IM)。IM通常会产生并增加一些多余的低频到频谱中。顺带一提,这也可能出现在话筒里。只要录一段铃鼓的声音,然后仔细聆听您的录音,就可以检查话筒在这方面的表现,您会发现失真是很难被免。使用高通滤波器可能有帮助,但当然滤波器也改变了话筒的频率响应。; ]/ ~1 m( h& H: \$ m7 ]www.zghifi.com zghifi.com

  4. 梳状滤波
- W( I  L. s+ [" X7 n  当同样的音源通过两支距离有轻微不同的话筒录制在同一音轨时,就可以听到梳状滤波。梳状滤波的名字形容的是所产生的频响图看起来像梳子。如果音源在移动,根本没有机会能够补偿频响范围内的随机高低变化。
% B5 T& H: h. H  5. 不良的混音(如何还原混音?)# q$ P3 z4 E9 W* Iwww.zghifi.com zghifi.com

  如果发现混音后的声音效果不好,又没有使用自动混音(automation),则难以修复。有研究从语义音频方向努力找出可行的运算法。但就目前来说,找到的乐趣比成果要多。  q: t8 u" X. k. i& {3 Zwww.zghifi.com zghifi.com


) V- P9 J( c9 j" ~' r. h" x 2019041139198237.jpg 7 k% a& v- G# Y  _1 U( pwww.zghifi.com zghifi.com

  6. 声学环境恶劣
7 g5 `% J5 X; o1 |1 u8 N  当录制声学乐器时,尤其是乐团合奏,现场的声学条件可说是整个声场的基础组成部分。如果您在一个混响时间过长的房间里录音,混响将不能减去。如果混响时间短,则可添加人工混响作补偿。 但表演者可能会通过增加颤音,或演奏得更大声来补偿丢失的混响,而这样得出的结果与在良好的声学环境中演奏出来的是不一样的。
/ |5 ?% p" u" h% U, O, F! f  7. 低解析度档案8 [$ {7 u& `. ]3 K% Q/ ^www.zghifi.com zghifi.com

  在制作数字录音时,谨记用尽量高的解析度(24 bit的比16 bit要好)及线性的档案格式来保存。一旦录音被储存为有损的压缩格式将不能还原。没有系统可以重新创造出已被丢弃的数据。
; M0 J' E( Z& ?, {- l; U  8. 隔离度不足$ e/ V; m( T' Uwww.zghifi.com zghifi.com

  在多轨录音及缩混时,音轨之间需具有很高的隔离度。这样能提升混音时的自由度。隔离度不足的音轨不会为混音带来任何好处;最后出来的录音会欠缺清晰度和透明度,没有一种数字设备可以让它改善。) r% F1 @  \% `2 Uwww.zghifi.com zghifi.com

  9. 几何失真
0 P9 v3 V3 E8 U9 _* J) a  当放置立体声或环绕声话筒时,目标是要使声音听起来很清晰而且音源定位要很正确。有时候会加入更多话筒,目的为建立正确的音乐平衡,比如在管弦乐团的不同乐器组别之间。但是,在增加话筒数目的同时,如果没有意识到那带来的负面影响,最后出来的结果可能非常模糊而且音源定位会非常模糊。没有任何数字处理可以重新定义录音的几何位置。
9 ~/ T; L" C) \1 D  10. 错误的话筒选择! ^( r* q6 J$ d# v$ Qwww.zghifi.com zghifi.com

  如果您在工作中选择了错误的话筒,动态范围将不能增加或调整,丢失的频率将不能外加,由于解析度差而把声音变浑浊“mud”不能减少,因为没有一个按钮叫做MUD ±10。您可能可以补偿一下音色或话筒的频响,但仅此而已。  e, Q& d- ~& U4 P6 s$ _www.zghifi.com zghifi.com


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发表于 2019-5-8 07:46:40 | 显示全部楼层
欣赏,学习了,谢谢楼主啊  
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