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[技术] 数字设备不能修正的十种情况

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发表于 2019-4-11 22:25:28 | 显示全部楼层 |阅读模式
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数字设备不能修正的十种情况% }8 M9 ]8 I# J
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! U% x/ `9 L, T7 K. u- y( [5 L4 n6 B: @, F9 B) L% N
    本文将道出数字设备不能修正的十种情况2 B; N" b! w  @
  关键词:动态范围、失真、削波、梳状滤波、不良的混音、声学环境恶劣、低解析度、隔离度、几何失真
2 d# @# X8 O9 U, r( Z! Z5 M  可获得的知识:您会学到数字处理不能修正房间、设备、录制格式的错误选择。" F& e3 b& u) t& A  g0 ~
  数字处理技术的应用非常普遍。然而,尽管数字技术看上去十分强大,但解决不了所有的问题。您的声音是模拟的,很多乐器也是模拟的,声波以模拟的方式移动,还有,最重要的是,您的耳朵也是模拟的!6 P: p  I  R& d6 X3 N1 V
  无论您拥有的插件如何强大 ,下面列出的问题是都无法解决的。
2 U$ Q' B( [( v; i  1. 动态范围太低$ q9 ~! k+ f# E7 g: b3 Z- {
  如果您的录音电平太低,或是数字解析度的比特数不够,录制的声音动态范围就会狭窄,底噪相对提高 。现实中没有插件作为“底噪消除器”。有些咝声可以改造,这只是美化让底噪听上去没那么明显,实质不会提高声音动态范围。- o# R8 g; h0 i- V& s$ w  e! O
  2. 失真(削波)8 T$ M( k" l/ b# G( N9 G
  很多种情况都可能出现失真。其中一个明显听得见的就是削波,当输入的电平太高时经常会出现。当原始的波形产生变化,信号就会失真了。看一看频谱,很多的谐波(泛音)被导入到信号里。有些聪明的运算法可以减少“清理”削波到一个可接受的水平。然而,对于挑剔的听众来说,失真还是会被听见。其它失真出现的话,根本就没有被修正的可能。2 q5 H8 X! _# c
  3. 失真(互调)
' F3 }9 M7 o0 q& F8 _, E  V  另一种不能被修正的失真是由互调引起的(Intermodulation IM)。IM通常会产生并增加一些多余的低频到频谱中。顺带一提,这也可能出现在话筒里。只要录一段铃鼓的声音,然后仔细聆听您的录音,就可以检查话筒在这方面的表现,您会发现失真是很难被免。使用高通滤波器可能有帮助,但当然滤波器也改变了话筒的频率响应。
$ a' W5 L% {% y1 h5 E7 ^$ Q; z  4. 梳状滤波* q; ^8 L/ U9 x4 `% P( O3 }3 G  }
  当同样的音源通过两支距离有轻微不同的话筒录制在同一音轨时,就可以听到梳状滤波。梳状滤波的名字形容的是所产生的频响图看起来像梳子。如果音源在移动,根本没有机会能够补偿频响范围内的随机高低变化。4 A$ \" _  I6 l( a3 X
  5. 不良的混音(如何还原混音?)* s  }1 ^+ D* ~+ p
  如果发现混音后的声音效果不好,又没有使用自动混音(automation),则难以修复。有研究从语义音频方向努力找出可行的运算法。但就目前来说,找到的乐趣比成果要多。2 r* M: H7 x& t" V4 T8 K8 E

0 M+ Y# }1 H8 T7 x! P 2019041139198237.jpg 8 q2 q5 C2 ]; V9 l) v0 L
  6. 声学环境恶劣* _% Q" q1 h- N( ], j; G" v8 T# h5 n# q
  当录制声学乐器时,尤其是乐团合奏,现场的声学条件可说是整个声场的基础组成部分。如果您在一个混响时间过长的房间里录音,混响将不能减去。如果混响时间短,则可添加人工混响作补偿。 但表演者可能会通过增加颤音,或演奏得更大声来补偿丢失的混响,而这样得出的结果与在良好的声学环境中演奏出来的是不一样的。
  [/ E+ ~9 ]* r/ h+ Y  7. 低解析度档案& R9 p5 j, a0 P( Q0 r( Q% H9 U" n
  在制作数字录音时,谨记用尽量高的解析度(24 bit的比16 bit要好)及线性的档案格式来保存。一旦录音被储存为有损的压缩格式将不能还原。没有系统可以重新创造出已被丢弃的数据。7 W' I9 F* h/ A
  8. 隔离度不足4 l# r9 R0 P( c: O# j+ X+ Y0 h
  在多轨录音及缩混时,音轨之间需具有很高的隔离度。这样能提升混音时的自由度。隔离度不足的音轨不会为混音带来任何好处;最后出来的录音会欠缺清晰度和透明度,没有一种数字设备可以让它改善。
9 _4 w+ z5 M& X/ g  9. 几何失真2 x0 o6 m" p( Q% Z! I/ H
  当放置立体声或环绕声话筒时,目标是要使声音听起来很清晰而且音源定位要很正确。有时候会加入更多话筒,目的为建立正确的音乐平衡,比如在管弦乐团的不同乐器组别之间。但是,在增加话筒数目的同时,如果没有意识到那带来的负面影响,最后出来的结果可能非常模糊而且音源定位会非常模糊。没有任何数字处理可以重新定义录音的几何位置。8 A3 A9 B' S* v6 y
  10. 错误的话筒选择* v1 E' c, i: T' `" ]6 z; _" v: A) N
  如果您在工作中选择了错误的话筒,动态范围将不能增加或调整,丢失的频率将不能外加,由于解析度差而把声音变浑浊“mud”不能减少,因为没有一个按钮叫做MUD ±10。您可能可以补偿一下音色或话筒的频响,但仅此而已。
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