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[讨论] 舞台 PA 系统大小事 - 舞台监听与混音器

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发表于 7 天前 | 显示全部楼层 |阅读模式
舞台 PA 系统大小事 - 舞台监听与混音器1 v1 z/ y+ |4 L( k

' Y- e6 M1 W% P" p8 x. G0 Z0 m: u/ c& @: N" g7 A
生活中常常听到 PA ,但你知道PA 是什么的缩写吗?PA systems = Public addresssystem,中文是扩音系统。
" T  M7 T+ _( o5 H6 O
9 V' ]* @, H% J  o# H* @2 s! O3 CPA 系统 包含 麦克风、扩大机、喇叭。为控制多轨音源,还要再搭配混音器。主要目的为放大人声、乐器、音乐背景,或是其他音源的音量,使拥有足够的音量涵盖整个大空间。PA 系统注重于扩音的功率,不刻意要求其频率响应范围。Pa 系统广泛愿用在生活中,像是学校、商店、机场和船上等等都有。依目的也需做不同的规划设计 ex.讲话语音、舞台表演。  G) S) p2 ^( `( U
6 Q' m& {" t. K/ t- |. R: J4 U

; U5 ~# F- x& K/ E9 i7 F最简单的舞台配置
3 C) N2 c3 c  k/ z, {$ E
# P$ @5 R3 G1 R4 n  {2 Z( |Mixer 输入:乐器、麦克风3 N& U2 O5 H8 g0 ^8 P
3 P* G8 X# U' F7 a+ D
Mixer 输出:主动式喇叭 (被动式喇叭则先连接扩大机)
( k  L, `5 F, s. A* N/ O 2 K. E5 [2 P  p

& U( j- |% I- H/ U9 i3 KPa 喇叭) T9 Z2 j+ W, y
Pa 喇叭跟我们平常的喇叭设计不同,主要目的是用于给大家听,注重扩散。
) A6 u7 b9 I/ x/ w# g0 M& k) P3 r  k$ e0 L
4 M* w* b: `- X
- f5 o1 J8 A& }! D
(QSC E Series)3 [& j  G8 b, g% o1 j% M4 E

  p9 t1 M5 z' e7 r# p9 `: s主喇叭 Main Speaker
& [. N& F+ S1 Q是用于FOH(Front of House 外场),给观众聆听的。分为主动式喇叭和被动式喇叭(需先连接扩大机)。被动式喇叭对于位置固定是一个很好的选择,尤其是在天花板上固定的喇叭。因为它们比较轻,而且不需要接电线至天花板。学校、教堂等等大空间也很适合。
8 w' s( L2 w  M* N' \. F8 N1 g+ u: m( D

3 F$ @& _+ i9 r, x1 b% L主喇叭的摆放高度大概在人的头和肩膀,1.5-1.8 公尺左右。下方可摆 subwoofer,如果你没有ground stack ,喇叭架上也会有杆架让你去细调高度。9 B% o$ H/ L& b

  W& Z6 ^: K4 E  X超低频喇叭Subwoofer: }  T4 L: Q, `$ f, R( m
; C* T* ]9 g8 K( p& G0 M0 A

9 k" c! z1 H- Q) q2 _加强低音的部分。一颗全音域的主喇叭适合部分风格(不需要特别注重贝斯和大鼓的punch)。但如果是 hip hop 等等风格的话,你就需要再加个 subwoofer。  j/ N! m) I/ h  l7 m
9 s1 H& B& B5 Q* _
现在要来详细介绍一下关于 Subwoofer 的配置+ W# y' d0 }9 x; S* e

7 M6 K- V: M, N' y* y" A* j
- _; h5 q2 o+ i# b3 ^/ USubwoofer与 主喇叭的相对位置
! W: a2 ^! e" `# r# Q5 T/ O$ t0 ~7 \/ P( d8 h
2 C, j9 i8 X6 j( V5 r+ C
1. 找到 Subwoofer 和主喇叭声音的交迭处
- v' x4 h$ l& \7 c  P+ _9 c; O + g! Y4 a. L* ?0 J& Y1 q! e
2. 将 Subwoofer Delay 调整为 (Main speaker 距离 – Subwoofer 距离) * 1.1 ms
: m- x/ z) {6 E
. B) _2 {7 u+ a8 \* V+ {(图片来源:PreSonus)1 ]* {  M& E# d9 E% o* f/ n
' v$ K$ u- ~) p4 e  B  I

) s5 h# [  L6 f7 Z5 u举例来说:1 J3 v- J/ z; V& U. ~
- R9 B' e' q" S1 [4 a  L* }) n
Sub-poleMounted : 喇叭在主喇叭正下方 ,不需要调整低音炮的 delay
6 b" S3 i5 {6 f& yTripodMounted 三脚架 : subwoofer 在大概主喇叭的前 3ft ( 一公尺左右 ) ,一个使用三脚架的标准距离,调整 delay 3.3 (3ft x 1.1) ms.
" ?5 N( B1 k4 Z- S7 h' P: a1 VFull-rangeOnstage : 主喇叭在舞台上,sub 在舞台下。距离大约 6 ft ( 1.8公尺左右 ),调整 Delay 6.6ms. a, E8 n% u* Z
*Delay: 连接至Processor 时,即可细调delay 数值。(部分sub 上可直接调)
/ @3 ^9 X  E5 X: P, Z0 T& {0 J
" G2 s; Y) l8 R* v- G6 @  i摆放方式与喇叭指向性
; Q& P; z+ f  G4 s5 m, K" b- a# q5 i. g' g3 s
# ~& G, ?' y; m" c  ^/ I, M
# I8 o9 a3 `- V* p# G
(图片来源:PreSonus)
/ `: q* m  S- |( [- L" y6 H5 W5 k6 k, g
Omnidirect全指向性6 A/ y+ V$ ]' B/ o$ ^
3 \. O- f2 c* m5 X& o. h

- h( `( C, ?0 `- h+ P: k1 y. b9 z多数的subwoofer 是全指向性:整个喇叭都会放送声音,因此也会传送到它的后方舞台上。增加舞台额外的更多 feedback,会让舞台监听受到干扰,更难以运作,乐手可能会受到影响。$ i9 D$ u3 E( Q' z' K" y3 L

0 F8 `  u+ T8 ?/ ~; f6 O/ h5 ~当有两个sub 的时候,摆在舞台的两侧的时候,更多的能量,给观众更顺畅的声音,这种情况叫做 “Power Alley”。移走其中一个就没有了!
& K  k2 N5 G5 o2 S8 M( l$ W* ^5 {& o; S2 t
CardioidGround-stacked
+ U; n7 j6 f* R/ u4 W3 M5 b( F. e6 \

3 q7 C" [# F% q心型指向:适合小地方。可以避免传送到后方舞台,只传送至前方观众。两个迭在一起,反转上方的 Subwoofer。1 u4 I  M, N5 `9 _- c* ~
& i! H2 A0 U* E9 p
反转下方的Subwoofer 则会有另一种效果 (图片来自merlijnvan veen)
, `0 i3 j: L9 f& @' S! e7 H! t: M! [' D8 T

! I* Y, J7 d1 G% hEndfire Cardioid Array.  - E8 B) F$ N! D, `! _% z# ~6 R

' Q, `$ G' T5 }# c* }5 x1 ^线性前后摆放。同方位。让声音着重于正前方。比起 ground-stacked ,大概会多 20 dB的相消。会让舞台受到更少的干扰。结构制造起来比较难。
% b& L  l+ t# B, q
& j5 u9 i# f" ?0 ]3 B% u% I7 T; N; [. ]. Y% s
(JBL EON ONE)7 y' P" N# y& ]/ I! ]" a, h
" H  C- @% z: B- l
All-in-one 喇叭系统
1 F: e- f5 T( f# e% e) L9 F* U
4 F  m; E+ R. @; l! \当你想求一个懒人包, all-in-one speaker 是个很好的选择。有主喇叭、Subwoofer、Mixer ,还有充足的连接系统,像是有些还有蓝芽连接让你直接播放手机音源,在小空间表演或是只是想要演讲的话,都很适用。最近很越来越多厂商都有推出这类型的喇叭,体积不大,携带方便,一般车款就可以装得下。
) m& D( u$ l7 s3 h6 v6 B$ t9 ?0 y: C2 Q; b/ h
! f2 s% u; J" w6 }/ L. [. E# Z

% N; ]! r$ c6 S  H% |6 s舞台监听Stage Monitor
- T$ ]$ _* R; O* N) H. O4 g% s8 v$ F
* z. j6 k# d( n  k  i) g7 r; N' P/ @# F( C/ e% J9 V8 j
内场舞台通常会有监听喇叭和 In-ear 入耳式监听耳机。而我们此篇先只讨论喇叭部分。 舞台监听喇叭是用来给乐手自己听的。舞台很吵如果没有监听喇叭,乐手会只能听到透过墙壁反射的声音,或是来自观众、周遭的各种杂音。除此之外,也可以让乐手保持在调上。
1 x' O( w8 p( Q5 C
1 n* }: T7 I0 m/ |/ Z& _5 |, f: t监听喇叭和主喇叭可不可以混用?通常答案是 NO! 声音扩散的设计是不一样的,投射角度和距离不同。舞台监听喇叭只需供给站在前方乐手听,实时将声音扩散出去,且频率响应应该要平坦!但现今也有很多喇叭是推说可当监听喇叭,也可当主喇叭。4 {3 j4 g  \& W% t/ h; ~# x

: q) p' ]; T" q- {/ p  ? Wedge " [3 B; h3 V  [+ g2 h0 V

+ g2 o) ?0 {4 Y  B5 {4 h7 J形状设计是适合摆在地上,并且朝向乐手的耳朵。大部分摆放角度位于 40 - 50 度,要根据乐手会离 wedge 多远而决定。喇叭的垂直扩散要很大 ,给乐手前后上下移动的自由空间(主唱可能喜欢跳来跳去)。水平扩散要很窄,以免影响到隔壁的人。   @& ^4 F' a! q! y  b% e3 I6 k

' t" c7 _# z) v. ?. b7 U每一台喇叭,扩散角度不同,不同的扩散角度搭配起来,才能让他们所送的声音不打架。有时候一个乐手会多于一只监听,不同的监听所分别送的声音不同,分别是整个乐团的声音、自己的声音等等,最好的分配方法是一个乐手一个以上的监听。
5 X" V: f0 s/ C5 y  Z1 Q. m
( [1 @+ O6 k. W: Y, _. H主唱这类型的乐手不需要太多的低频,建议大概 10-12 吋。在大舞台的时候,stereo 会提供更清晰的声音,但音量较小。所以乐手会需要更多的贝斯,因此可能 15寸更适合。+ C, Q8 u. Q) ^

$ r% `) b! a# W1 I6 e) V$ b& {鼓的监听:Range 所需范围更广,大多使用三音路喇叭,或是 Loudspeaker 再加 sub。小舞台的时候,15 吋喇叭横放 配三脚架。1 B- }" W8 F# c! ?2 Q% ^
* m& T+ M3 L1 ^
" R; A; L! k; s2 T: O  \3 W: _+ e
7 h- ?9 V$ S7 }( D: U; J
(圖片來自 SOS)0 ?$ N# r' y9 b6 J& N0 U

3 ]$ m3 j, M' ], W) x2 g4 vSide-Fills! f8 [5 _0 b( G- W7 F
9 Z. R4 y3 r; Q0 |
摆在侧方。使用情况:有些乐手会走来走去,不会固定在同一个地方,没办法使用 wedge。但一个五人乐团至少有超过五个 wedge 监听,会有一堆的声音。所以很难专注于某个声音,还会造成一堆声音干扰别人。常常有个状况是,舞台上的声音太大了,以至于他们没办法听到其他声音。因此 Side-fills 视情况而定,有需要再加。
' e9 g% G3 r0 t* l5 }, ]8 F: U- W2 f
& |0 P( i5 z2 A8 D0 p' D! w) z
. o' R4 ?% o% e- y喇叭挑选
/ l3 m0 I+ [9 o# K
3 p, R8 A. x1 u2 [
4 K3 O1 M! o, ?6 _主动 vs 被动?当你需要另外加更多的喇叭的时候,使用被动式喇叭则需要多顾虑到扩大机的部分,也要要记得注意瓦特和阻抗。1 s. F" [! a* q& X
选喇叭的基准在于尺寸以及场地,也必须顾及到房间的形状,也得注意声波对于墙壁、天花板、地板的反射。$ W) b3 ]3 Y: S0 Y$ [
( @5 ^& o7 Y, U& \. z
PA 喇叭说明书上都会明确标示出垂直和水平扩散的角度。这关系到喇叭的位置摆置,你必须避开角落,防止 boundary bass boast。ex. 在很窄的房间,横的小于60度效果就会很好。如果大于 60度则是用于宽阔的空间。5 H! J' Y4 N4 `6 P8 y  g" q/ \
! L8 O5 Q& p  @1 o" Q+ E# H. {( n
/ Q: K% s0 E" H1 [2 N
Mixer
3 ]& u; b/ W1 @! }1 X( _3 ^
& c7 Q& |" R9 `, g- e; S7 Z' X- I' _* ZMixer 主要分成分成三种类型
9 T6 S& }; B# e% B& ^& m9 y5 r# H! m
Analog Mixer! g$ `/ F2 n9 Q/ d  O% I( C, J
Digital Mixer: F" b. ]/ h* B
Powered Mixer
2 X4 s: b  }( ~+ d9 T(Mackie 1202VLZ4)3 ?+ @6 H5 F  f4 k' i' s. D6 ]
7 Y( N, j% w; G. ]0 u* l" k/ {
Analog Mixer 模拟混音器
' |7 F4 ^4 w: n9 m+ v
1 i6 c1 f9 R. W' b; Q" @7 m* V
1 E6 O1 q  h$ s+ N+ b# Z* t. K2 v; H& K- s* F
8 l' o: M1 n6 s9 I
模拟混音器调整及控制输入讯号的音量和 tone。大部分的控制旋钮和推杆都设置在面板上,非常简单了解讯号的流动。是最直觉性的处理方式。 + @0 _8 m. W: |/ X0 j: m- g+ T3 Z( R- F
. s' ^+ q+ p9 Y: @; _  [) m5 Z' ]) V

3 h8 _' c1 g0 X0 ]Digital Mixer 數位混音器
! s" P* y! h8 G0 A' g" N/ q9 }/ ]. g% t& c+ o- C
用数字处理科技来调整 输入讯号的音量和 tone。在模拟混音器中无法多方式的调整 tone,但用数字元处理的方式可以做到多种方式。不管是模拟混音器或是数字混音器都有许多数字效果,像是 reverb、delay等等,但在大部分的类 比混音器中,你只能一次调整一个效果至输出轨。但是在数字混音器你却可以一次使用多种效果至各轨或是buses。* _, b9 s9 x; e1 t- [+ `# H# b, F
可以储存推杆和旋钮的参数,可立即回复。
- j, Z3 G: ?5 \' `& m: s6 R9 d推杆和旋钮可以在屏幕上调整多种功能,需要更多的经验来使用,但相较于模拟混音器可以拥有更多元的操作。5 Y+ T* n) o# I5 i
数字输出:如果你想要录音的话,你的混音器需要至少两轨数字元输出,让你可以录制 stereo mix 至计算机,而不需要额外的录音接口。(usb 兼容于你计算机)8 j# U9 i* K: f3 v$ w
数字输入:usb孔来让你播放你的背景音乐
. U9 a9 @- U% M3 g0 l* K6 |透过网络连接app使用5 M1 T2 ?& \2 A. l1 G. [  j
其余的功能还是要看各商品的规格。
5 o) |3 D2 Q% X$ b+ n
% t  [8 W% b4 p4 f5 l(Behringer PMP2000D)5 J3 g5 R, C5 [- q

( z) c2 K- U* N4 S) H8 D$ L( APowered Mixer# v) k+ n* w# h2 I  u1 q& X% I- W

$ q2 N  u" W. d; k. z  H模拟混音器,但内建扩大机,连接喇叭的时候声音可以直接播放。优点就是快速连接,开启电源,就可以运行,简单又方便。
3 ^' i6 S# T6 q6 S4 K0 ?
' a1 i* R9 x! c$ J! A * C8 S8 |* d7 d3 |& Q8 F* J

) }* U& ?. ~: W4 ?6 [7 gInput输入
6 P  Y6 e9 I7 M. @( ~
# o* D8 _/ _# k: h. u先简单讲解 Mic 输入 和 Linein 输入轨术。(Aux 输入、Tape in 等等先不讨论)' ^2 Q. h; t$ ~4 G1 [% e0 H6 L, I
' L4 V1 W; z( I# D# n5 r$ a

: K+ c2 M9 ~; n0 \6 K2 ^  rMic 的讯号很弱,所以需要藉由使用 Gain 来放大声音。(电容式麦克风记得开幻象电源)
0 y9 b2 f( L" D% ?# p 5 `% H7 Z- \2 {3 T0 @
Lineinput:乐器# `+ J' c9 U) o  ?2 @. O) [

/ D0 b; E0 g2 v# v: d8 i# P% h当同时用MIC 和LINE 同时连接时,藉有使用PAD (26dB) 按钮来减少level,以免声音讯号失真。(Line> Mic 讯号)& E+ W( J4 i  B- H% a  J* {$ T" @
# _1 r/ l& H  `$ f
功能
9 I! T, W4 w3 r4 H4 \: P( w! Q5 t- c2 N  G
下面来介绍一下 Mixer 一些基本功能 : V) z4 K' C' \( s* p& l
) s1 h/ h2 K8 g0 F
(Mackie 802VLZ4)
7 r8 y" v( v; Q1 n9 Q' s; w
. U, \$ g  P6 }EQ (equalizers) 均衡器. u7 z# T( ~: J* G/ _$ }

. f% I, T' R9 C) q) [& m5 S处理声音讯号中不同段频率间的平横/ J( O: B2 ]9 P0 A! v# `% q
调整每一轨的tone( S9 }" `1 h+ E) }
有些只能2个(2-band),调低和高。有些3个,低、中、高,有些包含 MID-sweep,可以调整中频,可以让乐器和声音更有特色。High 、Mid、Low。
  E2 v* I8 K% K4 U/ \( ^8 D: \8 {! T有时候同时录两个乐器的时候,声音打架交迭(masking),让你听不清楚的时候,可以藉由调整 eq 来解决masking 的问题5 l- f1 O3 j( K
EQ的Q是指什么?Q quality factor : Q 值 = 频率线弯曲程度。Q增大,带宽 band width f2-f1 减少
8 f9 c3 B- _" M; {- F  l5 e- i   r1 O7 m, h/ E

. q: ~: f) N3 O+ pHpf (high pass filter)
) P$ W9 u8 L2 z& K8 c
+ A4 L- ?+ `: l8 @( D很多麦克风输入有此功能。切除不必要的低频,仅有高于设置点以上的频率可以通过。* y* |0 l9 u+ ?

0 v1 O* V4 g$ W; D2 `' E0 n: }- @9 p) r5 K. F' G
Pan
2 n! F7 V$ B# a1 J- v3 a
* q0 J' U3 Z: d- t) g+ f调整左右输出喇叭之间的比例
, Z# q, @* F; y' X" L8 Y0 W用来增加音景,或是调整舞台上的输入和他们所在地的方位
& k" m& p$ j6 V6 W举例来说:鼓组中的 hi-hat 要往右 pan,low tom 要往左。4 [& r* N+ y3 t. V
  I* n3 n; w, T# [! S
& a- n* q) q4 ?. p. o& U* s$ D
Level
) g& J2 j* {& j: @; e7 [% }4 e
1 x8 H1 @1 U% Y' |- F调整各轨的音量
; z: N! X- k6 S) v1 n% ^- a" K" \简单给几个到SPL 范例值。演讲大约在 75-90 dB,经典乐大约在 100 dB,摇滚、电子、R&B 大约在 95- 100。但这些都只是个参考值。$ \; y8 S! ^) z: J6 j
( x. ]" {3 E: V0 Q% q0 B
- \: {* X6 p. s( B4 z
Compressor( S- ^5 {( v$ \0 ^' D$ A+ E

- V3 l9 X( I* g/ Y1 e  _动态上的压缩
2 }- C1 T7 Y0 `& d% y( LThreshold门坎- Y3 {. ~0 t# ?. y
Ratioex: 3:1 , 4:1
. R% I2 \3 J) `) E$ s' LAttack* [8 G# J( u1 t1 s6 ^
Release" [0 v* [9 y6 P: o, s

" [- B- a9 U1 ^/ i- `* X; h4 S: j( A. c, V
把较大声的部份做压缩后,超过 Threshlod 门坎的部分做Raion 等比例的压缩。如此一来,才能有空间把整体音量往上提升,也就是 Make-Up Gain 、 Output Gain,来把减少的音量补回来。Attack 会决定 Compressor 多快开始动作,Release则决定压缩的时间和时结束。像小鼓或是电吉他就会慢一点,当遇到强额有近低音像是大鼓 就会设定短于 50ms。
6 Q, D( w+ S. H/ x; W- h! E, j1 ?: [
- r+ P$ M8 ], B4 G现在有些Mixer 上做了简单的Compressor 旋钮,已设定好参数,只要转一个旋钮,全部参数皆会变动。或是也可以外接 Compressor。2 e$ O" F  v$ V9 u
- q  T; V  z' O, m1 E3 E$ x

9 _$ v8 \5 l5 @$ ~Insertion (i/o) :可以讓你增加額外的效果至特定軌數 。ex. Compressor 1 d7 a( E( ?2 H0 V/ G$ ^' \
1 ?, s; W& N- v9 ]3 j) j+ a

1 }. E& ]; g! o/ K0 }' o; g9 F& f% r; v! D1 M+ ^  [
Mixer声音输出 : _9 p; y* A. b; Y

3 ], W$ v2 n' e* }Mon Send输出:传送至监听喇叭9 Z# z7 D# m) A- P) H! B
Fx Send 输出:搭配外部的效果处理器 (Fx)。连接至效果器的input,output接回效果器的 aux return。打开 aux master,再打开各轨的 mixer。- x- }/ o5 K7 W" I* w
Stereo(Aux) Return L/R : 如上, B3 r0 h  d" a& x8 K
Fx Footswitch: 连接脚踏板。可以简单mute \ unmute 你的内部效果
' W% x! x1 ]* Y, Q, O2 m/ mTape Out:录音。而 Tape in 则是播放自己个音源(mp3,手机….)。* h. k! w  l4 Y( b( L6 q6 G
Croutputs(controlroom):让你可以使用另外一对喇叭,或是耳机分配器。用 Cr 旋钮控制音量$ b2 a+ h5 H  r6 E* G2 B
  s+ f/ m8 C5 x6 d. |: _. w& n
Aux (auxiliary)辅助输出8 T) s/ k$ X  |6 Z
可以把某轨的声音同步输出至其他装置。Aux send 是一种输出形式。多用于现场或是录音。是一种辅助工具,当你想要独立控制每轨输入的 level 至你的 AuxSend output,与原本的main out是各自独立运行。可以仅听见你想听见的轨术,排除其他轨。使用 Aux Send 主要分为两种模式,声音讯号在传递的过程中是否会受到 Fader 的影响。
+ O4 @% P1 j- _8 g4 JPFLPre-fader 模式:特定轨的 aux level 仅会受到同轨的 “aux send” 旋钮的影响。声音讯号会在 Fader 之前通过,Fader 所控制的音量参数变化是不会影响到 Aux Send Output。适用于独立控制 Aux 轨的效果器。0 r1 }$ A2 M# M4 x4 E6 X
AFLPost-fader 模式:声音讯号会在 Fader 后通过,意思就是任何 Fader 所改变的参数,也会影响到送至 aux send 的讯号。
5 \; W  ?  J- K7 B7 X# O3 {5 w" f% g
+ }2 q* w# R$ E0 z- B. x( x: c0 aAux 运用有许多,如下4 C: G! l+ Y0 _2 [; R; m; x

' r5 Q2 ~$ `; k; ~- s6 S0 A$ J当监听) f3 h4 R; l# w3 {3 Y" ~' I
传送讯号至效果处理器。效果器、Processor 的输出再送回mixer 上stereo \ aux return,让你的mixer 输出也带有效果% Q9 U: L7 I' D1 {" P
传送特定轨数至录音接口 3 k2 z' S1 a; e. }
, `# ~. Z3 ~: A; k
8 i/ a/ g" D. E) b
(图片源自 Yamaha)! t7 R. B8 A. O9 r1 |4 E% N
1 e" Q5 ^& e( m' V
Bus :在 Mixer 上输出的轨术叫做 bus。输入的讯号是乘客,上车后公交车会带他们到目的地,因而叫做 bus。要注意 mixer 的 auxiliary/monitor outputs 要多于妳监听的数量,这样你的乘客们才可以抵达目的地。; n7 Z3 L$ m* t/ Q$ E; s0 ^7 H  I, e
Omni 输出 :在一些大台的数字混音器中,就带有 Omni 输出。Omni 输出可以指定为 aux send outputs, bus outoutputs ,  additional stereo outputs 等等,就要看各型号说明书详情了
$ E3 O( D, W8 N; k2 C+ K
; U9 o9 t9 P6 h2 K' Q2 p7 |( NMixer 硬件上还有一些其余的功能键
! v" A& z- G/ g+ L
0 u2 q9 S3 J2 o( j/ UAssignmentbuttons:Assignment button 指定特定轨的讯号至想要的 output bus
8 P0 Q+ [, G$ a* M+ a4 _- BPFL andsolo : 按下特定轨术的 PFL (pre-fader listen) 或 solo 按钮,可以仅传送特定轨的讯号至监听耳机或是输出。让你可以仔细检查各轨乐器输出,而不会受到其他声音的影响。$ L* d, ^/ B5 y- F* ~7 o
Subgroups:把特定几轨群组起来,统一使用一个 fader 来控制输出 level(像是鼓组就会需要)
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