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[讨论] 舞台 PA 系统大小事 - 舞台监听与混音器

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发表于 2019-1-10 10:59:17 | 显示全部楼层 |阅读模式
舞台 PA 系统大小事 - 舞台监听与混音器; T$ S) P' M! |8 k! x( N
6 m- v, S% `: F$ P* g( v" v
# N6 S& }& e  H7 c3 z
生活中常常听到 PA ,但你知道PA 是什么的缩写吗?PA systems = Public addresssystem,中文是扩音系统。
# Z5 \$ A1 y% b( V9 ^2 {; m
7 X  J- K& f! ?* U- U0 BPA 系统 包含 麦克风、扩大机、喇叭。为控制多轨音源,还要再搭配混音器。主要目的为放大人声、乐器、音乐背景,或是其他音源的音量,使拥有足够的音量涵盖整个大空间。PA 系统注重于扩音的功率,不刻意要求其频率响应范围。Pa 系统广泛愿用在生活中,像是学校、商店、机场和船上等等都有。依目的也需做不同的规划设计 ex.讲话语音、舞台表演。8 T0 \  f+ t0 ], A

, |+ d6 `" x1 C
& i* K6 @" |9 }- H# j最简单的舞台配置# R- e' z* f! ?

3 u# a/ Y5 _5 J  qMixer 输入:乐器、麦克风
- J$ u; D. e! @* X; y$ {3 j : ~9 Y7 B- ~" E) P6 W& p
Mixer 输出:主动式喇叭 (被动式喇叭则先连接扩大机)
2 S4 ?+ b* c( T5 s
. z! I8 ?1 ]. ^5 I
+ L6 b5 k( _1 j: R* XPa 喇叭/ y2 l: j+ @1 p( {3 Z
Pa 喇叭跟我们平常的喇叭设计不同,主要目的是用于给大家听,注重扩散。
5 f) z* a5 x+ Q' O; s* X1 Z* e1 D. P6 @, x9 N: t

1 K. T$ z& a% A, L* A. ?, ^: ?: C
/ N; I, y) E7 c7 x0 U(QSC E Series)9 z# O% R( `: `

& h' s3 S/ {$ S! u) Q8 j" o主喇叭 Main Speaker
* I" m& u0 I& s8 k) p是用于FOH(Front of House 外场),给观众聆听的。分为主动式喇叭和被动式喇叭(需先连接扩大机)。被动式喇叭对于位置固定是一个很好的选择,尤其是在天花板上固定的喇叭。因为它们比较轻,而且不需要接电线至天花板。学校、教堂等等大空间也很适合。
+ d2 M3 Y- f+ L" W3 `! |3 ^% p9 y  K/ v, A- `1 ]" `% C7 \! w
# U; B7 ]9 P7 l3 f2 n# ^6 w8 _+ A
主喇叭的摆放高度大概在人的头和肩膀,1.5-1.8 公尺左右。下方可摆 subwoofer,如果你没有ground stack ,喇叭架上也会有杆架让你去细调高度。$ g* J- B3 Z5 g0 p1 S1 t0 M, U/ F) P

  Q5 s6 a( |$ k3 M5 s超低频喇叭Subwoofer
1 u7 l* x; J4 L+ r6 E8 K1 E: K0 E1 S( Z+ @+ a
8 k' w4 k5 I8 g/ s2 D, e! k
加强低音的部分。一颗全音域的主喇叭适合部分风格(不需要特别注重贝斯和大鼓的punch)。但如果是 hip hop 等等风格的话,你就需要再加个 subwoofer。
# W2 _$ e" B# ]6 O3 ~
8 D2 Z! ^5 D4 N% x" m$ Z4 A现在要来详细介绍一下关于 Subwoofer 的配置& b, l0 V* p* ?' U

4 l7 H! y6 E% e
( H$ Z  Z1 e. m8 n9 \: W3 VSubwoofer与 主喇叭的相对位置
. o- M9 G- I4 x/ z' b7 k% P* ^! C+ b1 F& P- U6 @7 f7 B

% r% s# `) L7 {1. 找到 Subwoofer 和主喇叭声音的交迭处  x& v( r4 T0 p( E& t7 ^

8 v3 B5 o% r- y% t5 f  q2. 将 Subwoofer Delay 调整为 (Main speaker 距离 – Subwoofer 距离) * 1.1 ms
9 }9 N. E* ~1 |' s* P
/ \( P% e' S2 m1 M0 ^! X, m(图片来源:PreSonus)5 }2 o- H: N0 b- h, E. e

! s) v  l" v1 ^6 q; s$ m- v2 U  [( F
6 }2 e$ L9 ^8 r7 E5 ]+ v; Q9 J$ D举例来说:
4 _% P. t% d9 u
; r0 z6 @3 o# C6 ~+ B* D& s  DSub-poleMounted : 喇叭在主喇叭正下方 ,不需要调整低音炮的 delay; I# s& V+ q, R! \8 F* B% X& a
TripodMounted 三脚架 : subwoofer 在大概主喇叭的前 3ft ( 一公尺左右 ) ,一个使用三脚架的标准距离,调整 delay 3.3 (3ft x 1.1) ms.' n) a: y7 b" q) S" f
Full-rangeOnstage : 主喇叭在舞台上,sub 在舞台下。距离大约 6 ft ( 1.8公尺左右 ),调整 Delay 6.6ms
2 e" v- f, k9 Y. x& [9 u*Delay: 连接至Processor 时,即可细调delay 数值。(部分sub 上可直接调)
8 t  h* ^2 r9 g' Y 4 x+ R& t, b; l% D; {
摆放方式与喇叭指向性/ W$ l% @5 f# f- \7 H
7 p; |$ V0 @; V/ v, c$ o7 m4 g
& \# }: x/ @6 I8 W7 b5 P6 p

! c0 L7 Z8 o% F0 D(图片来源:PreSonus)4 f& L& o) Z' ]0 E; X/ [$ [
/ T. i- s) v# o' O+ u2 ?8 w
Omnidirect全指向性. U) H& f' W9 V- h
1 {9 Q6 B$ B, P# M
6 N1 l% Y1 @/ E' e& F
多数的subwoofer 是全指向性:整个喇叭都会放送声音,因此也会传送到它的后方舞台上。增加舞台额外的更多 feedback,会让舞台监听受到干扰,更难以运作,乐手可能会受到影响。
, V9 N6 t2 P+ @$ h2 u5 W 2 E* c8 @% a& Z  a# W! w
当有两个sub 的时候,摆在舞台的两侧的时候,更多的能量,给观众更顺畅的声音,这种情况叫做 “Power Alley”。移走其中一个就没有了!
: [$ B7 K! H+ x$ E8 S; z% P& M/ U9 k! W7 E  N0 }7 \
CardioidGround-stacked
$ r& T% a  l- }! C  e* {* s4 P
( n+ R! Q0 g: a- X/ C ( x6 g' i# D( s
心型指向:适合小地方。可以避免传送到后方舞台,只传送至前方观众。两个迭在一起,反转上方的 Subwoofer。
+ {; `. N7 e, {2 Z) t8 r* Z6 }) P8 y5 y
反转下方的Subwoofer 则会有另一种效果 (图片来自merlijnvan veen), _! C  Y" o# |
) f8 i0 M6 A/ {* E' Z

3 [3 u% R% v  I* N' r1 F% _6 XEndfire Cardioid Array.  ) ?: W0 p) l* {2 l+ G

+ j3 r' i0 g4 {8 w5 g* T线性前后摆放。同方位。让声音着重于正前方。比起 ground-stacked ,大概会多 20 dB的相消。会让舞台受到更少的干扰。结构制造起来比较难。
- A( b5 }1 z, P
* ^1 x5 r& s' I: _  A. _9 t
( p' @. X  c+ G(JBL EON ONE)
5 s, A5 S3 D6 p: J4 c4 D" k" i* C. h" n2 Q
All-in-one 喇叭系统
. R, [# V" Z, q( S% m/ @- Q! H& ~( |: a' K( _
当你想求一个懒人包, all-in-one speaker 是个很好的选择。有主喇叭、Subwoofer、Mixer ,还有充足的连接系统,像是有些还有蓝芽连接让你直接播放手机音源,在小空间表演或是只是想要演讲的话,都很适用。最近很越来越多厂商都有推出这类型的喇叭,体积不大,携带方便,一般车款就可以装得下。' Y. |! h! E4 y* A6 |

# y1 J1 I7 K, A, ~) p( E' d! \" ]5 `9 H) C5 Y
4 S3 g! X3 Y5 c3 H( k
舞台监听Stage Monitor. L! Y. H$ e% D7 D: P4 j9 H! X

# R8 `$ H; }( T6 g' T
; u0 D  Z) @3 [' ~4 V  q& O内场舞台通常会有监听喇叭和 In-ear 入耳式监听耳机。而我们此篇先只讨论喇叭部分。 舞台监听喇叭是用来给乐手自己听的。舞台很吵如果没有监听喇叭,乐手会只能听到透过墙壁反射的声音,或是来自观众、周遭的各种杂音。除此之外,也可以让乐手保持在调上。 4 Q7 m- k8 Y: C; g2 l3 D

. c' |' x7 B" c; j/ l监听喇叭和主喇叭可不可以混用?通常答案是 NO! 声音扩散的设计是不一样的,投射角度和距离不同。舞台监听喇叭只需供给站在前方乐手听,实时将声音扩散出去,且频率响应应该要平坦!但现今也有很多喇叭是推说可当监听喇叭,也可当主喇叭。6 M( q6 O8 B$ ~
, q4 [( W: N1 m" P" j  P7 t4 x
Wedge
5 p# O4 Z1 Z' G+ c+ Z! E
( Z6 A$ L' u; m" z7 `( S8 D形状设计是适合摆在地上,并且朝向乐手的耳朵。大部分摆放角度位于 40 - 50 度,要根据乐手会离 wedge 多远而决定。喇叭的垂直扩散要很大 ,给乐手前后上下移动的自由空间(主唱可能喜欢跳来跳去)。水平扩散要很窄,以免影响到隔壁的人。
; _1 Z2 D( b( W! x3 p5 p  P
. O, ^" {4 |8 s( w6 b每一台喇叭,扩散角度不同,不同的扩散角度搭配起来,才能让他们所送的声音不打架。有时候一个乐手会多于一只监听,不同的监听所分别送的声音不同,分别是整个乐团的声音、自己的声音等等,最好的分配方法是一个乐手一个以上的监听。
& f- T5 o7 l: J( B3 l7 {. d8 u 9 w/ L" y4 w; a) Q
主唱这类型的乐手不需要太多的低频,建议大概 10-12 吋。在大舞台的时候,stereo 会提供更清晰的声音,但音量较小。所以乐手会需要更多的贝斯,因此可能 15寸更适合。
( g  a$ ^+ i# y  [$ d3 r! h
0 Z8 x: Q1 ]; f1 @3 T$ L/ V$ u: ]鼓的监听:Range 所需范围更广,大多使用三音路喇叭,或是 Loudspeaker 再加 sub。小舞台的时候,15 吋喇叭横放 配三脚架。
9 \+ V7 Z) z9 ?/ p. ^, |, r
- o2 V% h( x+ {7 k! |0 w, W, F, w1 K% n* e; i+ a; K
* B4 G; X, m. l$ f$ a. ^  [
(圖片來自 SOS)2 ^" C" b- o8 r7 @# t* }# U) \

& B- q, S- M8 e# r; {& H. FSide-Fills
# m* v5 r* r) s& O6 w5 m. g) n( O- ?% P+ e0 z$ u
摆在侧方。使用情况:有些乐手会走来走去,不会固定在同一个地方,没办法使用 wedge。但一个五人乐团至少有超过五个 wedge 监听,会有一堆的声音。所以很难专注于某个声音,还会造成一堆声音干扰别人。常常有个状况是,舞台上的声音太大了,以至于他们没办法听到其他声音。因此 Side-fills 视情况而定,有需要再加。; V. e2 S' o8 k& C. O0 J
5 L; V* n# d" p' e0 V) j: d

2 t" ]/ p; I& u' P喇叭挑选! V& i1 X" c0 D, G1 ], c; V5 C

4 v% Q& K+ [  X' T! R
, f& \) q  P$ }  I' _+ s9 i主动 vs 被动?当你需要另外加更多的喇叭的时候,使用被动式喇叭则需要多顾虑到扩大机的部分,也要要记得注意瓦特和阻抗。' G9 o: ~- R/ w) s
选喇叭的基准在于尺寸以及场地,也必须顾及到房间的形状,也得注意声波对于墙壁、天花板、地板的反射。
' w% L- z- c! J" T& D $ u3 @; Q: t, e& c8 l
PA 喇叭说明书上都会明确标示出垂直和水平扩散的角度。这关系到喇叭的位置摆置,你必须避开角落,防止 boundary bass boast。ex. 在很窄的房间,横的小于60度效果就会很好。如果大于 60度则是用于宽阔的空间。) M* |- ?0 r) P

4 F( ^9 M9 Y/ D3 o+ A1 i. `) V+ l7 i* D: U8 g5 C$ O5 u
Mixer
+ w: z5 S+ u4 t/ {
' U$ i2 o! }5 G$ s" o% a) RMixer 主要分成分成三种类型2 T  p/ N# f7 v/ h

+ s" H. i. M$ lAnalog Mixer
/ h" L$ m4 x6 W3 C+ g* G7 V: `; wDigital Mixer
9 W/ o7 ~- O$ _7 FPowered Mixer" ]. ~1 I9 C/ F4 M
(Mackie 1202VLZ4)  H1 N2 y0 |6 }' @, E3 o/ ^
" s0 ^) C8 I/ @% Q# g% M3 @+ x
Analog Mixer 模拟混音器1 b& [) s* B% A, S* b6 t

: l+ Q2 k9 x  T, c: V4 _" A. y0 M/ b% ?4 Z% I  ?! m8 W
4 ^) c5 a+ Q/ N

3 f- v, c- T( t2 q# f* E2 T模拟混音器调整及控制输入讯号的音量和 tone。大部分的控制旋钮和推杆都设置在面板上,非常简单了解讯号的流动。是最直觉性的处理方式。 ) O6 y# B" s/ a' N4 [
  |4 F+ X% M" `! h3 A
: h1 ^0 Q2 Y  }6 m" N8 C
Digital Mixer 數位混音器
% i7 ~& P" K8 e8 ^
% o* j# N% n: D用数字处理科技来调整 输入讯号的音量和 tone。在模拟混音器中无法多方式的调整 tone,但用数字元处理的方式可以做到多种方式。不管是模拟混音器或是数字混音器都有许多数字效果,像是 reverb、delay等等,但在大部分的类 比混音器中,你只能一次调整一个效果至输出轨。但是在数字混音器你却可以一次使用多种效果至各轨或是buses。5 M! D7 d# |# H3 O7 {% \; x
可以储存推杆和旋钮的参数,可立即回复。
$ ?* D/ s2 g% z推杆和旋钮可以在屏幕上调整多种功能,需要更多的经验来使用,但相较于模拟混音器可以拥有更多元的操作。2 Q2 C/ F$ M0 O: [6 w7 I' o
数字输出:如果你想要录音的话,你的混音器需要至少两轨数字元输出,让你可以录制 stereo mix 至计算机,而不需要额外的录音接口。(usb 兼容于你计算机). _& i! \* G6 Q0 `( {1 Q
数字输入:usb孔来让你播放你的背景音乐
: j( T+ ]" u3 f2 Q7 S  ]2 Z透过网络连接app使用# N1 Y: V' o6 R$ P9 X: s( e
其余的功能还是要看各商品的规格。
- r3 c7 u* c6 |: m& N& g
' c+ D6 b; F) {; ^; \+ X(Behringer PMP2000D)
* S, t. w( h2 T1 j! }& O4 [  N6 l8 K' ?$ }6 ]) q1 I6 H( \
Powered Mixer7 f, y% i( |8 n0 G+ g
# V6 [; p; F, N9 L1 [( d* F, i# V
模拟混音器,但内建扩大机,连接喇叭的时候声音可以直接播放。优点就是快速连接,开启电源,就可以运行,简单又方便。, B/ q; y% e5 C4 G: Y  `
2 k% H1 w; S. v- t1 q" X

3 t# f5 X2 ^7 T0 {6 u2 A8 z+ X: ~! W' ~9 C$ f5 u
Input输入
' K7 [3 ]4 L$ ~, J, p% Z! E- W* A% T, n, M0 D" i
先简单讲解 Mic 输入 和 Linein 输入轨术。(Aux 输入、Tape in 等等先不讨论), b9 B4 N7 V7 a) f2 T

: a. T* ~7 |, ^# Q, f2 _2 a! I* ~- p & T. [9 J; ]8 w; ]6 v' u0 S$ O. S
Mic 的讯号很弱,所以需要藉由使用 Gain 来放大声音。(电容式麦克风记得开幻象电源)
: X8 v4 t1 j5 I) u, K% B ! V' f& F  r, o, ~3 I' h( ^: ~# W+ C
Lineinput:乐器
$ U; W; O+ O0 q3 j4 o' {  e
- \. S8 c7 p/ a1 \/ E/ D4 I当同时用MIC 和LINE 同时连接时,藉有使用PAD (26dB) 按钮来减少level,以免声音讯号失真。(Line> Mic 讯号)8 Z# g/ n$ ?* ]5 C6 b, {2 |' n5 [

5 C% W# ]2 s1 h' G功能9 K& f( N/ |- L9 y0 G9 z( k

, @, i' ~# b! [& T8 v+ A下面来介绍一下 Mixer 一些基本功能 7 L9 x$ ^1 F$ G) Z9 g. c+ {

3 `% y4 F* n6 D5 a(Mackie 802VLZ4)
# J- k/ |3 N& O* K9 G5 L1 s8 x* O7 N2 j! q$ S% y* J2 _
EQ (equalizers) 均衡器2 W4 c& ^) v: y5 n/ V3 ~
$ {7 w+ R7 U. Z! w! b" x0 I9 C& `5 W
处理声音讯号中不同段频率间的平横
0 A6 ]5 d  p' N调整每一轨的tone
" u) O$ `4 c% p! D) R0 t有些只能2个(2-band),调低和高。有些3个,低、中、高,有些包含 MID-sweep,可以调整中频,可以让乐器和声音更有特色。High 、Mid、Low。' u5 F) v/ R  ~; u2 G9 {( L- j: r" j
有时候同时录两个乐器的时候,声音打架交迭(masking),让你听不清楚的时候,可以藉由调整 eq 来解决masking 的问题. {: r% A9 }" I: S* D
EQ的Q是指什么?Q quality factor : Q 值 = 频率线弯曲程度。Q增大,带宽 band width f2-f1 减少- k3 \+ R5 T9 L7 Q; A
8 J. F1 y6 X' v- o' q" n$ ~
0 I/ k: ]- z: j  \8 n) l8 j
Hpf (high pass filter)
7 ]# `' N6 i  I! Z. a: b% h: ?: X9 I5 F  f3 @" L
很多麦克风输入有此功能。切除不必要的低频,仅有高于设置点以上的频率可以通过。
- V6 Y! m( M4 {, A- Y" y3 O ; G0 t4 y# J" G; L  U

& u' t1 R$ r. z; B/ a- c( BPan) P  j9 @1 @. V  n/ [+ [

5 _! [! t6 |( {! V4 i) k- G$ h调整左右输出喇叭之间的比例
0 V3 h- }" o# r3 }用来增加音景,或是调整舞台上的输入和他们所在地的方位
0 h2 F/ e8 M: H+ ]' A: B" M举例来说:鼓组中的 hi-hat 要往右 pan,low tom 要往左。
) P( Z  a, V7 }! F* M
, `5 c( R- I9 i3 m* @7 S9 Z
# h; B7 y/ B' z6 JLevel
9 B; X( ^; k6 m+ E) v3 O7 m  t
8 }  Z) r: D* l/ A5 F! E调整各轨的音量; r, c8 C4 ]1 D% ^8 d1 [: x+ S3 A
简单给几个到SPL 范例值。演讲大约在 75-90 dB,经典乐大约在 100 dB,摇滚、电子、R&B 大约在 95- 100。但这些都只是个参考值。
, e% s2 F1 K. C$ c6 { % H  [* x( }' s+ T; i* u
0 Y% t* _8 {% L$ I
Compressor5 d+ U2 ^3 [6 j3 }- L4 v
$ W, [- [7 B7 y- z, F
动态上的压缩# D) P6 M2 D  b& C
Threshold门坎! q4 Q; }6 j9 d
Ratioex: 3:1 , 4:1
, Y9 p2 f3 e! q7 OAttack
1 c, j' Y6 _* G% W5 l: g* R* {6 VRelease2 g3 j; n) s9 y/ m2 Z9 U/ w

0 U; J' a+ d, t$ p$ e* g1 r9 B- c1 m( b: p5 Y8 i3 i9 s$ y2 E
把较大声的部份做压缩后,超过 Threshlod 门坎的部分做Raion 等比例的压缩。如此一来,才能有空间把整体音量往上提升,也就是 Make-Up Gain 、 Output Gain,来把减少的音量补回来。Attack 会决定 Compressor 多快开始动作,Release则决定压缩的时间和时结束。像小鼓或是电吉他就会慢一点,当遇到强额有近低音像是大鼓 就会设定短于 50ms。/ H+ J- J+ V1 S
- w# l  H: N4 J+ y& W
现在有些Mixer 上做了简单的Compressor 旋钮,已设定好参数,只要转一个旋钮,全部参数皆会变动。或是也可以外接 Compressor。
$ s# P" x( R0 n0 ^* r/ H
$ b# W4 D( g# W1 F8 X. A! z7 f. u( j/ ~. Q
Insertion (i/o) :可以讓你增加額外的效果至特定軌數 。ex. Compressor
; v' E" c7 p* `8 v1 i
' h6 y* D. Z5 f, J" D: U; o+ C$ N, ^
+ ]" A) D+ ~+ s8 G) f
1 w" p; e: n4 D* F( e2 PMixer声音输出 : J% N/ r4 ^8 a

$ Z2 L% ^# X) z) S0 ]/ P/ {Mon Send输出:传送至监听喇叭
2 [) c  B' f/ r5 D3 {/ t1 V/ I" |Fx Send 输出:搭配外部的效果处理器 (Fx)。连接至效果器的input,output接回效果器的 aux return。打开 aux master,再打开各轨的 mixer。
  z" R) L! a5 I! x0 P( H: XStereo(Aux) Return L/R : 如上, v5 e. m! y. s  n+ B. Y- t
Fx Footswitch: 连接脚踏板。可以简单mute \ unmute 你的内部效果+ U- r$ O/ X( V* M: z
Tape Out:录音。而 Tape in 则是播放自己个音源(mp3,手机….)。
9 v) @# }. y* R! Z) dCroutputs(controlroom):让你可以使用另外一对喇叭,或是耳机分配器。用 Cr 旋钮控制音量
! g9 W3 G, l! ~/ O$ f9 f2 L; n- l  d) ?- [- E
Aux (auxiliary)辅助输出/ R  G- e- N. S3 `& M8 [2 Z1 M. O* N
可以把某轨的声音同步输出至其他装置。Aux send 是一种输出形式。多用于现场或是录音。是一种辅助工具,当你想要独立控制每轨输入的 level 至你的 AuxSend output,与原本的main out是各自独立运行。可以仅听见你想听见的轨术,排除其他轨。使用 Aux Send 主要分为两种模式,声音讯号在传递的过程中是否会受到 Fader 的影响。
1 l1 B" S& D5 J. aPFLPre-fader 模式:特定轨的 aux level 仅会受到同轨的 “aux send” 旋钮的影响。声音讯号会在 Fader 之前通过,Fader 所控制的音量参数变化是不会影响到 Aux Send Output。适用于独立控制 Aux 轨的效果器。
2 ^4 W( P2 c. I6 D0 h$ {AFLPost-fader 模式:声音讯号会在 Fader 后通过,意思就是任何 Fader 所改变的参数,也会影响到送至 aux send 的讯号。& X8 _5 W1 ~" {  P- B) m

; `4 U9 I- h' x8 Q5 B' B7 X$ _Aux 运用有许多,如下7 e! D- c1 E7 V; a/ L. O' ?
+ o# X% e: B& q- ?0 [; ?/ I
当监听
% [3 m* Q8 ^2 a0 m$ ?4 o2 G& z. i传送讯号至效果处理器。效果器、Processor 的输出再送回mixer 上stereo \ aux return,让你的mixer 输出也带有效果
4 f1 z2 j* e4 r# c( m2 y传送特定轨数至录音接口 1 S# |1 N8 }6 P9 `+ z& _
* S% r% J: U+ O0 m1 ?# H8 B
, A5 e/ w. S! m! ^1 F$ j+ ]' T
(图片源自 Yamaha)2 r/ _/ o+ n3 u) p
7 a; w, C( X, F. w- c+ X
Bus :在 Mixer 上输出的轨术叫做 bus。输入的讯号是乘客,上车后公交车会带他们到目的地,因而叫做 bus。要注意 mixer 的 auxiliary/monitor outputs 要多于妳监听的数量,这样你的乘客们才可以抵达目的地。
1 C* C& m% Z* f5 F. x0 {Omni 输出 :在一些大台的数字混音器中,就带有 Omni 输出。Omni 输出可以指定为 aux send outputs, bus outoutputs ,  additional stereo outputs 等等,就要看各型号说明书详情了1 D' F5 N4 L. u
' Z/ A! p. z+ I3 N
Mixer 硬件上还有一些其余的功能键' e7 K" y' k' D+ n1 Z
( J! y5 W) S: H
Assignmentbuttons:Assignment button 指定特定轨的讯号至想要的 output bus
+ q2 |- o( M0 P* \4 h* vPFL andsolo : 按下特定轨术的 PFL (pre-fader listen) 或 solo 按钮,可以仅传送特定轨的讯号至监听耳机或是输出。让你可以仔细检查各轨乐器输出,而不会受到其他声音的影响。
; j0 H, `3 C$ U' _. dSubgroups:把特定几轨群组起来,统一使用一个 fader 来控制输出 level(像是鼓组就会需要)
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