如何学作曲，作曲的方法

bandityan

作曲之前，你们需要确定准备写的歌曲是几段体的！一段体，两段体，还是三段体！
两段体和三段体比较常见，就不说了！一段体最典型的例子是： 西部歌王王洛宾老先生的作品《在那遥远的地方》！
( M: B7 E& A( `, \7 v. O" u1. 使用和弦加入经过音来作曲  适用于先写和声进行，然后再加入旋律。此类曲子的旋律与伴奏的和弦相对来说，非常和谐！旋律的和声走向特别明显！但是，一般篇幅比较短小！
这时候，吉他的不同的速度和扫弦节奏，不同的分解和弦的指法。强弱节拍的不同变化，我们可以感觉到不同的旋律的！会产生不同的创作灵感的！
如: 李圣杰的<<痴心绝对>>的高潮部分(即副歌部分)的和弦音就非常的明显!
1 Q3 a+ I& b7 D6 @! ]6 d还有,你可以唱一下陈慧娴的<<千千阙歌>>的前奏,旋律,间奏和尾奏来试着去体会一下!

+ K# S- ~% L+ D! G, g2. 使用纯粹的自然音阶来作曲。适用于写长段的旋律！先写旋律，后写和声！
如：
. r) c& O% M- Y" {    大调自然音阶： 1 2 3 4  5  6 7
3 d# P4 g4 u5 k    小调自然音阶： 6  7 1 2 3 4  5
3. 使用各种特色音阶来作曲。
( G1 G" h/ K, p, V& U这一点，我要重点讲一下！
$ }, i" s9 O; g3 L$ u7 _我们可以使用各个国家，或者各个民族的特色音阶来作曲！
如：
2 D  E4 t: _! @) a7 Oa. 我国常用的五声音阶
大调五声音阶： 1  2 3 5 6
. c2 T- m* d8 \小调五声音阶： 6 1  2 3 5
b. 和声小调音阶： 6  7  1  2 3  4  #5
c. 大佛里吉亚音阶： 1  b2  3  4  5  b6  b7    （Phrygian-Dominant）也有人把它叫做；弗拉门戈音阶！
3 Z5 V! L2 c/ n8 D1 i' Kd. 自然音阶的各种不同的模式：[/B]
伊奥尼亚模式：  1  2  3  4  5  6  7   （Ionian）也就是大调自然音阶！
多里安模式:   2  3  4  5  6  7  1      ( Dorian
9 K1 [7 O) Y0 j/ x+ L9 `- Y佛里吉亚模式：3  4  5  6  7  1  2      （Phrygian）
  H; W1 Q4 Y* }* {- O- q利底亚模式： 4  5  6  7  1  2  3        （Lydian）
% H; ?( x! ^! t: S; q6 O7 L9 _混合利底亚模式： 5  6  7  1  2  3  4      （Mixolydian）
  _  l: W& a0 `爱奥尼亚模式： 6  7  1  2  3  4  5    （Aonian）也就是小调自然音阶！
5 l, x9 e; ^5 o8 ^( K, A3 l洛克里亚模式： 7  1  2  3  4  5  6       （Locrian）
, _2 K8 o, |( R! H' a( C$ O. |以上自然音阶以不同的音作为开始，向下顺次排列的方式，叫做: 旋法调 ！
e. 减音阶： 1  2  b3  4  b5  b6  bb7(6)  7
# N# Q$ X# X" ^; a8 pf.  半-全减音阶： 1  b2  b3  3  b5  5  6  b7
g.  全音音阶： 1  2  3  #4  #5  #6
; o9 B" S5 m$ Wh.  布鲁斯音阶：  1  b3  4  b5  5  b7   ( Blues
9 m3 M4 r5 f1 D% q# T  s( mi.  混合布鲁斯音阶：   1  b3  3  4  b5  5  b7
j.  大利底亚音阶：   1  2  3  #4  5  6  b7      ( Lydian-Dominant
" d" E, e, g2 ?# U! S: vk.  超级洛克里亚音阶：  1  b2  b3  b4  b5  b6  b7       （Super-Locrian）
7 C8 L. F( @; e2 ~* f+ Il.  印度音阶:  1  2  3  4  5  b6  b7       （Hindu）
! q" \2 z# Y! b- L, k- y: am. 吉普赛音阶： 1  b3  #4  5  b6  b7     （Gypsy）
$ w$ T1 u2 d- rn.  匈牙利音阶： 1  #2  3  #4  5  6  b7     （Hungarian）
o.  匈牙利小调音阶： 1  2  b3  #4  5  b6  7      （Hungrarian Minor）
p.  旋律大调音阶:    1  2  3  4  5  b6  7  1  b7  b6  5  4  3  2  1
* X- [- v- F  c8 M6 ^7 T) hq.  旋律小调音阶：   6  7  1  2  3  #4  #5  6  5  4  3  2  1  7  6   
r.   日本音阶： 6  7  1  3  4
s.   俄罗斯音阶：  6  （ b7 ）  7   1   2   3   4   （#4 ）  5   （#5 ）
* ?' L- D3 m2 M4 I2 zt.   爵士小调音阶：    1  2  b3  4  5  6  7
u.   阿拉伯音阶：      1  b2  3  4  5  b6  b7
v.   拿波里大音阶：     1  b2  b3  4  5  6  7
- K* L# Q! G) h9 jw.   拿波里小音阶     1  b2  b3  4  5  b6  7
. N1 C9 r( B4 [( F& o; Cx.   东方音阶：       1  b2  3  4  b5  6  b7
其实，简单地说，就是在你作的自然音阶旋律中，你随时准备即兴的加入一个或者若干个变化音，也就是半音！可以升高半音，或者降低半音！看你自己的喜好了！
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4.  借助各种乐器的音阶特点来作曲。[/B]
" y9 z. L0 Q* D+ P     如： 云南乐器葫芦丝，巴乌只有一个8度加一个音，所以作曲的时候，最好要考虑到这个乐器的音域！
+ b( S& r$ t; V8 U     再如：新疆乐器独他尔，是弹拨类乐器，有两个尼龙弦，作曲的时候就可以加入很多的圆滑音等！
* k% N4 z  ^+ O& _! b1 w9 H! j/ h5.  模仿说话读音高低的方式作曲。[/B]也就是说,在你读歌词的时候,读出歌词的抑扬顿挫，旋律的高低起伏和汉字读音的高低起伏一致。如同唱着说话一样! 根据汉语拼音的四个声调来作曲。适用于先有歌词，后有曲。
模仿读音作曲的秘诀!
秘诀,两个字: 好听!
随你们的心情去写!

具体地说:
% d7 p2 T! m& Y+ W) {
7 o( N& |' e: B% A2 r汉字有四种读音:
阴平,阳平,上声,去声。其中“上”字读音为第三声！
如用于为歌词谱曲的话：
2 v0 \+ v4 s; Q  m/ ~0 \8 P比方说：
# J) J; A+ e# I* J; j! n$ V第一个字后面的字为阴平，也就是第一声，则谱曲时这个字上面的旋律音可与前面的第一个字同高，当然也可高或者可低！
如第二个字为阳平，也就是汉语拼音的第二声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高！
如第二个字为上声，也就是汉语拼音的第三声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍低！
) _8 W  c! J+ z+ s' i  D如第二个字为去声，也就是汉语拼音的第四声，则谱曲时这个字上面的旋律音可比前面的第一个字稍高或者稍低！

( Q7 X- E+ U4 `. G6 z这只是我自己理解出来的一般规律而已，仅供参考！你们作曲的时候完全可以打破在这个框框！或者部分利用这种方法！
以上所说的，音高的比较，不是固定的，也不是规定的！只是我为了让你们方便理解，自己编出来的！希望它能对你们有所帮助！！！

- Q1 S* R  B- p( F' H+ V如：
           梁朝伟的<<一天一点爱恋>>
1 O4 \, ]5 n1 ]           陈晓东的《心有独钟》
           迪克牛仔的《梦醒时分》
           孙燕姿的<<开始懂了>>
           庾澄庆的<<情非得以>>
. I+ [7 d% r; I2 Q: X% @5 a3 A( J% n           周惠的<<约定>>
           杨坤的<<无所谓>>
           阿杜的<<他一定很爱你>>
* z/ e& V$ l1 n" A           Beyond的<<喜欢你>>,<<交织千颗心>>等的歌词及旋律对应的就非常的明显！
再补充说明一下:
像这种模仿说话的方式作曲,最典型的歌手是:
任贤齐
; R2 V. V7 w- e6 ~5 a& A如他的<<心太软>>,<<很受伤>>等等歌曲,有好多都是!
: O; y4 n  A: x; `老狼
<<同桌的你>>,<<来自我心>>等等好多!
6 |0 l! T; p/ b& W1 L9 `+ L( T朴树
<<白桦林>>,<<那些花儿>>,<<在希望的田野上>>,<>等等!
1 q$ v' I; |( n; {* G/ g许巍
有好多!如<<故乡>>等,我就不一一列举了!太多了!
郑钧
<<回到拉萨>>,<<商品社会>>等,也有好多!
2 P2 m! k$ V/ }+ z& K+ ~7 c* c. {) A另外,你们也可以注意一下歌手汪峰的<<花火>>,<<在雨中>>等歌曲!
4 \& _; C+ w7 h% W& o( ]) n总之,所有让你们第一次听的时候,会让你们感觉到是在向你说话或是聊天,谈心的歌曲,都是这样创作的!多数的校园歌曲都是这样的！
& e/ q; \9 o& o9 ~/ B, ?最典型的例子还有:
像老朋友倾诉般的唱歌好听的歌手:
& N' `+ F/ J; v: N- }蔡琴
<<恰似你的温柔>>,<<你的眼神>>等!
6 P# U' ]( }$ w有时,可以是模仿各种语气和情绪来作曲!
1 c( D7 H7 b% b# m4 q如喜欢呐喊和呼唤的歌手:
张惠妹
<<给我感觉>>,<<剪爱>>等!
2 J. Q$ u+ T8 A还有好多非常优秀的歌手的很多歌都是这样的!
如:
1 ~$ N. ]# \: l# A& q周惠,王菲,那英......
齐秦,羽泉,迪克牛仔......
太多了!!!说不完了!
0 w( d2 a5 o% E; R+ ]) P4 Z" P为什么有一些的歌曲听起来特别舒服,就是因为它们是用模仿说话的方式作曲的,所以就有了一种近似半说唱的一种音乐!这种音乐有大部分还是很好听的! 大多数的校园民谣音乐都是这样作曲的。如： 老狼，朴树，许巍等。
另外有一些说唱歌手,他们就完全是唱着说了!他们根本就不会作曲!只需要节奏感好就可以了!当然还要比较贫嘴!嘴皮子一定要特别的溜!
当然不能所有的事情都一棒子给打死!
2 K' T8 O$ S( s3 q; S) b' `也有极少的说唱歌手和他们的音乐是不错的!

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6. 用音阶模进的方法作曲。
  E; P+ G% n2 T+ C2 Q9 r" `, M0 e音阶模进:  也就是,音阶构成的旋律按照同一个规律和模式,来做音阶的上行,或者下行!
也就是后面的旋律模仿前面的旋律！
比如说:
上行:  1234  2345  3456  4567  5671
1 v. q! K$ Y/ \(最后一个1比第一个1高八度!)
171   212   323  434  545  656 767
+ f  a+ x# z$ l( c. k) J(第一个7为低音,其余音为中音!)
# C$ t- b" T/ C9 Y1671  2712  3123  4234  5345  6456  7567  1
(前面两个小段的6和7为低音,其余为中音区的音,最后一个1为高音!)
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的上行!
而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!
下行:  4324  3213  2172  1761  7657  6546  5
' [2 ]0 L  A0 E( N$ M(从第三段开始,7,6,5,4为低音,其余音为中音!)
        
         6316  5275  4164  3753
( m; T" I$ N  |  |2 @2 O9 f(前3小段的1,2,3为高音,其余音为中音!)
注意: 每一小段的第一个音阶在做音阶的下行!
  A# w/ G! K( g8 u+ B+ W. [: @而每一个小段内部的构成方式与其他小段的构成方式一样!
/ P8 f& L. a' k4 ~9 u! c
9 `! S& u/ H% g" a& S! U+ I详细说明一下！
: D; e9 l7 q  G+ E4 D! Y2 ?- q' j如: 1671 2712 3123 4234 5---(其中6和7两个音为低音)）
我们来仔细分析一下这一段音符的结构:
+ ~  ~. c4 I2 ]: x0 _我们暂且把每一个音符看作是1/16音符,则每4个音符是1拍,那么每拍的第一个音依次为:
+ f  k0 P6 \! ^) V, M! _1   2   3   4   5
音在依次升高!就好像是在上楼梯,走台阶,一级一级地向上进!当然,也可以两级两级地进!只要写出来的歌曲的旋律好听就可以!
5 b4 E- J/ ?( R- E6 h0 F- W: W8 ]我们再来分析每一小节:
5 N6 o: J" {, t( b9 E( i1671
1到6是3度音程,6到7是2度音程,7到1是2度音程!
2712
2到7是3度音程,7到1是2度音程,1到2是2度音程!
5 e1 x4 y( K' {3123
3到1是3度音程,1到2是2度音程,2到3是2度音程!
0 j. s8 G6 W0 k$ ?' {6 {以下同理!
: i. a5 W. D+ ?6 s( \可以看出,它们的结构是一样的!
6 D, k" X2 f# d4 R) z! @& s' U也就是说它们是按照同一个模式来进行音阶的升高!

) E+ Q" }% I+ L  Q3 d当然,和上楼梯一样,你也可以下楼梯!
如:  4132  3721  2617  1576  （从第二小节开始,567为低音)!
我跳,我跳,我跳跳跳!
我跳两级,下一级,我再下一级,我再下!
1321  7217  6176  5765  ......(第2小节开始,765为低音)!

% ~2 _/ C/ C3 {2 |/ j0 p7. 反复。
作曲的时候经常会用到一些旋律的反复,歌曲唱起来才会朗朗上口,
很容易被人们一下子就把歌的旋律记住!这样的歌常常是很好听的!
% y( f$ ]# {  O+ q0 f如很多歌的高潮部分,也就是副歌部分,就经常用到反复的!
当然,主歌里也经常用到的!
可以是部分旋律反复,也可以是整个一个乐句段全都反复,按情况而定!
7 }- e7 u) l5 t4 D! c( Y, U反复旋律,这个概念,大家都能够看的懂,所以暂时就不举具体的实例了!
8. 环绕。(我暂且这么定义吧!)
环绕,也就是说围绕一个音乐主题,一个音,或者是一小段旋律作不同的发展!
我所指的音乐主题是说,你作曲时有的那一个主要的旋律动机!你可以用环绕的方式,把它顺利的继续发展下去!
比如说吧!
7 v6 x* p! w% n6 Z我想让这一小段的旋律以3这个音为主,我可以这样作曲!
+ Z% f6 J. q% l( ?1 d, c. J5 3 1 3 4 3 2 3︱2 22 34 3 3-︱
9 I( d4 G! \) i  \% y' x" c$ X2 H7 T注:每一小节的每一个音为半拍,最后一个音3本身的时值是一拍,最后两个音是连音!因为没有连音线和双下划线,所以只好麻烦一点这么写了!你们凑合看吧!
& h) V0 F9 \( k3 q2 D; F+ u- A9 z. F9 v再如:
羽泉的<<彩虹>>中的"我的世界从此以后多了一个你"这一句,就是我围绕着5这个音作环绕的,以5这个音为中心发展下去的!
' ?& v+ `8 y1 b& d  w* \以其他音为主的同理!
如:
! N# ^; _+ W) L" q王蓉演唱的<<我不是黄蓉>>的旋律!
梁静茹和迪克牛仔的<<勇气>>
水木年华的<<蝴蝶花>>
: z1 M; j  O, S; E4 i郑均的<<灰姑娘>>
张柏芝的<<星语心愿>>
6 j9 ]0 `5 b. n* m7 A' g8 O周杰伦的<<爱在西元前>>
" I/ x2 T: Z! ]4 u* y( b周华健的<<明天我要嫁给你啦>>
, A  r7 C: C! Q, N+ H还有好多好多!你们可以自己再找一下!
这些歌旋律中都有用到反复和环绕的技巧!你们可以按每一小节来仔细分析!
" X) S9 g8 J7 X到这里，我想大胆的引入两个概念！
就是：“美”和“凹凸”！
美的意思，就是说对称！大家可以发现，“美”这个字的中文写法几乎是左右对称的！
5 V" J; \3 F7 H- m所以，在我们的作曲时，也要力求对称！
但是，因为“美”这个字并不是完全对称的，也就是说，我们作曲得到的作品也不可能都是十全十美的！所以，希望我们不断积累经验！不断的改进才可以！
$ W( F" @, w: X& D: r9.  倒影。和环绕差不多，就是以一个音为中心，作音阶上行，然后作同等距离的音阶下行。当然先后的顺序可以互换的！在五线谱上写出来，看到这些音符都以这个音为对称轴上下起伏！就好像是湖水中的倒影一样！上下是完全对称的！这样的曲调听起来比较集中，不会有散乱的感觉。
如： 55 432  55  671
' K2 t+ \; _, Y2 f: {而凹凸的意思，就是说互补！也可以说是对比！
9 @: A0 g( A' G" }: @; H7 X9 z, Q作曲的时候，旋律的高低起伏，速度节奏快慢，要有对比！
+ V/ u, B  r+ Q& Z* X8 n' F前一段音阶上行比较都，后一段就要最好下行，这样才有一种平衡感！
( c2 ]3 F3 V% X3 B  R% v- ]前一段音阶比较密集，后面就要比较疏散一些！
就是说，作一些适当的4.8.16.32分音符的对比！
刚开始的主歌部分情绪比较平稳，在副歌，也就是高潮的部分情绪要上升上去！要有个强烈的情绪转折对比才会比较好听！
0 ]7 i4 Z, t- D* l10.  顶针。 我们以前学习古诗词的时候，有一种修辞方法叫做：顶针。就好像我们经常玩儿的一种游戏“成语接龙“一样，下一个词的第一个字是第一个词的最后一个字！
我们作曲的时候，也可以用这种方法。所以说艺术都是相通的！
如： 11 321 55   55 567 11
- m+ u7 w  @6 d) Y. _9 D11.  Solo.  另外，我们大家都喜欢弹吉他，我们可以从吉他的即兴Solo的方法中取得一些灵感的！当然也可以是其他的一些乐器的即兴Solo！
12.  从其他已有的各类风格的音乐作品中寻找灵感。
; D! X# ^; h8 ~4 I6 j# f) a如：京剧，东北二人转等等。从中汲取你需要的音阶和好听的旋律！
. j" `- k6 Z/ U: o) I如： 零点乐队的《粉墨人生》，高峰的《大中国》等。
还有就是，如：水木年华的《我们去远方》的前奏，就是模仿著名的外国民歌《桑塔露琪娅》！
& [7 X2 e% H9 D& w; ~李延亮为水木年华编曲的《墓志铭》中的间奏，就是哈萨克族民歌《花儿为什么这样红》的变奏！
13.  取经。
2 O! s; q5 [3 [2 m1 D/ T把你最喜欢的所有的流行歌曲，或者其他歌曲和乐曲的最精彩的片段，通常为高潮部分，都收集在一起。取这些精华的部分，进行组合拼凑。就是“取经”！也就是取精！变成你们自己的音乐。
% J% l$ t, [  x* ~* v这里面还有一种情况，就是翻唱！是把已有的作品，稍作改动！重新进行编曲来重新演绎的！
" J/ \1 n, l0 E0 {( _: ?& e最典型的歌手就是： 迪克牛仔  ！
14.  录音修改。把你们有灵感的时候写好的作品录音。不断地进行修改。挑选出最让你们满意的部分。在最后定下来的曲子中添加装饰音，圆滑音，连音，休止符等。
15.  要试着在不同的心情，和情绪下练习作品，你们的作品肯定感觉也会不一样的!
根据情绪的变化，可以作出有转调的作品。
16.  词和曲的对应！就是说，作词所体现的风格要和曲子的风格是一致的！词是摇滚的，曲是抒情民谣的！这样搭配就不太合适！
* _$ _4 Y3 Q, m! R* d/ m4 {( \还有，就是注意作曲的时候，会不会使已经有的歌词听起来会让人误解！
比如说，一首很好听的歌曲唐磊的《丁香花》！
. T4 {0 O! D) I: C! z有一句： 那坟前开满鲜花，是你多么渴望的美啊！
2 \) S. T. [, m- N" a8 `这里“坟”字的读音本来是汉语拼音的第二声调，可是为了让旋律听起来好听！
% p2 _( ?+ U" X唱的时候，唱成了第四声调，我还以为他是在歌唱： 一朵鲜花插在了牛fen上 呢！呵呵！
7 d5 g* m7 l0 Y& E! D这就是这首歌的美中不足之处了！
5 ?+ d  i: x2 H! G* V) B3 D5 j! W* r我再简单谈一谈作词！
+ s% A  M% ?+ }/ a作词是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的体现出来!要选择押韵脚的词汇作词,这样的歌曲才会好听!
要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！
7 a" _$ R3 ?# U! r4 K7 E9 r还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意！以免高音不容易唱上去！
0 `5 x' R7 Z6 g! |9 a6 S% A# h还有，就是作曲的时候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短暂的休止，或者是逻辑上的气口，也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，那么我估计这个歌手就是超人了！要么他/她也得打吊瓶急救了！
2 f6 |' {! c& J2 P最后，你的曲子达到什么程度算是比较完美了呢？就是你修改的时候，再多一个音符则太多！再少一个音符则太少！这就是说你的曲子可以不再去修改了！
这个时候，曲子比较完整了！就不要修改了！如果歌词和曲子不好对应！那么就修改歌词吧！因为这样做相对来说比较容易些！如果修改曲子，有可能整首歌的曲子都被你修改得面目全非了！
最后，祝大家都能够写出好的曲子，好的歌词，和好的音乐作品！