说唱人声缩混技巧（3）

NedzikaWew

  压缩是很复杂的一个主题。因为关于压缩有很多内容。那么，在我们学习它的一些使用前，我们先来看看使用压缩器的主要原因。

快速控制动态

       产生大的动态的通常是单词和短语。在这上面你能清晰地听出“这一块大声了，那一块小声了”。要使声音听起来舒服，最直接的办法可以手动调节自动化曲线。但是，有时候，时间不允许你这么做。如果你还没有开始做自动化控制，那么使用一个启动和释放都很慢，比例很小，门限恰当的压限器会很有用。

控制动态

       音量的自动化控制可能不能把握那些很快的动态变化——比如单词发音的瞬间。这些爆破音不是一直听到的，但是却决定了人声的品质。

       这些爆破音有两个大的问题，一是它们会很快地占据你的动态余量，二是它们会触发那些你试着用来控制大动态的压限器。

       通过拉低这些声音爆破点可以对压缩阶段起到好的作用。通常一个快速的启动和释放时间，加上轻微的比例就能做到。小的压缩比例是为了保持声音的清晰和减少频率的偏移。关键是要设置一个足够低的门限，来捕捉到尽可能多得峰值，同时对信号本身的影响最少。我尽量避免为了这个目的使用限制器。我喜欢用Empirical Labs Distressor（特别用来控制录音时的峰值），或者也可以是Logic或者Pro Tools自带的压限器和Waves的C1。启动时间的设定很重要——对于数字时代通常在几微秒到几毫秒之间，而模拟世界会更快。


Empiraical Labs Distress

让人声在混音中听得清楚

       压限器的作用就是在不提升信号峰值音量的前提下，让声音听起来很响亮。因为能让一些东西在厚重的混音中突显出来，或者很靠前，压限器变得越来越有用了。这也可能是大多数用在说唱人声上面的目的吧。

说唱通常是一种在你面前，发自肺腑的音乐类型。底鼓和军鼓都不如人声重要。我做过一些人声不大的说唱音乐，但我从来不认为这是一个好的想法。我觉得人声应该至少跟鼓一样有力，我会让它们尽量地靠前来。这样做，通常都需要压限器。

Optical Compressor

       通过Optical Compressor可以让人声很靠前。启动滞后和独特形状的转折让压限器能更理想地处理人声。典型的Optical Compressor有CL1B，LA2A，LA3A，Logic自带的压限器有Optical的模式，RComp也有这样的模式。RVox听起来有使用“Optical”的模式，UBK-1也有这种舒缓的模式。Optical Compressor的一个优点就是很容易接触。很多都只用一个按钮就可以控制压缩的程度。

启动和释放时间

       当然没有什么限制你只用optical compressor或者固定的时值设定。很多别的压限器也能很好地处理人声。因为实际上，任何良好的压限器，只要设置得当，都可以产生好的效果。关键就在于恰当地设置启动和释放的时间。人们总想来评定怎么设置启动和释放时间是较好的，但问题是，有时候一个压限器300ms的设置会得到和另一个75ms设置的压限器一样的结果。所以，我建议你以自己期望的结果来设定。你的目的是在不影响发音的前提下，增加声音的重量。你也不用记笔记，因为只要把声音做得够厚重就行了。

       当你要解决单词发音清晰的问题时，精细计算启动时间是你首先要做的。通常对于人声，有一个适用的范围。你不会想把启动时间设置得太短，因为那样你的辅音会变得模糊。但如果你设置得太长，辅音又会突出来，变得刺耳。所以你得在两者之间权衡。你可以暂时拉低你的门限，找到合适的启动时间，这是一个可以做的实验。因为在低门限的情况下，启动时间设定的效果会听起来很明显。

       对于释放时间的设置来说，我的目的是要尽可能多得保留声音的实体。所以，我会把释放时间设置到更快的一点。我不希望声音被扭曲或者听起来不自然，但是我希望在那一点前得到尽量多得声音实体。

       在压缩比例和释放时间上面，我更倾向于让说唱人声带有侵略性。所以对于说唱人声，突出它比保持完整更重要。如果要得到更加放松和自然的声音，我可能会选择适中的释放时间和3:1或4:1的压缩比。如果我对说唱人声选择快速的释放时间，我会选择4:1到8:1。说唱因为不是要做出那种动听的人声，所以我通常不是很担心压缩是否过度。

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更厚的人声

       压限器对于人声的另一个重要作用就是让人声听起来厚重——特别是说唱。说唱经常是在家庭录音室录制的，甚至很多大名鼎鼎的艺人也是。家庭录音室很少能有专业录音的设备，所以很难得到厚重的人声。所以让人声变得厚重和有质感就成为一个特别重要的技能。然而要做到这一点，不仅仅需要压限器，可能还要用到EQ，这样才能保证你的人声听起来尽可能平滑。然后你需要一点“磁化饱和（Saturation）”。磁化饱和其实就是一种友好的失真效果。它移动和加强了人声的泛音。使用过多会让声音听起来很杂，但是调整适度会得到饱满的声音印象。



平行压缩

       平行压缩基本上是指制作出一个信号的副本，把不需要的部分压缩出去，然后把平行的信号与原本的信号混合。

平行压缩的优势就在于，你可以自由地使用它，只混合那些听起来不自然的地方。它可以让你填充那些录音时实际没有的频率。因为你可以通过失真处理和压缩平行信号，产生出始终浑厚的泛音。然后，只要效果不会太过，你都可以混合进来。我特别喜欢UBK-1的一个原因就是，它提供了你做磁化饱和的阶段，然后又是压缩的及其，最后是混合平行信号的部分。

EQ侧链

       最后，如果没有EQ的作用，压限器可能会让频率变得很平。

有时候录音者会改变自己的音色。一个普遍的例子就是，录音者可能设计出一些很浓中频的声音，因为他们收紧脖子，从鼻子里发出更多气息。如果你仅仅是切掉一些中频——也许有用，但也会从整段人声中带走能量，或者是那些你需要用来让人声突出的频率。

       一个好的解决策略是，使用一个带有可调节侧链或者内建侧链输入的压限器。侧链信号是压限器会产生反应的东西——所以，如果你可以把EQ用作侧链，瞄准问题频率的区域，压限器就能很聪明地对那些音色产生反应，得到使你满意的效果。

结论

       压限器是很强大的工具。很多人都想完全弄明白它，所以你可以试着从一个压限器上进行试验。我会关注评论，有任何的问题或者想法都可以提出来。我们欢迎分享经验和进行探讨。