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[资讯] 专业音响丨困扰你们的那些音响问题,答案都在这里了

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发表于 2018-10-22 14:34:16 | 显示全部楼层 |阅读模式
专业音响丨困扰你们的那些音响问题,答案都在这里了
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  这些问题或困扰着发烧友的音响生活,或影响到选择器材的方向,这些年来,我一直在寻求这些问题的答案。现在将此文分享给大家,无论你的困惑是什么,也无论外界有多大争议,发烧是一种精神上瘾,重要的是我们内心能“烧”得明明白白。
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( e$ Z8 Y3 p$ Z+ G1 r  器材使用篇
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) h, ^! r$ Z3 \) C) D  正确的开关机次序?
: P% X8 S8 `( b) T( X! I: l
6 N% }+ W& N% a  i2 |; u% ^  正确的开关机顺序,有助延长器材的寿命,大部分情况下,可以顺序于信号的传输方向先开:音源—解码—前级—后级,关机次序则相反。
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8 b# I3 P/ c: I9 ~) U3 q% r  器材需要长时间待机来保持状态吗?8 _2 y- m4 W  \" S
1 M0 |) @9 b3 m! Q4 u( s
  不需要,音响器材基本可在20分钟内进入正常运作状态,大部分音响器材不应连续开动超过35小时,胆机不应超过5小时,否则有可能出现过热的情况。另一方面,音响器材也不应长期保持关闭状态,最理想的情况是每间隔两天有30分钟以上的运作时间。( z; t% l) [4 P
1 R! X: F, m7 p8 u% W5 z
  如何防止音箱单元受损?
' Q6 p2 D( G& \' M. s( a8 Z, B, G( J  \
  音箱单元的损坏原因离不开过量的功率输入和物理碰撞两点,除了正确的开关机次序,每次开动器材时都必须确认音量处于最低的状态,避免大电流通过单元,防止电子零件受到损害。0 G: K. I; N0 F; ~  Y8 r1 }/ f
1 S1 N' w. i! B" g
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4 p$ o' B) b! a  音乐格式篇/ W7 V9 H, B' q3 C

% S/ G6 F/ E8 O6 U. H+ K  LP、CD、SACD、MP3、Hi-Res,哪个最好?" C- I( h0 V5 y$ L4 e: f3 C" D% G
: k  c8 r$ A( \% q/ ]3 H
  在聆听不同音乐格式时,我们往往无法从同一硬件条件下进行比对,因此音质以及音色差别更多是由不同器材(硬件)的差异所产生,说到底,音频格式的回放效果取决于硬件水平及录音方式,因此,不存在音质最好的格式。1 H  p8 W4 u/ t+ n8 X
' k& D. k8 [# v
  如果是采取模拟录音,LP能够直接还原出模拟信号,是最高保真的回放方式。如果原生是高清采样录音,高清档案(Hi-Res)则可以达至1:1还原。
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. q( Q2 y6 q1 S2 }  _  CD方面,尽管理论上不是最理想的选择,由于器材发展成熟,反而确保了一定音质水平,MP3是公认为低素质的音乐格式,只能回放出20~20kHz的信号,不过在低阶的音响系统上,由于抽掉了一些低频信号和高频噪音,使到声场更平面,反而容易听到更清晰的声音和包围感,取悦耳朵。
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3 j  _5 N, G6 u  把16bit/44.1kHz升频至24bit/192kHz能听到更佳音质吗?% G4 _6 G! Q: C6 S8 x
8 z8 O5 \* u4 ~' s% t1 G
  软件的升频无助于音质的提升,只有硬件在解码过程进行升频处理才可以帮助取得更佳的回放效果。6 W6 R( `0 c2 W  D, G

$ M) D+ q, Y. ]0 V4 G) _8 s. X  DSD比PM高级吗?
3 `9 S/ K: d) @! _! |( B. e+ k! t, H2 C& N6 K8 J
  两者只是不同的编码格式,不能直接用来表示高低。标准的DSD音乐使用2.8224MHz取样频率,对比CD使用的44.1kHz高出数十倍,因此有了DSD比PCM更高级的说法。事实上,音质高低视乎原生的录音方式和后期母带处理(Mastering)的质量,以PCM为例,24bits/192kHz已经达到了高音质,回放时,真正关键还是硬件的解码部分。
8 G* A4 s) y4 Y
# ?4 E4 f9 C, q  人类只能听到20~20kHz的频段  W' D: W5 o5 O! l( Q
: ^( G2 w4 Z# z
  那些超低和超高频信号有意义吗?
( }/ f) c0 [' r* Z8 c
2 [+ F- D9 ]9 @7 d0 Q4 E( c2 D  我们不时会看到音箱和耳机规格上标示出20kHz以上的频率响应,但经过科学家长年研究的结果,绝大部分人类只能够聆听20Hz~20kHz的声音,而超高音通常是指能够再生20kHz以上频段的 箱单元。换句话说,所有超高频或是超低频的声音,我们的耳朵都无法顺利聆听,根据这样去推论,所有超高音和超低音岂不是都成了一个骗局吗?
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  并不是,2013年日本有大学教授在学术权威杂志《Journal of Neurophysiology》(神经生理学日报)曾经刊登了一份研究报告,指出在用耳朵听不到的情况下,人类的大脑仍然会对超低和超高频信号产生活跃的反应,指出人类能够透过皮肤接收这些超高音和超低音信号,在大脑中特定区域产生兴奋作用,令我们觉得音乐表现得更自然顺畅,觉得音质更好,所以听不到也没关系,我们能够感受得到。  h- m/ n3 |$ u5 v* K; d7 ^8 O" L/ D
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- _) w7 N& f3 j5 b1 G& S* z7 I  电源选择篇; {  {# `9 A& \" t9 B: Q6 n3 @

0 ^# t) ]8 i4 j+ o- n1 Q  美式 vs 英式 vs 欧式插头?- c1 V7 y5 z8 a! @4 q! @
3 @  ^, k- B* X
  美式是最理想的替换方案,也是音响市场上最常见的选择。不过,有电机工程学会比较报告指出,英式可能是世界上设计最优秀的插头,金属接触面积大,连接稳固,同时具有多项安全结构。唯独对发烧友来说,插头内置的保险线变成了提升音质的阻碍,而且入线口狭窄,很难收纳线径较粗的发烧线芯。
) h3 k) T$ d: Z0 ~: U3 `9 ?4 B+ I+ ^3 ?6 k4 h
  线性电源(LPS)一定比交换式电源(SMPS)好吗?
  S$ m0 t2 M5 r2 U. j' {6 N
1 K) {7 ^2 B2 S6 d& c; }  不难发现,市场上大部份高阶音响产品都是线性电源设计,好处是信号干扰非常低。不过,也有采用交换式电源而表现出色的音响器材,英国品牌Chord Electronics和法国Hi-End音源Audio Aero La Source都是很好的例子。+ w7 K- g: x1 k1 d
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  放大器篇
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  什么是阻尼系数(Damping Factor)?
$ F3 e: ?" L) ^
* @5 |) G; C7 E3 q# s0 g  这是用来测量放大器的一个规格,数值越大,代表控制力越好,对低频动态和清晰度也会有显著帮助,市场上优秀的放大器在测量20至20kHz频段都拥有600以上的数值,问题是不同厂方测量条件和规范都不一样,甚至有一些品牌会制造假数据,所以单是根据这项参数,无法直接反映放大器的实际驱动质量。
2 V# J1 I% c" y3 w! L1 {( Z- s- z7 x, F& m# k- Z4 f: t$ Q* @0 h. }
  是不是越大功率表示放大器的音质越好?$ _" `! s8 p0 y$ ?# i# P4 g
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  虽然市场上高阶型号的放大器都拥有更大的功率输出,不过,其实功率大小跟音质没有直接关系,引用著名设计师Nelson Pass(Pass Labs和First Watt创办人)的一句名言:“第一瓦就是最重要的一瓦”,意思是每一瓦的质量才是反映音质的指标,如果连一瓦放大都做得不好,数字也只不过是劣质的加乘。
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( U, u5 e2 L' _  @* N, B4 g- @3 L  什么是双线分音(Bi-Wire)和双功放分音(Bi-Amp)?6 J$ p( r6 P* o: q% j

4 Y7 o" E; X) C  音箱上一般分为高音单元和低音单元,称之为二路分音,双线分音(Bi-Wire)就是独立使用两组线连接到放大器上,取代音箱上的跳线(Jumper),而双功放分音(Bi-Amp)就更进一步将放大器部分换成两台功放,独立驱动高音和低音单元。
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5 [& ?" M; y1 a. y# _  双线分音(Bi-Wire)和双功放分音(Bi-Amp)是不是更加好声?
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& l$ v) o1 G" O8 I* z- S4 {9 r  使用双线分音会影响系统中的阻抗数值,更多是带来音色上的改变,改善幅度有限;而采用双功放分音则可以有效提升音质,在分析力和动态上特别显著。
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