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[影音] 混音师广播响度指南

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发表于 2018-10-4 12:39:39 | 显示全部楼层 |阅读模式
% u! ?* Z, i+ a$ P7 c* V
对于一名转录混音师来说,没有什么比开始一个新的混音更有意义了。指尖那熟悉的推子、电脑显示器的温暖光芒,以及即将开始的具有创造性的一天,真是惬意而优雅。 然而,这时突然有人向你投诉,霎那间,这美妙气氛便烟消云散。8 t9 Y+ [& N; |. X" v* d
“等会! 为啥这跟上个节目、别的电视网、流媒体不一样呢? 我们之前可是说好了的,要按照ATSC A85文件给出的响度建议来做。 它可是被国会称为CALM 法案所强制规定的!”; E$ a7 C& `% y. P5 C- i
这的确很令人恼火!那么,我们收到的每笔定单都是如何要求不同的响度标准呢?这就不得不说说什么是CALM法案了。) E1 V' v) N- }
不得不说的CALM法案# Q1 s" O! t* H4 Y4 r  A. _  O- a
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# B" D7 ^, w; w" [9 X
. N7 ]- \0 q/ L2010年9月29日,美国国会通过了Commercial Advertisement Loudness Mitigation(商业广告响度缓解法案,简称CALM。该法案由来自加利福尼亚州的众议员Anna Eshoo在众议院提出。 据说,她受到启发写下这项法案是因为在她举办的一次假日晚宴上,吵闹的电视广告把气氛搞得很不协调。作为大响度商业广告问题的一种解决方案,CALM法案提到了被ATSC(美国高级电视业务顾问委员会)推荐实践的A / 85文件。 完整的文档可在atsc.org上找到。不过我们在这里只说重点,随着ATSC A85的更新,CALM会根据新建议随之更新。所以从本质上来说,CALM实际直接绑定了A/85。
- l6 v0 C& Q: V4 u* |# ]% ^& D7 d4 f下面是来自FCC(美国联邦通信委员会)的一些解释:
9 P% r2 d: \! y" A8 j“具体来说,CALM法案指导了委员会制定规则,要求电视台、有线电视运营商,卫星电视提供商或其他多频道视频节目发行商将ATSC A / 85的推荐做法应用于他们传送给观众的商业广告。”  }0 f- s/ b$ {4 ^* Y
虽然这项法案所约束的范围直接集中在商业广告上,但如果你将该法案套在电视节目上一同混合使用,无论电视节目是长时间的还是只有半小时,通过关联,你必须在该法案的指导范围内进行混合处理。其目的是在观看电视节目时,观众在电视节目与商业广告之间反复切换时不会有任何明显的响度变化,且当你更换频道时,也体验相同。
# Q6 U$ L! ?& D4 d8 b不过值得一提的是,在这项立法出台之前,美国联邦通信委员会对广播电视的最大抱怨是广告所产生的不愉快。而自该法案于2012年12月13日生效以来,美国联邦通信委员会对广播电视的头号投诉仍然是商业广告的响度。显然,该法案的通过并没有达到预期效果。
8 d" h! \$ N/ @这就引出了一个问题:“为什么我们要遵守一项影响我们如何混音的法规,并且可能会限制我们对一套规则的创造性选择,这些规则似乎对不协调的大响度广告的整体问题影响有限,这能告诉我们什么?
: y1 A' U/ S' w+ U% j, @7 e首先,它告诉我们,如果你想在华盛顿搞事情,你最好在晚餐时打断国会议员的讲话。其次,我们了解到了这些规范并没能完全按照他们的设想收获成效,所以我们决定挖掘并找出真相。我们发现CALM法案的确能够并且确实可以很好地完成它在设计时所要做的事情,问题主要在于每个电视网和内容提供商都以不同的方式去理解A/85,这就导致交付时的不同标准破坏了这一规定的有效性。
% a+ H" m8 e8 y% C 5783_1538602657_thumb.png
5 I" r+ [5 ]8 m2 H用iZotope Insight 测量响度
& Z& \& U1 L( y8 M0 A; o$ L  ^" B# e在实践中,这会发生什么?2 r) ^" c, Y8 c, q$ K  P8 @$ d
让我们看看商业广告(短片内容)对比我们正在混和观看的电视节目(长片内容)的建议。 A85文件很明显是重点针对商业广告的:* [, u/ y- J# z* R, t% p! U
“对于短片内容,A / 85建议在整个项目时长内测量整体混音的平均响度。”, L5 G$ C* N- O% r
相比之下:
" f5 y  a9 p* Z6 R“对于长篇内容,A / 85建议在音频混合和摄取期间识别和测量“锚元素”(Anchor Element)。锚元素通常就是指对白,在设置音量控制时,聆听者往往会关注该对话。将锚元素的响度值被作为正确混合节目的响度。”3 C0 ]3 }% F; d) s" L% y: ~: T
本规范的预期实施方案是说要采样节目中具有代表性的部分并对其进行测量,以确保对话符合BS 1770 LKFS(或LUFS)测量定义的“响度”的特定范围。没有必要测量整个节目。甚至没有必要测量每个有代表性的行为,不过这也是一个合理的测量方法。直截了当的说就是不必从头到尾去测量整个节目。
$ M6 i" U( s) ~% E1 P+ g' o请再读一遍最后一句,因为这是本次讨论的核心内容。
) Q6 ]3 v- W% {5 T1 A) C8 h2 c! A还有一个要提到的是没有必要将真峰值限制在-6 dBFS,这是许多有线电视内容提供商也选择的,但这几乎是另外一个话题。将真峰值降低到-6 dBFS会进一步限制动态范围,并且可能会使混音发出更大声、更粗糙或压得更扁的效果。这也可能导致另一个相关问题,即在广播链中所包含得响度控制设备(例如Evertz Intelligain盒),不过这完全是另一个讨论范畴了。
: w' I0 y% L6 ~值得注意的是,圈里人习惯使用行话“dash three(-3)”来表示“完整节目响度(完整节目时间内的长期整体响度值)”。这并不严格准确,因为1770-3可以用“对白”作为锚元素来测量,但用户必须特别分离“对白”,以便正确地进行这种测量,而在1770-1中,Dolby Media Meter(最常用的测量LKFS的工具)可以读取“单独的对白”和“完整节目”或“无限”几种的响度读数。排除这种情况的原因是技术性的,并且这还与1770-2和1770-3中的所包含所谓“相对门限”这个说法有关,这更进一步表明,我们整个群体并没有完全理解我们正在测量的是什么以及该如何去测量
4 o- g: z7 w# b/ L/ Z因此,这里就是这个过程的细节:作为混音师,我们被要求根据对A85建议的误解来提供演出,而这种误解的意想不到的结果是很多节目内容实际上比广告更安静,这就使CALM法案只能浮于表面,而A/85的意图是设定好响度,但还要保持动态范围和混音质量。
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 楼主| 发表于 2018-10-4 13:09:58 | 显示全部楼层
它看起来像什么, Q) Y% e( l/ i- R
我们已经和一些知识渊博的专业人士就这个问题进行了很详细的交流,我们把它作为一个很可靠的权威,当你用完整节目替代基于“对白“锚元素进行混合测量响度值时,将不会产生A85的预期结果。因此,下面列举我们通过iZotope Insight运行的两个风格迥异的节目并查看响度测量结果时的示例:
; b, p3 L6 c$ r' @3 o9 C* m首先,我们来测量一个以对白为主的CW电视台制作的单镜头喜剧秀《处女情缘(Jane the Virgin)》,该剧没有大音量的惊险场面或音乐。如果我们按照A85规范来测量具有代表性的“对白“,那么该剧的任何指定部分我们都会得到一个接近-24 LUFS的数字。该剧随机采样部分的平均响度值为-21.7 LUFS(图1), 而如果我们再对整集进行完整节目响度测量,我们最终会得到差不多-21.9 LUFS(图2)的读数,因为这种以对白为主的喜剧内容都差不多,并且没有很宽的动态范围。
- s( {1 I! T2 i0 X3 f 3567_1538602672_thumb.png * s' f) X& H  m9 B
(图1)使用对白作为锚元素测量9 ~  [) [# a, \
8078_1538602679_thumb.png 4 L' g( o% E$ O3 T: r
(图2)使用《处女情缘(Jane the Virgin)》分离对白和完整节目的响度测量值' K- Z" d0 v& U
用这种测量方法进出商业广告听起来相当不错,因为商业广告的测量方法是通过测量整个长度和内容来衡量的,所有节目的对白音量将非常接近广告,过渡会比较顺畅。% u* _( l& w6 R/ m2 @4 Z
与此形成鲜明对比的是由国家地理杂志出品的《漫长归途(The Long Road Home)》,这部带有枪声和爆炸声的剧集动感十足。 该剧第7集用1770-3(见图3)测量整体平均响度为的-22.6 LUFS,当测量完整节目组合时,产生-28.5LKFS的测量结果(见图4),所以如果移到-24 LUFS的响度,那么“无限”(完整节目)的平均响度值实际上变成了-18.1 LUFS,这完全超出了规范。, \8 j' @3 h2 A# Z) [" c& a. {
2071_1538602688_thumb.png * {) l5 [1 Z! G' U9 G/ I9 o
(图3)美剧《漫长归途》的完整节目与分离对白的响度测量值
* D! r) M9 f; W4 [! g# w/ B 1941_1538602697_thumb.png 9 }/ }; G* R  X4 K/ Q# |; G* T
(图4)美剧《漫长归途》的完整节目与分离对白的响度测量值 ! Z: J/ ]0 _, y% v
这就意味着惊险动作片比喜剧片和广告的对白音量要低得多,要知道通常人们会将音量控制设置在以故事情节为主的“对白”音量级上,当我们被要求循规蹈矩地为整体混音提供-24 LKFS(1770标准规定平均响度)的时候,这一概念将进一步瓦解 - 这意味着会出现一种情况:即在电视剧开始时,第一对动作是由对白来驱动的,随着故事的发展直到最后高潮几次剧烈动作,片中的爆炸声和枪声似乎不会比刚开始的剧情对白的响度更大,然后到广告时段就会以之前动作场面将近两倍的音量进行播出。此外,将完整节目混合测量也会改变同一节目剧集之间的音量,因此如果有人追剧《漫长归途》,他们将不得不来回调整剧集之间的音量。( O1 ?! M. ~" h* s6 S0 v) x
顺便提一句,杜比即将停止对其行业标准响度工具Dolby Media Meter的技术支持,这必然也会对此问题产生影响,也就是说该行业需要切换到其他用于测量响度的新标准工具。在这种情况下,我们现在使用iZotope Insight。. \5 X. S) N4 C7 K* B1 q
结论+ [) O1 F! m9 Y" ?  }  l
要清楚地表明,长时段节目的混合和测量应该使用“对白”锚元素来测量,而不是采用完整节目的整体平均响度。 1770 -1对此很有效,因为对白是焦点。 1770-2和1770-3也适用,不过一旦以对白作为测量的锚元素和焦点,就没有必要再偏离1770-1。 A / 85 2013中包含了一个补充说明 - 长时段内容不能用来测量整个程序,甚至完整长度的节目,当然也不能充当一个测量动作的依据。; U1 e, b. g$ W/ t# p
这种错误应用的最终结果是:我们在任何指定的电视或有线频道,流媒体服务提供商,甚至是一套DVD或蓝光套件中都有高达10 dB的响度摆幅。因此,这是存在于频道之间、服务之间,甚至是单个服务中同一节目的剧集之间。鉴于所述目标是统一和规范用户体验,看起来很明显的是制造了错误消息。但现在还不算太晚 - 如果我们都能就标准的最佳实施达成一致(并且从我们的讨论中看来,我们可以做到),那么我们就应该能够停止、重新校准、倾听,然后移植到所有平台并提供交付规范,让节目能够以一致的、具有动态的、对声音有益的方式呈现出来,满足电影制作人的创作意图,同时满足CALM法案的法律要求和A85中提出的建议。* ]4 K; k7 s$ N6 I6 l1 L
尽管我们可能很狂热,但这并不疯狂,为了让它成为现实,我们鼓励通过来自共同声音社区的集体讨论、辩论与分享。# G# C5 c/ E7 y6 f
请随时通过King Soundworks与我们联系,并提供有关此事的任何想法,因为我们致力于达成统一的规范。此外,我们正在努力与ATSC、杜比以及我们可以聚拢的众多内容创建者和提供商一起举办活动来讨论当前的情况,启发利益相关方并努力达到预期的结果。, \8 t: C, E8 e! {
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