如何在混音中使用压缩器？

哚哚

如何在混音中使用压缩器？

对于大部分效果器的调节，我们都能得到明显的反馈。如EQ提升高频，声音变明亮了；混响发送量增加，空间感变强了。但是压缩，除了极端调节，大部分新手同学只能能感知到音量大小区别，这也是压缩的难点之一。

歌手录歌时，唱得太轻，电平就太小；大声歌唱，电平又太大。压缩器可以将歌手的动态范围减小到可控的水平，这也是压缩器被称为“动态处理器”的原因。

电吉他，是另一个很难在整首歌里发挥一致的乐器，任何弹奏失误都可能留下一个“坑”。压缩器也可以让其保持在一个连续的电平。还有很多其它的乐器和声音，某些时候都可以受益于压缩器。

所以，压缩器有很多应用。在音量电平失去控制的情况下，压缩器都可以根据你的需要，使它保持在一个合理的范围。

01

主要参数

门限（Threshold）
决定压缩器开始工作的起始音量电平。低于这个电平，压缩器不会工作。所以要把门限设置为最低音量以上，在这里压缩器开始工作。

压缩比（Ratio）

设置为1:1时，压缩器不工作；当大于1:1时，压缩器将会按所设定的比例衰减超过阈值部分的音量。如果压缩比调到极端大（如20:1），那便产生了压限器的效果。

增益补偿（Make Up）

压缩后的整体音量会比原来小，所以要用到“输出”或者“增益补偿”旋钮，为的是在动态被压扁后再把音量恢复到合理水平。当然，有些压缩器会有自动增益补偿（auto gain make-up），根据你降低的门限自动补偿它的增益。

目前为止，掌握门限（Threshold）、压缩比（Ratio）和增益补偿（make up）这几个主要参数，理论上能满足大部分需求了。

02

拐点、建立/释放时间

许多压缩器都设置了软拐点（soft knee）。当把软拐点打开时，电平到达门限时压缩器不会立即工作，只是纯粹启动；随着电平的增大，压缩比逐渐增大，到达某个电平时，压缩器也达到压缩比（Ratio）所设定的压缩力度。

处理一段超出电平范围控制的人声，可以把soft knee打开并设置较大的压缩比，门限调整为可接受的最低电平。当人声超过门限，压缩器会适度压缩；如果人声大到失去控制，那么压缩器就会超大压缩，直到人声听起来舒服。这有点像自动压缩比控制，最大压缩力度是由前面板上的压缩比（Ratio）来决定的。

Attack建立时间，用来控制电平音量到达设定门限后多久压缩器工作；Release释放时间，用来控制压缩释放有多快。

如果我们想让过大的电平缓缓降低而不是一变大就立即被压制下来，那就可以尝试调节attack。同样，如果压缩器恢复音量太快，听起来像人为操作，我们就可以用Release释放时间控制压缩器恢复的速度。

部分压缩器中，可能还会有“Peak/RMS”（峰值或有效值）这个按钮。“建立”和“释放”是由你要压缩的歌曲决定，但歌曲是不断变化的。“Automatic”（自动）或“Peak/RMS”（峰值/有效值）能为你连续设置正确的启动和释放时间。

03

让声音更有冲击力

通过压缩，我们可以给强节奏音乐增加冲击力。

压缩器通常是降低峰值的，除此之外它还能产生惊人的峰值。这种技巧通常用于打击乐器，例如如底鼓、贝斯等。可以通过attack使压缩器以一种缓慢的方式作出反应，让重击信号过冲并产生峰值。

先用较慢的release和attack，把门限和压缩比调大。

播放电平最小的部分，逐渐调低门限。你应该能找到这样一个点：尽管乐器更安静了，但是输出却有更多冲击力。调整输出增益使其恢复到一个良好的音量。

播放歌曲音量最大部分，你会发现，乐器都很安静。降低压缩比，直到音量足够大。

再检查歌曲中音量较小的部分。也许它没有那么有力，那你需要把门限降低一些（当然需要把输出增益调大来补偿）。

最后，播放一遍，调整attack来得到你需要的冲击力。

在这过程中，release的调节值得注意。如果设置太快，会有抽吸效应；反之，如你把release设置太慢，会损失很多冲击力。

04

去除人声齿音

如果人声的齿音太刺耳，但又不想单纯通过EQ来衰减，那压缩器是不错的选择。

将attack和release调快，压缩比设定在3:1，并挂一个均衡器在侧链上，衰减所有中低频，在3-6KHz区域做提升。

这会让压缩器对齿音产生过度反应，此时调整门限便能控制齿音的能量。（侧链上的均衡器不会影响贯穿压缩器声音的频响，侧链控制的声音只是给压缩器听的。）

切记不要过度去除齿音，不然容易造成“大舌头”。

理解压缩，这是第一步；接下来我们要去训练自己的耳朵，让耳朵能听出压缩前后的区别，这是最重要的，这样才能明白做压缩的真正目的。