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发表于 2018-9-27
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Stems与母带
正如我所提到的那样,传统的母带处理是完成立体声(原本单声道)母版的最后一个步骤。不过最初它主要是为黑胶唱片做预处理之用,其动态范围比磁带更有限。它需要进行特定的技术调整,解决了黑胶唱片潜在的播放问题,但其目标始终是尽可能真实地完成声音的混合。即使当代多轨录音方式已经生根,但这仍是母带可以做的事情。
如今,虽然混音师为母带工程师提供最终完成的经过立体声混音的音频文件,但一些混音师已经开始学习为母带工程师提供额外的stems(主干分轨)。Stems其实不过是主要乐器组的编组混音; 例如,所有鼓组音轨、所有低音音轨、所有吉他、所有键盘、所有伴唱、主唱等经过编组的混音。Stems将包括所有相同的处理,因为它们也是一个完整的混音,并在Unity Gain中播放它们应该与同一会话的立体声混音完全相同。这个思路其实是为母带制作工程师提供比仅使用已完成的立体声混音更多的灵活性,使他能够对这些音乐元素的平衡进行更大的调整,而无需特殊的处理技术(如MS) 。但这也同时提出了一个问题:这些音乐调整是否真的应该成为母带制作的一部分。当然,如果同一个人正在处理混音和母带制作就不是问题,因为他总是可以访问各个混音元素,并且可以随时返回并对混音进行微量调整。但当把混音发送到专门的母带制作室时,还应该包括哪些内容?是否应该让母带工程师进行这种调整?
一些母带工程师可能会对stems持欢迎态度,特别是如果他们正在为一个客户做一份母版制作工作,他们的混音经常有缺陷,通常需要提供比母带技术更多的调整。但总的来说,我倾向于认为混音工程师应该在混音阶段去解决掉那些需要做的调整。对于母带处理工作人员来说,使用MS(中央/侧向)处理等特殊技术稍微调整像轨道上的主唱人声音量这样的东西是很正常的,但是许多母带工程师认为需要对混音做更强烈的变化时真的应该被送回到混音师那再做一下为好。
有备无患的替代方案
为母带处理提供几个不同的混音版本是非常棒的做法,这意味着你除了提供一个主混音版本之外再作一个人声更大一点以及人声更小一点的版本,它们的主唱人声音量与主混音人声音量上下相差1 dB,其他一切都相同。这种思路是考虑到人声这一关键元素的音量平衡在不同的系统上回放通常会有差别,如果混音师的监听环境有点中频偏重或存在偏差,那么之前提到的那两个对主唱人声进行提升或衰减的版本则可以派上用场,母带制作房间的听音环境通常经过更精心的优化,会使用更加中性的参考级监听音箱。
现在,在涉及立体声总线处理的替代方案中还有另一个需要考虑的因素。大多数母带工程师更喜欢混音师在立体声总线上做很轻甚至不加任何处理。这为他们提供了更大的灵活性,可以做任何他们需要做的事情来达到最佳电平和整体的动态、音调。如果混音师进行过度处理,那母带工程师就无法成功地进行他认为那些必要的细微调整。有些混音师喜欢在混音中运用相对较重的主控总线处理,并将其视为一种手法。这很好,但我认为除非你就是偏爱这种手法,否则最好把它打回去。因为这会产生很糟糕的情况,负责人的母带工程师不会在使并发问题加重的版本上开展技术工作,他可以转向处理较轻的替代版本,并使用母带处理后的版本作为对混音师的指导,因为混音师能够在不会导致任何并发技术问题的情况下实现这种声音处理。如果混音能倾向于较低的电平、较少的总线处理,那么在没有非常繁重的总线压缩和EQ的情况下无法独立完成的混音就可能处于劣势。
对于那些自己进行母带处理的人来说,创建两三个不同版本的母带可能是个好主意 ,其中一个创建为最理想的平均响度级别(即-14dBfs / LUFS,针对流媒体音乐服务进行了响度优化);另一个是具有较低平均响度的(-20dBfs / LUFS或更低,用于应对未来某些未知情况);再创建一个响度最大化的(相当于CD这样的旧媒介,最高但不超过-9dBfs / LUFS)。正所谓“居安思危、有备无患”。
结语
母带处理本身就是一门艺术,虽然很多标准实践已经很成熟,但它也正在发生着变化,所以熟悉最新趋势和替代方法绝对值得你去做一些额外的努力。但归根结底,最重要的还是我们所完成的母带听起来很棒,无论采用什么方法,我们的目标只有一个,那就是做出最好的商业唱片。 |
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