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发表于 2018-9-8
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要在大型调音台中避免出现这样的情况,首先是电路设计的合理与否,更重要的是元件选料的考究与制造工艺的精良,这三点并不是很容易做到的,所付出的成本也是巨大的。这就是为什么一台52路的PM5000的价格会是5台10路的MG10/2加起来的价格的100多倍,而主要的电声技术指标看上去却是差不多,如总谐波失真(小于 0.1% 20Hz-20kHz, @ +14dBu 600Ω THD+N)、本底哼声噪声(-128dBu 等量输入噪声,Rs=150Ω, 最大输入增益, 输入衰减关闭, 输入灵敏度=-60dBu)等指标都一样,只是通道串扰指标更好一些(PM5000为-80dB,MG10/2为-70dB)。实际上,要把大型调音台的这两个指标做得和小台子一样,其中要付出多少艰辛,可想而知。
此外,每个输入通道的前置话筒放大器电路(俗称“话放”)的优劣,是系统整体音质的关键之所在,而话放的好坏,不仅取决于设计,更是与元件的工艺和质量戚戚相关。厂家在推广高档调音台产品时,往往都强调在这一部分所作出的不惜工本的努力。
三、数控与场景记忆及唤出,方便了使用者的操作
场景记忆与唤出在数字调音台上已经是一个基本功能,甚至万元级别的低档产品上也是易如反掌,但要在模拟调音台上实现这个功能则很困难,在中低档中小型产品上是见不到的。在复杂的大型应用场合,这个功能需求又是非常迫切的。所以高档大型调音台往往会加上数控功能,音频信号的流程是在模拟域的,而众多静音、开关、分配与控制的状态信号则可以方便地存储在数字记忆体内并方便地调用。
YAMAHA的M2500系列大型调音台可以记忆及调用128个静音场景,就是说各个输入输出通道的128种不一样的静音状态组合可以记忆下来并随时调用,这已经方便了不少。作为比M2500高一个级别的系列,在M3000系列大型调音台中则可以存储128个场景,而且不仅限于静音状态,包括了分配、切换等控制信号的存贮。再上一个级别的PM5000可以储存超过990个用户自定义场景,而且场景参数更为丰富。
四、哑音编组和VCA编组功能,让你变成千手观音
哑音编组是大型高档调音台一般都具备的功能。在现场演出扩声中是一个很有用的功能。比如说,在演出前排练时,为了达到平衡,调好的乐队各乐器的通道推子位置都会高低不一,并在演出当中为了实际的需要还得适当的再调整。而推子的数量会相当的多,仅一套架子鼓周围就得用8支话筒。如果在演出当中暂时不用它,音响师就得死死记住每一支话筒输入通道的电平位置,才能在需要时将它们恢复成原样。这在瞬息万变的现场演出中是很不好做到的,就是做得到,反应速度也会比较慢。一旦误动,就会影响整体效果。
如果调音台具有哑音编组功能,就可以把这些通道编入一个哑音编组,实施统一的哑音控制。无论是一起哑音还是一起开通,只需一点即可,每个通道的推子位置和电平值都不会变化,而且可以同时设置多个不同的哑音组合。
但这个功能只是集中控制了所选定的通道的静音与否,如果在使用中需要做到多个推子一起推上去或一起拉下来,通过“推子时间”来以做到一个淡入淡出的效果,就需要用到VCA编组功能。
VCA是Voltage Control Amplifier的缩写,意即“压控放大器”,一般来说,只有大型的扩声调音台和录音调音台等高级调音台才有VCA控制,如YAMAHA的PM5000提供了12个VCA编组可用。在调音台上的每一个输入通道电路上都有一个VCA元器件,每个通道的的输入信号电平可以由该路的推子控制,也可以由VCA信号来控制;当把某几路通道编到一个VCA编组后,推起VCA推子,编在该VCA编组的那几个通到的电平就得到提升,拉下VCA推子,则相反。这就好比音响师多了好几只手,能同时推起或拉下十几个通道的推子! |
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