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发表于 2018-1-1
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维罗纳，维罗纳!
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# P# j0 n1 N7 e. Z S$ V 对歌剧迷来说，维罗纳意味着什么，那还用说吗？2013年秋天，我去意大利旅游，其中一站到维罗纳，尽管那时夏季歌剧节已经结束，但在维罗纳著名的圆形露天剧场(又称维罗纳竞技场)外，仍有意大利人身穿《阿伊达》剧中男女主角拉达梅斯和阿伊达的戏服，招呼游客与他们合影，堪称独特一景。到维罗纳看一场露天歌剧，一直是我的梦想之一，尽管我收有不少这个剧场演出的DVD，但“百闻不如一见”，身临其境还是有很大的诱惑力。再说我们中国指挥家许忠现任维罗纳夏季歌剧节的首席指挥，因此对维罗纳更多了一份亲切感。/ J2 ^# M" g+ e3 m5 \6 U. A& H
7 f# b. M I% T9 u! _4 i 今年7月下旬，在第95届维罗纳夏季歌剧节举办期间，我们一行歌剧爱好者再次来到维罗纳。维罗纳本来就是个旅游城市，又逢夏季歌剧节，热门的旅游景点人群熙熙攘攘，摩肩接踵，气温也高。露天剧场外的广场上，各餐饮处坐满了游客和歌剧爱好者。用过餐，天色渐暗后，当我走进这座古罗马时期的宏伟建筑，手抚千年石壁，感叹历史沧桑，穿过幽暗过道，眼前豁然开朗———哦，巨型的露天剧场，一览无余入眼帘，顿觉激情满怀，梦想成真! 来一次维罗纳不容易，我们订购的是内场票，几乎是最高价位，正对舞台，离乐池十排左右。演出是在晚上九点开始。演出前有一位身着戏服者上台敲锣，第一次，敲一下；间隔几分钟，上台敲两下；再间隔几分钟，上台敲三下———演出正式开始。* X, y! Q# _7 _* @
& t* A7 [6 n: v( D4 `8 U( K" G 我们欣赏了两场歌剧，第一场是普契尼的《蝴蝶夫人》，由Jader Bignamini指挥，导演即是大名鼎鼎的弗朗哥-泽菲雷利(Franco Zeffirelli)，他是玛利亚-卡拉斯时代的骨灰级元老，现在将近一百岁了。这场歌剧的场景是实景制作，已上演多年。在维罗纳这样的巨型露天舞台，实景制作还是有一定优势的，泽菲雷利深谙此道，场景设计得有宽度，有深度，整体感好。最令我惊喜的是男女主演，饰演女主角的是乌克兰女高音Oksana Dyka，形象娇美，唱功出色，演活了一个深情、悲情的巧巧桑。看资料得知，这位出生于1978年的女高音风华正茂，近年来不仅在维罗纳大红大紫，也是其他著名歌剧院的上宾。饰演平克尔顿的是意大利著名男高音Marcello Giordani，我2014年曾在维也纳国家歌剧院观赏过他饰演普契尼《托斯卡》中的画家卡瓦拉多西。让我有些诧异的是，他此番在维罗纳露天剧场的表现，无论是音色、音质，还是力度和稳定，居然胜过在维也纳的室内剧场——须知，在露天剧场演唱的难度，远远超过室内剧场。也许，他当晚的状态特别好，那真是我们的幸运了。最令我陶醉的是第二幕第一场结束前的那段著名的哼唱(合唱)，此时夜色朦胧，灯光朦胧，浩瀚夜空，满天繁星，幽幽伤感的哼唱仿佛从舞台后面的地底下丝丝缕缕地袅袅升腾、弥漫、升腾、弥漫……感人肺腑，催人泪下。这是我此生听到的最动人心弦的哼唱，为了这一刻，我从上海赶到意大利维罗纳，也值了!
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第二天观赏的是维罗纳歌剧节的招牌剧目——威尔第《阿伊达》。也许这部歌剧的传统制作演得太多了，此番的《阿伊达》是部新潮制作，将剧中的原始风情和场景现代化机械化了，最为典型的是第三幕凯旋的“大进行曲”，全部是机械模拟的各类动物上场，甚至摩托车、电瓶车之类的也招摇过市，驰骋舞台。舞台两侧高耸着两个钻井台，也许是暗示剧中埃及和埃塞俄比亚的战争是为了争夺石油？ 到维罗纳来观剧的除了歌剧爱好者，不少是游客，他们对歌剧新制作不大感兴趣，现场观众的人数明显少于《蝴蝶夫人》。不过，主要演员还是蛮出彩的，饰演阿伊达的是俄罗斯戏剧女高音Irina Churilova，她曾获2013年多明戈国际声乐比赛大奖，嗓音洪亮宽厚，音域全面，只是稍逊韵味。饰演拉达梅斯的是意大利裔的乌拉圭男高音Carlo Ventre，演唱结实有力，字正腔圆，一曲《圣洁的阿伊达》唱得声情并茂，干净利落，堪称完美。
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3 P. z0 I* T" P) Q4 q. y" Z 维罗纳露天剧场的声效独一无二，这么大的场地(可以容纳一万多观众)，居然不用电声扩音，全凭人的真嗓子，堪称一大奇观! |
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