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发表于 2017-10-20
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其四,对于成长和生活在浪漫主义氛围中的艺术家们来说,爱情体验无疑是构成他们整个精神生活的重要部分,深刻地影响着艺术家们的情感世界,肖邦则更是如此。他短暂的一生中经历过几次爱情体验,这些都在不同程度上对这位作曲家的感情生活产生过影响。肖邦短暂的一生,他的感情生活,特别是他的内心深处,总是蒙着一层悲情色彩。
那么,关于“悲情”内涵在肖邦具体音乐作品中的体现,通过对作品特点的梳理和归纳得出三个方面:
一是“悲情”是一个音乐风格范畴;
二是“悲情”在精心的结构布局与艺术处理中体现;
三是“悲情”是浪漫主义气质的彰显。
首先,“悲情”隶属于音乐风格范畴。在肖邦的音乐中,“悲情”常常是音乐作品的基调。调性对音乐的基本性格能产生较大的影响,大调通常表现明朗、欢乐等情绪,而小调则更多用来表现阴沉、忧伤等。在肖邦的作品中,有大量的小调作品。当然,仅凭调性判断风格基调过于粗浅。采用小调的作品,不一定都具有悲情气质。而肖邦之所以大量采用小调来进行创作,是因为这种音乐旋律能更好地抒发作曲家的情感。“悲情”作为一种风格范畴,除了在音乐技法方面有某些规律可寻以外,也受到历史民族文化因素的影响,成为一种特定的审美经验。
其次,“悲情”在精心的结构布局与艺术处理中体现。如:《E大调练习曲》(Op.10No.3)是一首大调作品,它具有一个三部性的曲式结构。在E大调上的A段温和、柔美、音色醇厚。主题宁静祥和,如同一种甜美的回忆。B段整体是动荡不安的发展性段落,但它以一种渐变递增的音响逻辑方式进行。以省略下方两个声部为弱起开始,低音的进入却以跳音的形态打破了之前的悠长气息。高潮段落完全是一种压抑并倾泻的状态,作者动用了所有的减七和弦,通过悬置解决的频繁转换、四声部节奏上的并行齐进加重了这种阴郁状态的程度,似乎到了一种天昏地暗、走投无路的绝境之地。而从高潮走向衰退回复的过程仅用了8小节,虽然篇幅不长,但该作品内涵容量却不同寻常,它丰满的和声音响使“悲情”效果充分体现。这种手法,就是于润洋先生上面所说的更为强烈、深刻的“悲剧――戏剧性”。
第三,“悲情”彰显浪漫主义气质。从形式和内容这一对音乐美学基本问题来看,浪漫主义时期的作曲家认为音乐是一种表情艺术,一定的情感内涵才能决定它的音乐形式。肖邦没有创立某种新的体裁样式,但一些既有的音乐体裁到了他的创作中,却得到了前所未有的发展。像肖邦《c小调练习曲》(Op.10No.2)这样的左手是流动音型、右手是和声旋律形式的练习曲,仅是双手旋律便能给人很深的印象记忆。该曲转调频繁,产生强大的调性调式的内在动力。
肖邦对于体裁的偏好可以从他一生的创作中看到。他执着于一些既有的体裁,善于运用并加以发展,使之达到一种前所未有的高度。夜曲就是其中的一种。肖邦赋予夜曲的内涵几乎已经达到了这种体裁所能承载的极大限度。这种内涵深度和作品的悲情含量存在着密不可分的联系。
肖邦音乐中的“悲情”内涵不是音乐作品中声音构成物以及其秩序组合所产生的意义中所固有的,也不是从个人心理经验中产生的。我们将声音构成物以及其组合的形式视为音乐作品的客观存在,这样一种客观存在不论是否为人所意识到,它都自身存在着,它从作曲家将其创作出来开始,就以某种形式在宇宙中存在着。“音乐家在某一时间延续的创造性劳动过程中创作自己的作品。由此创造出某种东西,也即音乐作品。在这之前,它根本不存在,而从它产生的一瞬间起,就以某种方式存在着,并且完全不依赖于是否有人演奏它,欣赏它,或是以何种方式研究它。”但只有当主体对其进行意向性投射时,这样一种客观存在才对其产生意义。” |
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