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[资讯] 发烧音响出来的低频声音为何会有很大的差别呢?

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发表于 2017-2-23 22:30:35 | 显示全部楼层 |阅读模式
在音响线材设计理论中:“音响系统在任一个频段,对音箱的控制力,从小到大连续变化时,声音会有朦、虚、实、紧、硬连续变化。 音响任一个频段,能把录音软件表现好的点,声音是在“实”的中间点。这种现像是音箱的特性造成的。音箱这个特性是音响正确调音的难点,也有了音响正确调音的目标点。”全频每一个频点,把声音调整到“实”的中点,这是音响系统真正的量感平衡。在量频坐标上,把点连成线,这条线就是这套系统的声音“实”的量频曲线。不同搭配的音响系统,有不同声音“实”的量频曲线。 音响系统在自己的这条量频曲线上,声音所有的听感评价指标,都能有很好的表现。这时,不同音响系统声音的差别,只是器材档次的差别。不同档次的音响器材组合,数据合理搭配,全频声音都存在这个“实”的中间点 。音响器材对音频电压、电流的影响这个论点,发烧友可以从不同线材搭配的声音差别去体会,或做实验论证。音响线材设计理论中还提出一个论点:“音响器材对音频电压、电流有放大的功能,实际是功率放大。同类音响器材对声音不同频点的音频电流、音频电压放大的比率有微小的差别和不平衡。正是这点微小差别和不平衡,在不同音响器材的声音表现上,是声底的不同。有高频飘、锐,中频厚、薄,低频虚、实,声音软、硬等等不同评价。这样,就有了音响器材声音互补的要求。 音响系统对音箱的控制力,是对声音密度的控制。如音箱接受相同的音频功率,音频电流对音频电压的比率小,声音的表现是音量大、声音密度小。音频电流对音频电压的比率逐渐加大时,音量逐渐减小,声音密度逐渐加大。这过程中,其它听感评价指标也随着变化。尽管这个比率差别很小,对音响声音正确调音是非常重要的。音响系统正确调音,声音密度应该是重要的调控对象。” 音响量感平衡就是声音密度平衡。这个平衡,有两层涵义,一、各个频点声音软硬平衡。二、全频声音密度平衡。 音响器材和音响线材相比,线材在声音全频范围,电流控制能力对电压比率的大小、不平衡度的离散性,要大得多。看起来,这不是好事。但是,从另一个角度来看,设计、制作好的音响线材,经过精心搭配,对于音响的正确调音,起决定性作用。
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从另一个角度去理解电源线
6 Y5 G# n- d( W, |6 a对于电源线,不妨试着从另一个角度去理解:把音响器材看做一个黑匣子,不去考虑机内变压器、整流、滤波等环节。只分析音频信号的输入、放大、输出,在不同频率,需用的不同量的电能,主要是电源线供给的。在交流电50HZ正弦波的谷点,整流、滤波后的电能起了补充作用。/ f3 U* z) a2 E. S2 T( I  L
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对信号线、音箱线的作用
& ^4 \' K+ @7 ^! t, x% `- ~对信号线、音箱线的作用比较容易理解,也是全频的、对不同频率、不同量能的音讯电流通过,起平衡控制作用。音响线材在不同频点有不同的等效阻抗、不同的控制力。如果音响线材全频电流通过能力一样,对于上面由实践得到的音箱特性,就会有:无论什么线材,高频都不会有好声音。那就会千线一声了。从音响线材对音频电压和音频电流的控制大小比率的差别,以及对声音的正确调整效果来看,在音响系统中,音响线材是电流控制型器件。由于音箱喇叭单元音圈有反电动势,它的影响可以折射到各个环节线材,音响线材用奥姆定律很难分析。6 E: k- A7 S+ {
关于乐器频率( z: w8 D! a6 f( W; h' S# F
乐团对任何乐曲的演奏,大多数情况,声音低于30HZ的,几乎没有。舞厅很强劲的“低频”大约在60-80HZ之间,炎黄第一鼓,七面鼓的声音大约在40-55HZ之间。贝司最低频是38.4hz,在所有乐曲的伴奏、独奏中,贝司最低频声音几乎用不到。当然,管风琴、钢琴最低频有30HZ以下的声音,也极少用到。雨果一张正弦波频率测试碟,有25HZ的,这个频率大多数人耳朵听不到。
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( s+ A# P: B) l* ^- |" O: c+ G有的发烧友说,明明白白有声音,我听到了,在场的所有人都听到了!没错,这是经过系统的非线性调制后的倍频,50HZ。音箱有35HZ以下、负3分贝的低频下限,就能比较好的再现所有录音软件的低频。功放、CD机、译码器的低频下限比音箱要低得多。这样,音响低频声音要很好再现,音响线材低频综合控制力起决定性作用。音响线材调音是减法,有减才能有加。基础是功放要有够加减、调整的功率余量。音箱全频出好声,对音频电流和电压比率,有比较严格的需求、对于系统的输出,线材组合既要音频电流合理通过,又要合理衰减。少什么加什么,多什么减什么,这就是音响线材的功能和正确调音的道理。) ^. |% j1 P; d/ t" v% J  h" ?
音响线材的两个基本功能
9 k! G0 r: p% I( D音响线材要有两个基本功能:一、有真正全频音讯电流平衡传输的能力。二、有互相搭配满足音箱好声的互补性。音响的声音和自然界的声音一样,低频携带的能量大,随着频率的增加而减少。在功放和音箱数据搭配合理情况下,音箱低频声音能够有很好的再现,条件是:音响线材组合要有足够的低频段音讯电流通路、也就是低频控制力。低频声音能量大,音响线材的低频控制力的设计、制作,是一个很难,也很重要的环节。曾经提过建议,墙内线要用七股十平方毫米以上铜线,多股线量频曲线要平坦一些,十平方毫米以上的铜线,能量供给要充沛一些,低频调音的基础要好一点。台湾发烧友特别重视音响低频真实再现,认为低频声音真实再现,好的交流电源基础,要用二十平方毫米多股铜线。是有道理的。音响系统对音箱低频段控制力小时,音箱有淡淡的,若隐若现的低频,这时声音是朦。低频段控制力加大时,音箱低频声音变浓,占音场很大的一片空间,这时的低频声音没有形体、没有质感、没有定位、没有方向,听感似乎比实际音高要低,感觉低频声音是从音箱底部汹涌而来。这时声音是虚。系统对音箱低频段控制力再加大时,浓浓一片声音开始收小,有密度、有形体,
: [1 w" M/ P! k* M4 r) b3 ~有质感,有余韵、有准确的空间定位,这时声音是实。系统对音箱低频段控制力再加大时,低频声音密度加大、形体进一步收小、甚至连余韵都收到声音形体里了。感觉空间分离度更好,听频率似乎要高一些。但听起来不是很舒服了。这时声音是紧。不管声音朦、虚、实、紧,低频声音频率没有变,只是主观听感。和低频一样,中频人声在没有调整到声音“实”的中间点时,声音的感觉是有点厚、有点肥,口形变大、有点软、声音缺少密度感、没有光泽,缺少质感。有许多对中频声音“厚”,和女声“爹”等评价,是在这个基础上的。/ g8 _) N7 |9 d! c2 G2 J
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关于器材的搭配: r8 r4 X3 _5 ]0 H
当器材搭配合理时,音响正确调音,是音响线材来完成的。当功放输出功率小于音箱额定功率时,音响也能正确调音,也是音响线材来完成的。这时,音响声音有两个缺陷,音量大时,低、中频声音形体会变大,声音密度变小。大动态时,声音会有比较严重的切顶失真。用小音量来听,全频声音也会表现不错。这个切顶失真,分析功率放大管的特性曲线,会很清楚。
2 f. K9 S: x6 L总结几点
# @4 C) T' R0 [3 u( D一、音响系统正确调音的关键,是音响线材正确组合,有全频音频电流的平衡控制能力。4 ^5 N8 T4 o7 L( H

6 J9 j2 W1 k+ c# S) F二、音响线材和器材搭配要能把音箱全频声音的密度都调整到“实”的中间点。
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' J$ B/ f! L$ P6 _4 V1 S三、调整好的音响,全频声音的听感评价指标有很好的表现。低频声音的形体、质感等也都有很好的表现,有准确的空间定位。许多音响线材,低频控制力都有欠。不是音响线材制作厂家的问题,而是线材低频设计、制作等方面存在难点。难怪有大发烧家曾经提出两点意见:一、音响低频声音没有方向性。二、建议发烧友给音响配低音炮。
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发表于 2017-2-28 09:57:32 | 显示全部楼层
我收藏了,谢谢
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