|
|
发表于 2010-8-13
|
|阅读模式
浪漫的海顿 浪漫的莫扎特
“一千个人眼中有一千个哈姆雷特”，更别说时代更迭中、心绪变化里、弓弦毫厘间拉奏出的千千万万个乐曲演绎版本以及观众各异的聆听感受，这也正是舞台艺术妙不可言之处。11月24日晚，笔者就在上海交响乐团音乐厅，从小提琴家莱纳-霍内克演绎的海顿和莫扎特音乐中听出了一丝浪漫气息。
相对于海顿浩如烟海而又名声在外的104首交响曲和68首弦乐四重奏，小提琴协奏曲的体裁似乎并不为海顿所青睐。据考仅有3-4首小提琴协奏曲是真正出自海顿之手，其中还有一首曲谱已经佚失。当晚演奏的《C大调小提琴协奏曲》和《G大调小提琴协奏曲》分别安排在上下半场打头阵。霍内克精湛的技巧和细腻的处理在这两首协奏曲中最是显露无疑。《C大调小提琴协奏曲》的第一乐章是笔者听过速度最快的版本，从乐队奏响第一个音符开始就令人耳目一新。弦乐的连奏增加了歌唱性，使第一主题附点节奏的巴洛克色彩被削弱，另有一番韵味。独奏华彩段落，小提琴犹如优雅灵巧的花腔女高音，华丽地在高音区百转千回，没有丝毫声嘶力竭或者尖锐刺耳。霍内克运用了相对自由的速度，但大幅度的肢体动作还是让乐队抓住了乐曲的律动。没有了专职指挥，24人的弦乐队唯独奏家马首是瞻，反倒缩短了“反射弧”，自然而默契。最令人印象深刻的是第二乐章柔板。霍内克绝佳的音准和超强的控制力，即使在细如丝的音量下仍然收放自如。在弦乐的轻柔拨奏和应和中，独奏小提琴小夜曲的旋律动人至极、如泣如诉。在《G大调小提琴协奏曲》中，霍内克充分展现了小提琴充满表现力和流动感的旋律线条。
在上下半场的另外两首曲子——莫扎特《降E大调第三十九交响曲》和《D大调第三十八交响曲》中，莱纳-霍内克放下小提琴，专心地举起了双手担当指挥。相比于浑然天成的两首协奏曲，身份转换的他与交响乐团的合作却像隔了一层薄纱。兴许与霍内克司职的乐器有关，在把握小提琴所擅长的抒情性歌唱性的段落时，他颇有心得，演绎更自如，表现英雄气概和戏剧性的段落则略显层次感不足，如《降E大调第三十九交响曲》第一乐章。相比之下，大轴登场的《D大调第三十八交响曲“布拉格”》的演绎就完整且出彩得多，交响乐团与指挥的配合也渐入佳境。第一乐章抒情而富有朝气的戏剧性，第二乐章柔和而富有魅力的咏唱，第三乐章轻盈而调皮的激奋，丰富的乐队色彩被霍内克调和出来。掌声雷动，在这个感恩节之夜，没有加演，也足够让人回味无穷了。
|
|
[复制链接]
