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发表于 2010-8-12
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关于推弦的问题——
% }9 w4 c/ L4 k8 R1、杂音 ; L" g7 h/ @* G* f
Vivian:推弦时的杂音怎么解决?
( P/ O) a) ?+ u4 EIBANEZ:可以用右手消音
" `2 i( ^4 P, N* U @7 L" K小豪:你可以用食指貼住其他線來推弦 ; P- A3 Z3 g5 n7 B" {& M& y: o
无聊困兽:我认为最好右手锁定，用右手手掌护住，还有左手也要注意，垂直点，我最早练琴的时候也是
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+ v" T( Z4 [6 V2、应用范围 ( \ B9 B0 q- o0 o& a) C
木吉他推弦一般在哪几跟弦上进行？调到标准音，最多能推多少度？
2 X: H/ z9 A+ }$ o& r6 B' U8 n& B风华九月：一般来说，1、2、3弦往上推；4、5、6弦往下拉 5 y& M- }. K' u( |! e
Z001982：民谣如要使用推弦，在标准音律上只能推小2度。
6 U- [6 _* [( X; n2 d如果实在急需用推弦，则可把所有弦下调至bB调，便可以最多推小3度。 如果急需用大3度推弦，则可把所有弦下调至A调。 & W7 B. A8 P, A3 {( u
5 R( I {$ b6 W$ R+ [, ?; n; C3、适用手指 3 u+ I2 L; K% E& M* e' _- Z
早期的很多吉他手用小指推弦，但90年代的大部分吉他手用3指代替。用3指推弦更容易上手，可以减轻小指的负担。
S6 Z" T0 O+ [4 g/ o2 h+ x! D遇到双音推弦，应该用2指和3指！而不用3、4指。要彻底放弃小指推弦。 |/ \! E6 F. K0 @7 m9 t
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0 f$ d! V \7 Z# v! a" |如何推弦——
! h9 f( I- `' c3 R* g# a, Z+ oIBANEZ(转）：推弦的时候应该是手腕发力的，如果用手指发力肯定不对，最起码的后果是严重磨品。书上面的图解比较详细，按它的说明练，应该没有问题的。平时没事的时候可以用左手搭在自己的右手腕上找找感觉。
- `6 p: W( e: U手腕基本上是向右转动，注意是平行而不是垂直，手指与手腕垂直，这样在手腕转动时，手指就自然将弦推过去了，千万不能手指发力，否则很容易钻到下一跟弦的下面去，这样的结果很容易把品磨坏不说，出来的音色就特别容易“脏”，不好制音，还是按照标准的工作来吧。推弦这东西和吉它其他的技巧差不多，就是找感觉，练着练着只要找到感觉了，以后就觉得越来越顺。 ' `5 Z( {: _! O/ P& u/ e9 t
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BLUES大师SRV的推弦技巧——
1 _* b; H; O L) I; v1 O1、1/4音推弦 " `0 \- `2 j8 ~" S
另一个SVR的技巧是将一些音只推一点，使它在两个音中间，这样使solo有了很浓的布鲁斯味道。图2是一个展示这种技术的a小调乐段。你可以看到，倒数第二个音，在3弦上的C音，就被推了1/4个音，最后它的音高在C和C#之间。优秀的布鲁斯吉他手经常用到这种技巧，而SVR更为突出——他甚至在一个音推弦乃至两个音推弦中再用1/4音推弦。图3是一个SVR风格的e小调布鲁斯乐段，它包含了我们讲到的2种技巧——擦弦与1/4推弦。 ; o" j/ I) E, ?" v2 S
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2、推弦 ! u5 G0 _% k* P+ v3 Z
用推弦来修饰歌曲和solo是一种了不起的表现艺术，SVR正擅长这种技术。我特别喜欢他的颤音，因为它既强健有力，又幅度大。但是，这种技术不仅做起来难，说起来也同样不容易。因此，我建议你去仔细的听他的专集，看看他的现场video，区分那些是他左手的颤音，比如他的Live at the E1 Mocambo。这的确是一种难以用语言说清楚的东西，但只要你认真去看，你会学到很多的
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专题——
# l/ ]4 V1 A3 O+ c* Q. s' b关于箱琴布鲁斯的推弦奏法（片断）
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. D0 ~' G. L4 h/ {4 W1. 推、放弦奏法 ( B Y+ y( U) |/ f' _
推、放弦奏法是现代金属弦吉他演奏中不可或缺的一项技法，它起源于布鲁斯，是布鲁斯音乐演奏中一项十分重要的标志性技法。
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! C8 h4 H6 V: {4 G8 e {! q( z+ T% r虽然你可以在今天的电吉他演奏中看到各种各样、五花八门的推、放音奏法，但是要知道，早期的布鲁斯，却只使用一种接近半音的推放奏法。随着布鲁斯音乐的发展，后来受夏威夷吉他音乐的影响，全音推放（Full）也被大量地应用于传统布鲁斯音乐中。而在现代摇滚布鲁斯中，你有时还能够看到小三度、甚至大三度的推放（电吉他上），简直可以说，只要你的琴弦不会断掉，你想怎么推都可以。但是，如果你想掌握正宗的布鲁斯音乐，就需要对布鲁斯推、放弦技法的起源和应用理论进行一些了解。 , }/ B! p7 m# w9 H K* ?) k
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虽然早期布鲁斯是以五声小音阶为主体的，但在新奥尔良，有许多黑人布鲁斯吉他手还喜欢使用一个被认为“最让人心动”的“布鲁斯音”，它就是来自刚果民间音乐、后来被加入布鲁斯音阶中的b5音级。但由于这个音的音高与欧洲传统音阶中的相应音级存在着细微的差别（偏低约1/4半音）。因此，早期黑人布鲁斯吉他手们经常在它的前一个音级上使用接近半音的推奏技术手段来达成他们感觉中的这个具有特殊音高的音级，由此便产生了推、放音奏法。后来，为使他们所演奏的旋律与伴奏和弦更加和谐，又产生了由b3到3音级，以及b7到7音级的解决，这样，在解决和声冲突的同时，也能使旋律具有一些大调的色彩。许多黑人也同样喜欢用推音技法实现这两个解决（放音奏法在这两个音级用的很少）。虽然在理论上这两个音可以推到足半音，但很多人仍然喜欢将它们推到3/4半音。见于这种推奏法所产生的特殊效果，很多白人吉他手们开始模仿。但一开始往往很容易将它推至一个足半音。实际上，在今天，大多数布鲁斯吉他手们经常使用的1/2推音，其实际音高都普遍略低于一个标准半音（大约为半音的3/4），并且，在正宗的箱琴布鲁斯音乐中，你只能听到这种略微不足的1/2推奏和全音推奏（大二度）两个音程的推音应用。这一方面大概是由于布鲁斯音乐的传统听觉习惯；另一方面也可能是因为在原声箱琴上不易推奏出更高的音程吧。总之，了解这些知识将对于你认识和掌握较为正宗的箱琴布鲁斯有着重要的意义。
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; w# V* w9 {$ f2 q" _2、推音奏法
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你可以用拇指以外的任何手指推音，要领如下：
+ m6 Z/ o( l& J5 R* E1. 正确的推弦动作发力在手腕、而不是手指。因此要学会利用手腕、而不仅是手指的力量。这样不仅省力，而且更容易对推弦音进行控制。
8 C& N3 T. U* M% |2. 推弦过程中，推弦手指的各关节要尽可能地保持在相对固定的曲度（绷住），这样能提高腕部动作的效率。开始练习可能会觉得不太自然，但熟练后就好了。
5 P- X2 a$ k0 ~& V; m; s8 N3. 为能使推弦动作变得容易一些，主推指以前的其他手指可以一同在后边协助推音（食指推弦时除外）。
( w+ o8 Y2 r9 ]* p& a6 U' K4. 要注意体会，推弦时手部的运动是以图例中食指外侧与琴颈相接触的G点为类圆心的三角形底边运动。无论当你用任何手指推弦时，食指的外侧都可以靠在琴颈的侧边作为支点。
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记住，你的主推弦手指就像一根曲度相对固定的棍，推弦的动力来自腕部的轴向摆动。掌握好推、放奏法，将为你后面要学到的揉音技术打下很好的基础。 |
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