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发表于 2015-12-17
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使用这个技术,最重要的一点是确保回放伴奏时的音量和录制人声时的音量是完全一样的,而且话筒的位置也不能有任何改变。如果上面这两点改变了,那么相位抵消就只是部分的。另外一个潜在的不足是,如果在录音的时候控制室中有人(但毕竟这样可以让氛围变得自然),那么那些在录音时发出的声音,就都会被录进去。因此录音棚中的人,一定要尽可能在歌手演唱的时候保持绝对的安静,但是最后得到的效果绝对是巨好无比的!
另外需要考虑的重要一点,是你在混音的时候如何处理这两个轨道的音频信号。你需要在做出任何处理(音量调节、声像调节)之前将这两个轨道结合在一起。因此你可能会想到,在做任何音频处理之前,首先将这两轨分到一组或者将他们渲染成一个音频文件——后面这个可能是最好的选择,因为你在混音的时候可能不需要单独的轨道了。而且,如果你要用同一个伴奏,分别给三位歌手的话,那么你就需要将伴奏轨复制三次分别对应每一位歌手。
EQ&相位抵消
尽管我们对于之前技术所取得的成功都非常开心,但是觉得仍然有提升的空间,所以接下来我们决定结合EQ和相位抵消技术——我们的想法是,任何不能被完全相位抵消的频率,都可以在一开始的时候就被消除,让相位抵消去解决其他的问题频率。很高兴,我们的理论能够在实战中取得成功:EQ精确达到了我们想要的效果,尤其是当合一个低通滤波器结合并把5kHz处的频率稍微拉下来一些的时候(这个频率附近可能会有一些军鼓或者人声)。整体的漏音效果是和歌手将耳机的一边摘下来差不多的。人声的录音听起来很棒,很自然,不做作。
考虑到这个方法的实施过程非常简单,结果已经让我们非常震惊了。我们很喜欢用这样的方式进行录音——音质几乎没有任何损失,而且他还能给歌手带来非常不同的自然的录音环境。如果你担心录制伴奏轨的时间比较紧张的话,那么你就必须节省与歌手交流的时间,不过幸运的是,因为歌手和我们是在同一个房间的,所以我们与歌手之间的交流可以是面对面的,这样更加直接、更加省时。
在用人声话筒录制完一轨伴奏信号之后,我们把这个信号的极性进行反向,并通过相位抵消的方式消除人声轨道上的漏音现象。
话筒零轴&消失的声音?
尽管我们对于用EQ进行频率抵消的结果感到很满意,但是我们还是想尝试一下另外的一些方法。在接下来的一个方法中,我们把U87的指向性调到了八字形,并把它的位置进行调整,让录音零轴对着音箱——也就是说,我们的目的是录入人声,但是避免来自音箱的声音。这在消除漏音现象方面确实能够达到更好的效果,但是也仍然有它的不足。首先,这样的话筒摆放意味着Griff必须侧面对着音箱,也就是说他两只耳朵听到的声音音量是不一样响的。他觉得这样有一点奇怪,尽管他是一位专业的歌手,但是我们发现这样一来他的演唱明显还是会有一些不自然!而且另外值得注意的是,人声的音色也有所改变,这可能是因为话筒被调成八字形指向后,对来自话筒后方的声音信号比较敏感;尽管它避免了来自音箱的直达声,但是却也录入了更多的房间声。如果你觉得这样的方法值得尝试的话,那么你最好在话筒后方放一些声学挡板之类可以吸声的材料。
既然我们已经设置好了一个八字形话筒,而且有两位歌手需要录音,我们就尝试了对于八字形指向话筒来说最老实的录音方法,话筒两边一边站一位歌手。所以Vik加入了Griff,他们俩面对面进行演唱。两位歌手想要用同一支话筒面对面较好地取得相互之间的平衡,是需要很多默契的(Vik和Griff就是这样的默契组合),不过尽管如此,这种方法还是值得尝试。有趣的是,他们俩看上去都非常喜欢这种演唱方式,他们表示,比起让Griff一个人侧面对着音箱唱,这种两位歌手面对面二重唱的方式反而更好,因为可以将注意力集中在对方身上,就不会再觉得音箱的声音那么奇怪了。
八字形指向的话筒拥有声音型号为零的侧边,也就是说,当侧边对着声源的时候,是完全接受不到声音信号的。因此,如果把八字形指向话筒的侧边对着音箱,就能有效解决漏音现象。尽管这可能会让独唱歌手觉得有一点不自然,因为他听到的伴奏是来自一边耳朵的,但是如果可以让两位歌手一起面对面演唱的话,那么这种感觉就会缓解很多,当然啦,前提是这两位歌手必须像Vik和Griff这样有默契,能够很好地做到相互平衡。
伴奏开多响?
由于我们在录音时,伴奏的音量并没有开的很响,而且也没有戴耳机,所以Griff可以听到他自己的声音,因此没有必要再通过音箱来听自己的声音了。但是在有些情况下,可能还需要通过监听音箱监听自己演唱的声音,尤其是当歌手要求你将伴奏声音再调响一些,以满足自己内心小小的摇滚小妖精时!如果你可以在不影响整体音质的情况下满足他们的需要,那么就把他们的声音通过监听音箱放出来吧。但是我们决定研究一下这么做会对整个录音的过程产生何种影响。我们所做的第一件事,是调高回放音量,然后小心地防止话筒反馈(这明显是一个非常危险的事情),然后开始把一些人声信号输入到监听音箱中。
如你所料,提升回放的音量,意味着会有更多的漏音现象。另一个不足之处在于,尽管使用相位抵消技术可以有效减少漏音现象,但是他们也同时会影响到人声的音色。很明显,来自监听音箱的人声会对我们想要直接录制的人声产生一定的影响。不过优势在于,Griff觉得他挺喜欢音量高一些的监听,而且你或许会觉得这种方式还是值得尝试的,假如说它能够让歌手在演唱的时候更加自然的话——你可以选择忍受漏音,尤其当你是负责混音的时候!
不过还是要记住,在这样的音量下听音乐,很可能会让你丧失判断声音好坏的能力,因此你(录音师)最好还是戴一副耳塞或者在录音的时候跑到房间外面去。这样的话,你才能更好地判断录音质量的好坏!
总结
尽管在控制室中尝试这些方法是一件非常有趣的事情,但是还是很容易就陷入那种一心只钻消除漏音牛角尖的境地。在我们工作的过程中,很难对所有录音进行一个理智的分析,因为实在尝试了太多方法,但是我们非常肯定的一件事,是在摆脱了耳机的束缚后,歌手的演唱有了戏剧化的改变:我们听到他们在努力尝试用一种受控、精确的方式演唱,沉浸在自己的世界中。对于这一点,可能会有很多不同的观点。录音棚技术肯定是非常实用的,而且歌手也很有可能可以自己适应头戴耳机进行自然地演唱,这和让一个鼓手习惯听着click信号进行演奏是差不多的。回想我们之前是如何使用这种技术的,通常只是用作一种实验性的尝试,或者当我们录制人声的时候确实遇到了难以解决的问题时。而且,暂且撇开声音不说,从心理学角度来说,演唱者和录音师在同一个房间中也是非常重要的一点;所有的事情都能成为一个更加集合的关系,而不是那种“我-他们”之间的关系。
缺点?当然是漏音了。尽管一些音乐制作人认为漏音问题正是他们喜欢这种技术的原因之一,因为漏音的信号可以给原本枯燥无味的音轨增加一些“氛围”,但有的时候漏音现象还是能够明显地在终混文件中被听出来。而且尽管相位抵消技术看起来在我们的工程中非常奏效,但是从整个工作流程上来说,它可能会有一些弊端,尤其是当你要录乐队的时候。如果要在确保每个人都保持安静的情况下,录那么多遍,是非常困难的一件事。另一个缺陷是,当你在那种音量的监听环境下呆太久时,很容易出现听觉疲劳现象,而且如果你一直戴上然后摘下耳机,或者时不时往外跑的话,也会很奇怪。另外,你可能还得考虑到你后期如何处理人声,比如说,如果有时你想要用一些调音软件处理人声,那么如果背景音乐中有太多的漏音的话,那么最终混好的人声部分听起来就会有一些人造的感觉。
然而总而言之,在一个声学环境良好的环境下尝试这些技术,探索这种技术的细节,还是非常有用、非常令人愉快的,当然,前提是我们必须有这样的想法和给力的歌手(在这里我们要感谢Fred’s House乐队!)。相位抵消结合低通滤波器效果非常好,而且我们也肯定会在今后的工程中继续尝试这种技术。大体来说,不戴耳机录制人声是一个很好的方法,它可以成为你锦囊妙计中的一员,如果你觉得在录制人声的时候不顺利,或者达不到想要的效果时,就可以用这种方法试试看。我鼓励大家尝试一下。而且不要认为你一定要把你的话筒变成更好的,才能达到想要的效果:假设你房间的声学环境良好,那么你就大可以使用你之前的话筒来录制人声。
手持话筒
正如我们在上文中所说到的那样,如果歌手把话筒更靠近嘴的话,那么漏音现象就会相对减轻不少——话筒仍然会拾到同样的漏音和房间声,但是这时的人声信号相对较高。当然啦,不要为了让相位抵消技术成功,就一定将话筒固定在一个位置上,但是如果漏音现象很不明显,那么也就没啥问题了。请注意,你不一定要选择经典的Shure SM58话筒,这不仅是因为我们还有另一个更新、更好的选择(Beta 58)以及其他厂商生产的高质量手持动圈话筒,还因为现在也已经有了很多只要致力于现场舞台使用的手持电容话筒,例如Neumann KMS105。(你可以在SOS以下网站上找到一个对诸多话筒进行的概述http://sosm.ag/stage-capacitor-mics)。
我们当天没有足够的时间和足够多的话筒来测试所有可能实现的方法,但是作为最终选择,我们决定让Griff使用一支SM58,并用这种方法进行录制,这只是为了表明这种方法是可行的,而且也是鼓励他更快地进入角色,更自由地进行演唱。如我们所料,录制过程中的漏音现象很小,而且Griff也相当投入。SM58并不是非常适合Griff:它会在中频的地方有一些着重,而且很多地方都会出现爆音和破裂音的现象。但是像这样的现象都是可以用EQ或者其他音频修复软件进行修复的,而且有时声音清晰度也并不是最主要的因素——首要因素是,录制到的演唱的情绪、氛围是最佳的。
当然,如果你的歌手可以在一个高质量的固定录音棚话筒前很好地表现自我的话,那么我们绝对不会推荐你使用这种方法。对于其他方法的测试结果表明,你可能可以用其他的方法取得更好的效果。或许你也有更多的话筒可以进行选择。但是这些都是因地制宜的:如果有个舞台电容话筒特别适合人声的话,或则手持话筒能让歌手更自由地演唱,那么绝对值得一试。
手持话筒在此也会存在潜在的利与弊。
歌手反馈
考虑到以上所有这些无耳机录音技术都是为了让艺术家能够更自由地进行演唱,我们想到让Griff和Vik谈谈他们对于这种录音方法的感想。我们在上文中其实已经提到过一些了,但是Vik的总结可能更赞。她说Fred’s House是“一个为现场演出而生的乐队,如果跟着音箱进行演唱的话,那肯定会感觉更自然、更像现场演出——尤其对于欢快的歌来说更是这样。”
最后一点是很重要的,可能你只会把这种录音技术运用到固定的乐手和固定的乐曲中,然后对于其他的乐手或歌曲,还是会用回传统的头戴耳机式录音方法。你可以在Fred’s House官网上了解更多信息。 |
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