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发表于 2010-7-7
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喇叭推得太贴近后墙,这会使到低频过份凸出
首先,书架喇叭要『坐脚架』才靓声,这个实属必定,但也有些座地喇叭须要坐矮架;例如B&W的801及802等便 是。至于喇叭的高度,不论须要『坐架』与否,个别而言足以倾听者坐着时耳平低音为准。但是,这不只是喇叭的问题,座椅的高度亦需配合。举例说:若一款二路 二单元喇叭指定要辅以27“高脚架,应用后其低音程度高度达37“的话,如阁下倾听时所用的座椅令你坐下时耳朵的程度高度高于或低于37“,那便会影响到 正常后果,这会令到高中低频失却均衡。而关于初哥们来说,最显然易见的弊处则在于;若低音单元低过耳平,音场整领会变得低矮。若高于耳平,中低音与低音会 遮蔽低音,形成低音过多而低音缺乏,或会有音场较高的错觉,但结像与定位会因低音对低音的遮蔽效应,变得隐约。
但是,以上的并非清规戒律,仍 有许多非个别例子要视乎个别喇叭的设计来设定,似乎Martin Logan、Magnepan等屏风喇叭,又或Bose的间接÷反射技巧喇叭,便不能套用上述的高度设定原则。此外,某些巨型座地大喇叭将低音单元放得高 高在上,例如Wilson Audio的Grand Slamm,又或像Dvnaudio Consequence将低音单元放在贴近空中者,便需依据设计者的指导下,以一个较远的『冲程』听音间隔,才能分解出均衡的全频频率响应。所以,无论要 设定什么类型的喇叭都要先参阅解释书,看看有没有厂方倡议的高度指引实属必需顺序。
喇叭放第一个1÷3位,倾听椅放在第二个1÷3位
当实现了高度设定指引的请求后,接着就要处理左÷右声道两喇叭之间,喇叭与倾听位之间,以及喇叭跟喇叭后墙与侧墙等之间隔。
传统的说法,无 论要在一个新中心从新设定一对喇叭,抑或换了一对新喇叭,第一步;应将两喇叭放在倾听间长度的三分一之上。以本刊25尺长的大Hi-Fi房为例,喇叭要距 离喇叭的背墙8“4“(面板起计)。其次,左÷右声道两喇叭的间隔,以面板中轴线作准,至少6尺,这是有效浮现出一个平面音场的最短间隔。太过接近的话, 会弄至最简朴的左÷中÷右定位后果也变得难以分手。此外,两喇叭的面板应完整平行后墙,并各与两侧墙形成90。(直角)及离墙数尺。至于倾听位,则应设定 在另一个三分一之上,即喇叭与倾听位就像两个将倾听间长度划分红三等分的分界点。
上述的传统手段,地道就着如本刊那两 间长方形的『幻想型』Hi-Fi房,以及传统式样的喇叭而论。若遇上香港罕见的不规矩钻石形客厅,又或总面积百多尺的大细边客饭厅,又只能用半边来玩 Hi。Fi的状况,还有若应用NHT类面板向内侧倾斜喇叭及特别要接近后墙才靓声的Naim Audio喇叭等,如以方才的传统手段,基本不能得到应有的后果。因此以上及继承下来要为初哥们供给的指引,同样不应以清规戒律视之,只要就着状况做到尽 量接近便是!
基本上,左右两喇叭应与后墙平行,即左右两声道喇叭与喇叭背墙的间隔完整雷同,而左右两声道喇叭亦应跟倾听位有着雷同的间隔,这 样才可确保左右两喇叭收回的间接声同一时光抵达倾听位,所以左右喇叭与倾听位理当形成一等边或等腰三角形。若是等腰三角形,则两喇叭一边作为底边跟倾听 位,以形成一锐角三角形为佳。若呈钝角三角型的话,即一是倾听点与两喇叭的间隔太接近,又或两喇叭之间的间隔太远、太宽,这两种状况,都会很轻易弄至音场 中心结像奇大。例如一合唱者的口形,横跨左右喇叭,更只能有极左及极右两定位,此之为大耳筒效应!就像透过耳筒倾听两声道平面声重播般,只要在头颅中心的 一把人声,以及极左极右的音乐声,完整谈不上三度空间舞台感。所以务必先搞妥这个平行于喇叭背墙前的三角关系,否则难有正常靓声。
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