|
楼主 |
发表于 2010-3-11
|
律过程也现现丑吧可能对大家有借鉴作用; * P5 s& B# {/ b0 |% j
谈到我的分律方法,首先要说一下我的分律构想设计原则.我原来在工厂里做机修钳工,经常要下料做工件,老师傅教我们诀窍,下料时先做一个标准工件,余下的工件全部以此工件为摸子,套着做,这样做不会走样,不要做一个工件,换一个摸子.越换越走样,最后因累积误差过大而配不上套.报废.Z 后来在学调律时就感觉到分律不管是上四下五,还是上五下四,还有三,六循环分律都有一个共同的缺憾,就是,从一个标准转移到下一个标准,直到连续十一次的转移才能完成分律.一环扣一环,中间不能出现一点差错,否则最后会对不拢,后来有了音准仪测试才知道,就算最后对拢了,中间也未必是准确的.就此想到了一个原因,就像我们加工大批同一工件一样,标准转移的过多,造成累积误差过大,最终导致分律失败.因此我想为了提高分律准确,有必要改变分律过程,尽可能多地用第一顺序的标准音A37来分律,在有些音程不能用A37作标准的情况下,就尽可能地用第二顺序的标准音去生余下的音,而且第二顺序的音必须要先做到用不同的音程加以检验,尽可能地做到不让误差转移到下一步分律中去.椐此构想,从设计方案到最终定型,用了二年多时间.期间大概作了三次改动.才取得较满意的效果顺序如下;
A+ M. k6 K1 D# U1;定标准音A37. *---F33=A37---F33 (等拍)
" i- G; [2 j5 R3 |9 C6 t2; 调 A37上调D42 (四度) (1秒正1拍)
3 W$ b ^3 o" D/ w c& \5 H3; 调 A37下调F33 (大三度) (1秒负7拍)
% m! E# l2 P. P+ y4; 检 F33-----D42 (大六度) (1秒8拍) 3 V; P! m- O7 I1 X" g
5; 调 D42下调G35 (五度) (2秒正1拍 7 _2 @7 B- x1 T9 S" ]% V
6; 调 A37上调E44 (五度) (2秒负1拍) 7 r" B" Y/ A& w2 H- u% @6 J, q7 q
7; 检 G35------E44 (大六) (1秒9拍)
( W2 t4 n; x% D- x( x% |) p8; 调 F33上调C40 (五度) (2秒负1拍)
6 p8 O- A- ^9 O5 |( \9; 检 G35-----C40 (四度) (1秒1拍)
; ~% E( t& u" t2 n7 d% }1 v# i0 R. V! p10;检 C40-----E44 (大三度) (1秒10.5拍)
* C+ I6 I1 e& e8 _3 W, d11;调 G35上调B39 (大三度) (1秒正8拍) ' B1 C2 c! e4 \/ E* B+ A, @8 N
12;检 B39-----E44 (四度 ) (1秒1拍)
2 y7 ?9 l. D& _& B8 F通过以上步骤,白键上的分律过程全部结束。用以上的过程再重复检验一下,确认无误,再转入下面向黑键过渡的分律过程。复查很重要必须重视,尤其是G35—B39大三G35—C40四度 G35—D42五度 G35—E44大六,这些音程间的拍音关系必须调整好。弹键时可以重一点,以确保音准的稳定。 % e- r E' k* }3 y/ u `; R
13;调 A37上调#C41 (大三度) (1秒正9拍) 6 w7 V& z1 Y9 U: E. W- Z4 H9 @
14;调 C40下调bA36 (大三度) (1秒负8.5拍) # d7 r* r3 f" |* S( S
15;检 #G35----#C41 (四度 ) (1秒1拍)
$ k5 w0 v5 ~3 A, J1 `16;调 #C41下调#F34 (五度) (2秒正1拍)
5 G& I* e* S/ \+ r17;检 #F34----B39 (四度) (1秒1拍)
. _+ @1 k" ^; O! H" b18;调 #G36上调#D43 (五度 ) (2秒负1拍)
! L- q8 I' N5 ~19;检 B39----#D43 (大三度) (1秒10拍)
" n2 I$ |7 C7 |% M7 Z \- r; `19;检 #F34----#D43 (大六度) (1秒8.5拍) ' `5 @( {/ G& w7 c3 W- |) o
20;调 #F34上调#A38 (大三度) (1秒正7.5拍) $ `6 n% @+ ?, m. {; ]$ m2 e% P
21;检 #A38—#D43 (四度) (1秒1拍) % g) j. }, U% l4 Z- f- F/ `4 s
22;检 bB38—F33 (四度) (1秒1拍) 9 ?4 @0 j9 d9 P. \8 n/ a4 ~
23;检 bB38—D42 (大三度) (1秒9.5拍) $ ], w. \+ y. t4 Q' m8 J
分律过程,全部完成。再作一次总检; 1 ^- N+ p5 _% P7 n ^
1;大三度 从F33—A37开始,依次向上模进,仔细听辩拍频是否有渐快的感觉。
& W( V: P( s2 B2 @- ?' H$ X2;大六度 从F33—D42开始,依次向上模进,仔细听辩拍频是否有渐快的感觉。
3 g9 ^/ `8 P4 x3 Y5 V7 [3;五度 从F33—C40开始,依次向上模进,仔细听辩拍频是否平稳及音程的和谐度是否一致。
/ C9 R! u9 [) b, Z4;四度 从F33--#A38开始,依次向上模进,仔细听辩拍频是否平稳及音程的和谐度是否一致。说明; 1;分律到第13,14步时,这是上一步分律进行到下一步时的交*换位的过程。这二个步骤可以颠倒次序不分先后。这样作的好处是,可以让分出的音立即得到不同音程的检验确认。 16,18步。也有同样的含义。 2;像三音的关系和四音的关系,如;F33---A37 F33---D42 A37--D42,(三音)还有;F33---C40 D42---G35 F33---D42 (四音)这些音程的音在这里都有机的把它们串联在一起,形成一个三角或四角的小循环,这样做能起到彼此之间有联系,又能及时互相检验,及时发现误差,并得到纠正,不让误差带到下一个分律过程中去。 3;在分律过程中,调律的过程用的都是大三度和五度,(四度用来分律只有一处A37--D42),四度和大六度专用来作检验用。大六度由于跨度大,虽然整个基准音组中只能容下三个音程,但用来做检验比较(比较分律法)音程还是有较大的作用,不可轻视。大三度在整个基准音组中有8个音程,且拍音易辩,用比较分律的方法是很好的选择,如第四步A37下调F33(大三度), 第11步G35上调B39 (大三度) 第13步和14步都可以在拍频上进行比较,并取得定板的依据。在三度分率的应用上,有二个三度的拍频孤程查断的能力起到关键作用,一个是F33—A37, 另一个是A37—#C41,第一个三度决定了三度音程的起始拍频,第二个三度决定了白键向黑键过渡的成败,不可大意。五度相和四度则在听觉上拍音清晰,容易听辩,(必须辨清尾音)拍速较慢,所以对听觉好的人来说最好用2秒1拍或3秒2拍来作为定板的依据,跟理论计算更能接近些,误差也小的多。以上是我的分律方法,现提供给大家作参考,讨论。 |
|