浅谈调音的误区--降噪与均衡篇

Mackie

利用宿主搭载VST插件作为机架来进行K歌已经很普遍了，所以调音的人和学习调音的人是越来越多了，但是不少人很容易走进一些误区里。首先，机架的调音所涉及到了，绝大部分都是数字音频后期制作中的知识，数字音频的后期又分为歌后、剧后和视频后期三大类，针对现场K歌的调音，主要是涉及到了前面的两者。例如人声与伴奏的融合度怎么调整、人声的层次怎么体现、混响类型和空间的掌握、合适的音量与长时响度大小等等。

       目前来说，最常见的问题或者说最普遍的误区之一就是降噪。降噪的是为了降低噪音对人声的影响，但前提是不能让人声失真，在降噪的过程中要尽可能的减少对人声的损失。目前最多人运用的是对人声影响较大的压缩类降噪和针对话与话之间的噪音的门限类的降噪插件，这两类降噪插件其实并不适合用在现场的调音。因为既然是降噪，那么，首先你就要了解接受调音者或者说你的客户的现场噪音环境，同时要更小更精细的把噪音消除而尽可能的让人声受损小一些，单纯靠压缩类或者门限类的降噪插件，你连客户的现场噪音都无法做出精细的判别，降噪从何谈起？或许会有人说：“我经验很丰富，我可以靠听来判别”。这话说出来他自己都不信。且不说现场调音的降噪，即使是在混音室里，配置再高级的监听设备，再老道的混音师，面对在没有声学装修的房间里中低端设备录制出来的声音小样时，也不敢说单靠压缩和门限类降噪器就能保证把噪音去掉而人声不失真。除此之外，大多数客户的房间是没有声学装修的房间，他们的环境噪音极其不稳定，今天的噪音环境未必就和昨天的一样，明天的和今天的也未必会一样，在这样一个前提下，你给他设定了一个固定降噪的阈值，你是打算要他每天都找你重新调试吗？因此，在这里我推荐各位调音师在以后调音的时候尽可能使用采样类的降噪插件，只要参数设置得当，采样类的降噪插件用在现场同样不会有延迟，完全可以满足K歌的需求。只需要告诉客户哪个按键是对噪音进行采样的，那个按键是降低噪音的，并不需要花很多的时间。

       其次就是均衡器，也就是EQ。很多人总说EQ怎么怎么重要，EQ怎么怎么神奇。直白的说，EQ的确是很重要，但是在使用之前你必须明白EQ到底是用来做什么的。百度一下EQ，很容易就能知道EQ可以把某个频率上的声音进行增益或者衰减从而影响音色。经常能听到人说：“A:我的人声不行呀，天生高频缺失呀！B：我来帮你调调EQ吧！“...面对A这样的问题，B的思路显然是完全错误的。基音决定声音的音高，泛音决定声音的音色，而EQ仅能对声音现有的频率进行增益或者衰减，并不能创造新的频率，这点必须牢记。因此，面对声音缺频的客户，首先你要搞明白到底是他的先天嗓音导致的缺频还是设备导致的缺频，如果是设备导致的，能换设备就让他换设备，这是最好的解决方式。如果客户实在无法更换设备的话，你只能使用激励器利用泛音来对耳朵进行”欺骗“，利用激励出来的声音来一定程度上的弥补客户的缺频现象，而不是使用EQ。除此之外，使用EQ的时候还需要注意一下泛音，例如你在某个基音频率上做了较大的增益或者衰减的时候，这个频率的二次泛音和三次泛音是否会出现过分的暴增或者暴减现象，一般来说基音的二次泛音等于基音乘以2，三次泛音等于基音乘以3。最好的EQ就是不做EQ，当然这只是理想，大多数人的设备和环境无法实现这样的理想，因此EQ该做的时候还是要做，但是要对声音进行仔细的分析，理清自己的调音思路，而不是盲目的套用预置参数甚至是闭着眼睛乱拉乱点。