一、概述1 p) l2 A+ m# b, x, D' T4 ^" [
（一）结构方面：由二个明显的相对完整而独立的不同段成，即呈示的第一部分和发展、结束的第二部分。如：
0 P& R3 ^/ J2 }* j* ?$ K- t% NA B或A BA 当第二部分后半段反复第一部分中的乐段时，叫有再现的单二部曲式，当第二部分与第一部分形成对比关系时，则称为无再现的单二部曲式。
% n9 _9 c0 @! ?（二）形象方面：单一形象的展开或不同形象的对比。; ?7 t- V7 K4 ^
（三）终止方面：一般情况下，段落以全终止结束。! L3 T& H+ j) z7 @6 e- o
（四）音乐材料方面：两个段落的开始部分截然不同，形成非重复
g0 n. ?% ]5 }关系，强调对比因素。
6 U% j4 h& A$ h- `6 r（五）调性方面：7 B9 Z6 k" ^7 S, q" D+ G
第 一 部 分 A 第 二 部 分 B 稳定 稳定 不稳定 稳定
$ j' U/ J! U$ U& E& R# _" \" I# u 不稳定# @* G5 q% G% ^: @. Z4 N
（六）重复方面/ @3 T/ F5 \! G) v1 }
单二部曲式两个部分常自身反复或其中一个部分反复，强调了段落之间的 独立性。 二部曲式由两个段落构成，它们在情绪、旋律形态、调性、和声等方面的不同，形成对比，可用 图式：A+B表示。我们熟悉的刘炽创作的歌曲《我的祖国》就是单二部曲式，它的第一部分是旋律婉转抒情的领唱，带有叙述性，第二部分是颂歌般的情绪热烈的合唱，达到了全曲的高潮，两个段落既形成了鲜明的对比，同时又是完整和谐的。7 `/ z. t) Q) r o0 p u5 f
谱例一：《我的祖国》; w" [- \5 d# b! m8 M
曲例一：《我的祖国》 2’30”
: x2 y8 @5 ^5 r5 a" L- l挪威作曲家格里格的《索尔维格之歌》，也是A+B结构的。2 v8 L2 }9 D. ~3 K) |: o
在音乐上，作曲家将歌词处理为四个乐句，旋律优美绵长，有些忧伤，表现了姑娘的期盼之情。这是全曲的第一部分，在a小调上。第二部分转到了明亮的A大调上，这一段没有歌词，只是用母音"啊"来唱，情绪变得稍稍活跃，句法也比较自由，作曲家让我们看到了纯洁少女的形象，又让我们联想到她在幻想美好的重逢时刻。这两部分整个重复了一遍。
5 `1 l! |& i$ ~$ f- c: b( ]B段仍然是用母音"啊"来歌唱，和前面完全相同。最后还有一个器乐的尾声。6 q9 Q g7 \ w4 }
全曲的结构是：3 R# R1 ]& d/ N) Y* a! d
引子 ||: A B :|| 尾声 谱例二：格里格《索尔维格之歌》* Y; V5 e2 v, A8 o
A部（仅开头部分）：1 Z1 `1 [# r, ]6 p3 \
B部（仅开头部分）：/ B+ g! J) \8 G
这首曲子中A和B的素材是完全不同的，这使两个部分形成了大幅度的对比，但作曲家为了使全曲有完满的收束和呼应，有内在的统一感，用器乐尾声再现了引子素材。
$ E5 V6 Q! X$ o/ i6 f. U 曲例二：格里格《索尔维格之歌》（录音为器乐版本，不带重复）3’06” 9 W' d8 p8 Y# {" @3 S& d
为使读者易于理解各种曲式的基本原则，这里选用的都是比较简单的例子。事实上，音乐创作是自由多样的，作曲家们总会在基本原则的范围内作出自己的创新。/ \$ H2 t, p% y q. ~
二、单二部曲式的结构类型
- P" J" r) z, t8 T6 w7 k0 d（一）有再现的单二部曲
: @1 k; c# ?2 l8 Y+ Z. ?: u# Q图式： A B 或 A B
* r7 Z% F; q1 k2 J- H+ p( ? a + b c + a (b、b') a + a' b + a'(a")
! F' i. M& p8 z; \ 从上图可看出，再现二部曲式包括两个部分，每个部分都各包含两个小的部分(小写字母)，我们称之为素材或者乐句。第一个图式中的A部包括a、b两个乐句，表明它们是不同的素材。B部的c是第三个素材，之后的a'表示再现了A部的第一个素材（a' 意味着它是带有变化的，a"是再次变化的形式）。有时候B部是将A部中的b加以再现。
) w3 D" U' Q. f4 g6 R第二个图式A部的两个乐句是同一材料的带变化的重复，B部出现了不同的材料c，之后再现了A部的第二个乐句。6 K. U, U+ p R2 m
我们来看实例。刘铁山、茅沅《瑶族舞曲》是一首非常优美的器乐曲，它的主题旋律曲折婉转，其本身是带再现二部曲式（其结构见上面左边图式）。6 s- b) g+ a$ B5 A
谱例三：《瑶族舞曲》主题) \* S$ F# i/ z8 O) W
5 \% Z6 A0 E( P7 n! z2 U4 b" W
曲例三：《瑶族舞曲》主题 0’49”
' R) Q' F& @" N4 r5 @) Q 第一行是图式A部的a，第二行是b，它们是不同的素材。第三行是B部的c，第四行是b'，即带有变化的再现b。
3 j* y9 V5 A% U, q% x( d. f再举个例子，舒伯特的艺术歌曲《摇篮曲》。它的格式是右边的图例。, X+ G, s; `! E. F7 u' ^
谱例四：舒伯特歌曲《摇篮曲》
8 x( R5 ?* D, ~& {& U( }
$ }; K& C9 B, l2 P7 f7 v ~7 i2 J0 O 曲例四：舒伯特歌曲《摇篮曲》1’17” 4 N, S$ o$ S$ Q* n+ w2 Y2 h
第一行（A部）前两小节是第一乐句a，后两小节是a的变化重复，标记为a'。第二行（B部）前两小节是新材料，标为b，后两小节与A部的a'完全相同。
+ F2 b3 G3 c$ n& g1 U这里所举的例子是最简单、最典型的。带再现二部曲式尽管有基本的原则--第二部分再现第一部分的一半--但其内在结构是多种多样的。
|0 N# Y' |: z a8 I/ Z: {（二）无再现的单二部曲式
3 T, ~) U0 V7 J, K& ^: J第一部分：A 和有再现的单二部曲相同。& T2 O. M: m! g& \$ _4 @* _$ V
第二部分：B 没有中间部分和再现部分，出现完整而独立的新旋律。在调式、调性、和声、节拍、速度等方面都可能有不同程度的变化，与A段形成鲜明对比，常以不同形象的对比为典型。4 _* G% ]8 \. t
谱例四：电影《闪闪的红星》插曲：红星歌《红星歌》) Z& f/ L8 R- D$ b P) U) t' K
红星歌 1=D 2/4 邬大为、魏宝贵词 傅庚辰 曲 曲例四：电影《闪闪的红星》插曲：红星歌《红星歌》 2’49”
7 ^9 S( q$ z2 ]$ [+ a. u 三、单二部曲式与一部曲式的比较 单二部曲式是一部曲式的发展。某些非重复的双句或四句体乐段，已具有 单二部曲式的萌芽。当单二部曲式的各部分是双句组成时，容易与非重复的双句或四句体乐段相混。 可根据以下原则划分： | 单二部曲式 | 一部曲式 | 结构 | 两个独立的段落组成 | 一个独立的段落组成 | 终止 | 两个全终止 | 一个全终止 | 形象 | 单一形象的展开或不同形象的对比 | 单一形象 | 中部对比 | 稍大 | 较小 | 段落反复 | 常形成自身反复 | 不反复或从头至尾反复 0 X8 {( }5 N' ^* l! X. o% Z4 x
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四、单二部曲式的应用范围 单二部曲式可作为独立作品应用（前奏曲、歌曲、舞曲等）；也可作为大型曲式的一个部分（复三部曲式、变奏曲式主题、歌曲主题，甚至奏鸣曲式的主题）。 有再现的单二部曲式器乐作品多见，无再现的单二部曲式声乐作品多见，作为独立作品，带引子是典型现象。 # ~7 u( G' K6 b
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发表于 2004-3-24
