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发表于 2005-8-12
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【编曲必备】流行歌曲常用的转调手法5 m8 O9 y1 h$ r/ r" E1 ]
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' M( J! w8 `$ j. y& `: u- F很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。3 D$ h" E* m4 N0 G6 G; A
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我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。, g& `1 f* o5 p4 p+ @. |0 ?
( h5 q. g, t1 w* a
但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。
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下面千古来给大家解释一下转调是如何写的" v+ ?1 S8 F: F$ e4 g
1 \8 h) h+ f$ p3 C" k, g. m为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。
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想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》: _+ B; L/ d* J/ ^. i9 w& n8 K+ G2 y
7 ]! n- F) @$ o# d* y从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调
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当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了/ v) a+ j" T9 e
) Q- U ~4 l. z1 `我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示
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" [9 s9 E/ F$ Y" R . \! I u6 x1 A, e! C, m. G- R2 X0 L/ d
3 R- r' P9 W8 `+ ~
Gb Db/F Ebm Gb/Db
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* s: f6 ?7 q8 [8 d+ |2 D我愿变成童话里你爱的那个天使4 f0 k6 H% I, l8 b6 K. l
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B Db Gb Gb7
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张开双手变成翅膀守护你$ o' ^7 f$ l7 W/ O2 M, w
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B Db Gb Db/F Ebm9 B* |3 C# p M% g# a- y$ [+ V3 t
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你要相信相信我们会象童话故事里: Q$ J* c. M% t, C5 J. f/ X
" {# c/ Y4 N: x, o+ k9 iB Dbsus Db Gb: c! F7 W! E6 G* e5 a
* Y- G1 ]) J5 X幸福和快乐是结局$ f; O$ K8 L# L; h' ~2 ~
V; d4 e+ @( j5 T! m+ X, L( l
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, |0 ^# f3 r; R3 w1 k《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级
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升一个全音之后，新的1级在Ab
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如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？
" [6 a/ q1 G1 O' J+ V1 |& Z, U, I# t1 c
在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj* ^& M6 D9 r0 L# s1 e! G) c$ G
! W5 Z& P; E7 C6 p |+ y& m4 M9 w但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。' g" o2 e% L% |# j" s& p
& N) |0 v+ z D6 u; x$ _, a9 Q所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。
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+ t/ n& Q0 V3 S) ]: L 流行歌曲常用的转调手法第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了
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+ p N" C ^: U$ o) K$ A+ a
( Z# y1 F: E) M2 t! V; }5 P- d& V. t4 o3 g/ @8 D3 U
下面来讲小二度的升调) S$ b# U( D2 a1 Z! I* W
9 @0 a6 D% O$ J/ o8 B我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调
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6 n% x; ?' A& E还是来看副歌后半段的和弦
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D E9 m; r$ i, w$ B
3 K" J' y. r9 v7 {4 V天青色等烟雨而我在等你
6 w) c0 o' ]! l+ b, n. E* c
1 M1 @; ^. A. @7 e9 r8 ^2 _C#m F#m$ m1 B# A2 ]/ L5 Q0 i* o; K0 M
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月色被打捞起晕开了结局; }- x5 G7 e" W9 y2 B& C
2 d9 ?% ^( D3 K+ q# ^; Q$ K
Bm E
" H* q% ?& y Y* r6 }$ e) t( y* h4 x6 q& u1 q
如传世的青花瓷自顾自美丽' `) k) a1 X- A9 l2 h
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1 r, m( Z9 C; U1 R+ C7 e8 I3 z9 ^( L' e1 x0 B0 {; F* T' ]
你眼带笑意
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6 s( i" B' O6 H" u/ M6 }% ^
) B. o D, q. A7 \8 {没错，这就是被用烂的4536251
' \8 \; S# ^5 k' _/ X
+ C1 e0 {7 b. y1 u. U# o那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级/ W/ u+ S6 \$ `8 K
. w8 [7 B M+ H# u. T* V8 A
在这里先插一下5 F$ k5 H J8 F- J
- _9 E* m2 |9 J/ `+ U如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说3 L$ k8 g3 A$ B
6 q: @: y+ Q" x* ?6 _4 p
回到正题，看一下谱子8 q7 U$ z4 @# w8 [( |# G7 X/ f* Y. t
- d7 |4 n- d% a, s0 f9 H* L$ V流行歌曲常用的转调手法
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3 e7 D! q, D% `在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）) W# D% s" ~" M
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& d9 a9 d6 Q' L7 T3 e6 s- S完了我觉得我解释不清楚了8 E/ l! b- {- X) t: z+ G" T' N6 D
5 H: a5 {; c- P* F! u& o3 _反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。1 M/ V+ u2 C3 {5 D. a8 Z5 r
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在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦…… |
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