我们在听歌的时候，应该会发现，在歌曲的副歌部分总有若隐若现的，颗粒感很强的扫弦声。当你的副歌律动不够丰富的时候，试一试加入木吉他吧！今天让我们一起学习一下木吉他在编曲中是如何编配和录音的！
吉他的基础应用理论
为什么要在副歌加入扫弦呢？当歌曲鼓，贝斯，钢琴都做好铺垫后，此时整个伴奏的编曲及和声框架就已经确定了，在编曲的空间上说，很多时候就会在左右两边加上木吉他的扫弦，这样可以使歌曲整体律动得到进一步的丰满。
吉他大部分的弹奏主要有两种形式：
1、一把或两把吉他做分解和弦
2、两把吉他一左一右扫弦
吉他的音色选择
吉他一般指原声吉他（acoustic guitar），电吉他（electric guitar）
原声吉他一般为尼龙弦的古典吉他和钢弦的民谣吉他，在流行编曲中，民谣吉他运用最为广泛。在副歌中的扫弦效果也是由民谣吉他完成。
拨片的选择：在录制民谣吉他扫弦时，拨片厚度0.5mm-0.7mm比较适合，此时录制出的颗粒感较好，音色明亮。避免用厚拨片。
木吉他在副歌中的编配与录制
我们在录制吉他扫弦时，要注意和鼓的律动配合，一般来说，在底鼓时，我们在低音弦扫弦，军鼓时，在高音弦扫弦。
下面是一些常用的扫弦节奏型（吉他谱中，上箭头是下扫， ...查看全文

经常看电视剧的朋友们可能会注意到这个小细节，就是有的演员的口型和他（她）的声音台词并不同步，显然是通过后期配音的。
那么，很多人都人都表示十分费解，外国人拍国产剧用配音也就算了，中国人干嘛不用自己的原声呢？
道理很简单演员来自我国的各个地方，可能会有地方口音，有时候配音的声音可能和演员的表演有些出入，普通话说出来可能就没那么标准了，演员演技和配音的契合度并不高，以致于效果并不是那么好，这样的声音比较容易出戏。
有些演员就算是普通话十分标准，情绪可能不到位，比如说配音的现场环境啊，音色啊，还有当时的灵感这些非专业配音员都拿捏不准，所以对整体的作品可能会有影响。
而专业的配音演员呢就不同了，他们往往都是声音方面的大师，很多时候对语言情感的拿捏也是比较细致的，所以用配音更合适一些。

MALLET FLUX——远不止于槌奏乐器
KOMPLETE 电影配乐系列音源迎来新伙伴！ MALLET FLUX - 使用创新的 pattern 自动化引擎，即时创作引人入胜的木槌合奏音序，非常适合用于电影配乐、游戏配乐和电子音乐制作。
那么，在一切开始之前，让我们先来用一段音频来认识一下 MALLET FLUX 吧！
MALLET FLUX 音色预览
听完音频，你一定会很好奇，MALLET FLUX 看上去仅仅是一个槌奏乐器组的音源，为什么能够拥有如此丰富且多层次的音效？别急，我们有三个简短的教学视频由浅入深地向大家介绍 MALLET FLUX 的构成、合奏模式、预设、场景及混音～
视频总览 及 第一弹: 齐奏 NKI
多重槌奏技法
大部分的槌奏乐器都能带给你美妙的音色，但提供多种演奏技法和更多声音可能性的或许只有 MALLET FLUX：钟琴、钢片琴、木琴、电颤琴、马林巴，每一种乐器都提供了多种槌奏技法，其中包括重、轻槌奏，长、短音符，以及弓杆奏法和反向采样。
实际上，除了奏法，MALLET FLUX 与普通木槌乐器采样最大的不同在于革新性的序列器以及播放引擎，它们使得节奏、旋律以及音色可以完美融合——这将帮助你快速建立想法，将简单动机化为美妙的原声带、编曲以及更多。
FLUX 引擎：开创性的音序器
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不同演出现场的“音响”处理思路有哪些？
虽然目前拥有各种各样的先进技术和处理手段，但声源的状态是不可替代的。在使用均衡、压缩等效果之前，请务必仔细听一听未经处理的声音。让事情变得简单，是Christopher Pyne多年工作经验当中非常重要的一条。
以下将分别从流行音乐、爵士乐两个方面谈谈其混音思路及处理。
01流行音乐的混音
对于流行音乐和舞曲来说，节奏声部是非常重要的。因此，可以在混音的一开始将注意力放在节奏部分的声部平衡上，它们是驱动音乐发展的关键声部。
电贝司往往能够给音乐提供一定的“驱动力”，推动它向前发展。有时电贝司在中频部分会让人觉得有些鼻音过重，但去掉这些能量之后却会导致这种音色“驱动力”的缺失。
此外，还需要注意一点，即某一件乐器在solo（独奏）的时候可能不那么好听，但有可能和其他乐器融合在一起的时候就很合适。
因此，建议大家在调整贝司音色的时候可以和鼓的声音放在一起，然后再做具体的操作和选择。
当然，音响师在演出现场对于音色的处理在很大程度上会受到声学环境的影响，如果在一个强吸声环境下认为某个乐器的音色很不错，那么在大混响的环境中就可能对它做不同的处 ...查看全文

“ 在这个系列中，Joe Albano会阐释录音室声学背后的科学知识。在第二部分中，我们将研究低频驻波——它是我们获得平衡混音道路上的阻碍。”
上篇我们听到了驻波影响声音的效果，但是应当如何处理呢？
判断房间中哪个位置的响应最不平滑很容易，但要解决问题需要一些挑战。商业的解决方案涉及各种产品，如低频陷阱（可以靠墙放置，但更多情况是放在角落），用来打破驻波，让空间恢复更加平滑的响应。这些处理需要根据特定的房间进行“调试”，销售这些产品的公司通常会告诉消费者一种方式，录入他们的房间数据——通过这些数据，可以计算出解决特定位置问题的较佳产品尺寸。
如果你在构建录音/混音空间的初期就考虑了这个问题，那么可以在墙面上设计一些空洞来抵消驻波的效果。不过，这需要一点数学和物理知识，同样，在录音室声学的图书中有对这些方法的详细记录。较大的遗憾是，你需要牺牲一些建筑面积来进行有效的处理。
黄金分割
减少驻波不利影响的一种方式是，构建一些具有所谓“黄金分割”尺寸的房间。这种长宽高的特定组合，能保证没有任何驻波的叠加（至少没有轴线的），节点和腹点不会相互影响，能够达到平衡，在整个房间中获 ...查看全文

被忽略的音响大忌
尽管器材都是不错的东西，仍有不少音响系统声音未如理想，其中原因很多，以下所说的是其中一部分。
发烧友常犯的错误是将中置扬声器跟CD 机、蓝光机及扩音机安置于同一座音响柜上，而单元活动所产生巨大震动，直接干扰器材敏感的电路，令它们无法安稳工作，音质与画质变差。倘若中置扬声器非得这样安放不可，发烧友可尝试用钉、金属珠避震装置，或承板之类把器材垫高，阻隔部分来自扬声器的震动。
发烧友认为用以承放器材的柜台够重就好，那管它并非音响专用产品，如是者把器材及扬声器安置于大型组合柜上。事实上，对于一个器材承架的基本要求，单凭重量是不足够的，重点是所用物料密度要高，结构扎实不能动摇。至于承架的层数愈少愈好，一则减少摆动幅度；二则若安置于左、右扬声器之间，高架更严重影响声像位置。
另一个例子是音响系统中至低音弱，柔软乏力，无论换上大功率扩音机或体积大一点的扬声器，这毛病依旧，有可能是因为地台不稳或下方有虚位，让整台承架活像置于浮沙上，这情况较难处理，把系统移走或重铺地台乃根冶之法。同一道理，发烧友把音响系统置于木板搭建的阁楼或木屋二楼上，声音一般乏力、分析力差，说明了为何外国有那么多发烧友选择 ...查看全文