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  • q512599860  2018-12-6 19:10

    编曲相关知识

    编曲相关知识
    编曲,主要就是和声织体的编写,来更好地烘托主旋律。和声自然是重中之重(T→S→D→T、和弦功能和倾向性、和弦的变化什么的纯理论上的东西我就不一一累述啦),而和声的表现形态和表现方式有很多种,通过不同的音色、不同的演奏方式巧妙地融合互补。除此之外,还有复调音乐的应用(理论之类的我也就先不啰嗦了)。所以,我就先从织体编写方面,胡诌些编曲技巧上的认识吧。
    和声乐器的织体表现形态分为两种:静态和动态。
    静态,也称和声形态,乐器主要是以持续性的和弦长音演奏,很多歌曲中用到的pad铺底、弦乐等就是这种形态,可以根据实际情况选择演奏单音、音程或是和弦,这主要取决于你对织体厚度的要求(当然总的原则是上秘下疏中不空)。和声乐器主要用于融合各种音色,增加氛围感和立体空间感。
    动态,也称节奏形态,乐器主要是以柱式、分解等变化较快的演奏方式填充织体的内声部层,使音乐获得前进的推动力,节奏型的适当变化可以使音乐增加活力和感染力,更好地表达情绪的变化。
    接下来说一下Bass。Bass的写作力求得到的是一个清晰流畅、旋律感强的BASS声部。
    从和声上讲,注意好音程关系,而作为低音乐器,跳进往往比级进更能得到清晰明朗的效果,若 ...查看全文
  • q512599860  2018-12-6 09:27

    四部和声的重要知识点总结

    四部和声的重要知识点总结
    大小和弦的旋律位置
    和弦中的哪一个音在最高声部,这个和弦就是什么旋律位置。大小和弦的三种旋律位置,即根音的旋律位置,三音的旋律位置,五音的旋律位置。
    大小和弦的排列法
    大小和弦有密集的与开放的两种排列法。 密集排练时,上方三个声部中每一对相邻声部(高音部与中音部,中音部与次中音部)之间的距离是三度或四度
    开放排列时,这种距离是五度、六度、八度或以上。论是哪一种排列方法,低音部与次中音部之间的距离都不受限制,可以从同度一直到两个八度,甚至可以更远。
    注:关于和弦的混合位置将在以后再讲,它主要与重复音的改变或声部的增加有关。
    声部交叉
    在实践中,无论密集排列还是开放排列的大小和弦都不允许出现声部交叉。所谓的声部交叉就是次中音部高于中音部,低音部高于次中音部或者高音部低于中音部。
    各声部的进行
    单独一个声部的进行是平稳的,也可以是跳进的。 声部作一度、二度(级进)或三度进行叫做平稳进行。声部作四度、五度、六度或更大音程的进行称为跳进。
      声部和同时进行
      两个声部同时进行有三种类型,即同向进行、反向进行、斜向进行。 两个声部向同一个方向(上行或下行)进行,叫做同向进行。 ...查看全文
  • q512599860  2018-12-6 09:20

    如何录制一首高品质翻唱

    如何录制一首高品质翻唱
    翻唱可谓是是麻雀虽小,五腑俱全,想要按照唱片品质制作一首高水准翻唱歌曲,要遵循制作流程,确保每一个环节都给作品加分。
    当然,如果只是像随便唱着玩,对品质没有什么要求,下载一个「唱吧APP」可能更适合你。
    接下来一段时间,我将通过讲解如何录制一首翻唱歌曲,让你了解一首歌曲的制作流程。我会把影响歌曲品质的一些关键节拆分出来进行讲解,为之后学习如何录制小型乐队化音乐打下基础。
    我把一首歌曲的录音制作分为:录音准备,录音过程,后期制作三个阶段。这一篇课我们讲,在录音准备阶段,准备录音项目时所需要关注的一些事情。
    选歌
    想要完成一首高品质翻唱歌曲,很重要的一点就是选歌。
    选歌一般会征求歌手意见,先列出几首打算唱的歌,最终决定翻哪首,往往需要制作人跟歌手反复沟通。作为制作人,我在选歌时考虑这两方面:歌手能否较好的演绎这首歌,能否找到高品质的伴奏。
    严格意义上来说,录歌就像拍戏,歌词是剧本,歌手是演员,而制作人是导演。一首高品质要求,应该是能经得起单曲循环细细品味的。
    演唱,重点在于演。流行音乐对于唱法并没有太严格的要求,常常可以听到许多没有系统学过声乐的人歌唱的也很不错,因为他们做到了 ...查看全文
  • q512599860  2018-12-6 09:18

    丰富音色不需要效果器!5大招轻松搞定

    丰富音色不需要效果器!5大招轻松搞定
    吉他手是音色的痴迷者,总是在不停地想办法创造出更多,更有趣的音色。通常情况下,吉他手们对音色追求的结果就是去乐器商店买一块新的效果器...以及银行账户余额的减少。那么有什么方法可以使我们在不通过疯狂的购买效果器的情况下来拓展我们的音色多样性呢?我们可以从其他方面着手,在钱包不需要大出血的情况下拓展我们的音色, 这可是会带来超过任何效果器的声音体验哦。
    1.弃拨片大法
    最直接的可以改变音色的地方就是拨片和琴弦的接触点了。不论是演奏原声吉他还是电吉他,我们使用拨片的方式和拨片的材质都对音色有巨大的影响。使用不同材料如:骨头,塑料,树脂等制成的拨片会使吉他发出的声音有很大不同。我们可以不用拨片,试试用鼓棒或螺丝刀拨弦,听听声音的区别。
    Thurston Moore 和Lee Ranaldo都是这种技巧的大师,其他的吉他手比如Jimmy Page,Sigur Ros的Jonsi等都很擅长使用各种稀奇古怪的东西来演奏吉他。
    2. 弃音箱大法
    吉他手们可以把一整天时间都花在吉他音箱的音色对比上,但我们现在想玩点新花样,试试把音箱放到一边。当Will Weisenfeld of Baths在录制“Plea”这首歌时,他将麦克风直接架在电吉他前面,然后就像演 ...查看全文
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